元曲第4讲
元曲第六讲 曲谱表示法·衬 字
主讲：绝谷画蝶
先回顾一下上节课的内容
一、元曲的对仗种类
（一）元曲的对仗种类
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。
（二）曲的三叠
诗有三叠、词有三叠，那元曲的三叠呢。曲中的三叠字一般安排在句首，甚至全曲每一句的句首都是三叠字，多为表现急切或缠绵的感情。
二、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
三、学习小令曲牌〔正宫·塞鸿秋〕
1.曲牌简介
〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，全曲七句，押六个仄声韵。唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
例：〔正宫·塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
2、曲牌格式
〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
3、对偶部分：此曲是一个连璧对。前四句须相对，五六句须相对。
4、〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
复习课就到这里，下面开始今晚新课的学习！
一、介绍几种曲谱表示法：
1、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
1）每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
2）北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
3）北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
4）北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
5）北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
6）连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
7）韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
8）标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
例：〔醉花阴〕套数首牌（〔醉花阴〕是套曲〔黄钟·醉花阴〕中第一个曲牌，后面需要接〔喜迁莺〕—〔出队子〕—〔刮地风〕—〔四门子〕—〔古水仙子〕—〔尾声〕等构成套曲，也可用于剧曲，但不能单独用作小令。）。有古、近二体。
我们先看近体：七句，曲谱如下：
×仄平平去平上△，×仄平平仄平△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。×仄仄平平△，×仄平平平去（或去平）上△。
例： 元·侯正卿散套〔黄钟·醉花阴〕凉夜厌厌
凉夜厌厌露华冷，天淡淡银河耿耿。秋月浸闲亭。雨过新凉， 梧叶凋金井。对景谩伤情，鬓亸（duǒ，指下垂）鸾钗不欲整。
我们再看古体：五句，曲谱如下：
×仄平平去平上△，×仄平平仄平△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。
大家通过比较可以看出，古体就是近体的前五句，比近体少了两句。那么少的两句哪里去了呢？因为〔醉花阴〕与〔喜迁莺〕两个曲牌须连用，有时将〔醉花阴〕末两句移到〔喜迁莺〕之首，成为〔醉花阴〕五句，〔喜迁莺〕十句。此种作法，谓为古体。
例如《太和正音谱》所引丹丘先生（即正音作者宁献王朱权）散套：〔醉花阴〕无始之先道何祖。太极初分上古。两仪判混元舒。四象方居，一气为天地母。〔喜迁莺〕日月转璇枢。请浊肇三才自鼎扶（衬字？）。节候有温凉寒暑。黄钟子建阳初。巍乎。仰太虚。万物群生布八区。至有虞。始生后稷，播种耕锄。
所以，古、近之分只在两句是划分到〔醉花阴〕还是〔喜迁莺〕，句法平仄并无差别。元明作品用近体者居绝大多数。但两支曲子必须一致，不可一古一近导致句数参差。
2、语言符号表示如下：
平仄四声用“平、上、去”三字汉语拼音字头表示：
P—平声，S—上声，Q—去声。韵脚用“︱”表示，曲终并韵脚用“‖”表示。 “。”节奏点，一般为音律和词意的阶段处。文字下标“—”者，为衬字；数字下标“—”者，为应属对。 X—限小令用。 T—限套曲用。两者同标为兼用。
例：〔双调·蟾宫曲〕
又名：折桂令、天香引、秋风第一枝、步蟾宫、折桂回、蟾宫引、广寒秋。
句式：11句9韵53字
7︱4 4︱。4︱4︱4︱。7︱7︱。4︱4 4‖
谱式：SPPSQPP︱SQPP QSPP︱。QQPP︱PPSS︱PSPP︱。
QSSPPSS︱QPPPSPP︱。PQPP︱SPPP SSPP‖
例示：葛衣袍纸扇芭蕉，两袖仙风，万古诗豪。富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。算只有青山不老，是谁教白发相铙。休负良宵，百斛金波，一曲琼箫。
——张可久小令
疏：此调可增损，一般11句到17句不等，多数为11句。多数末句可增减一四字句，但增1到2句四字句者为多；别谱有首句为6︱格者，四五句不用韵者；四五六句多作鼎足对，末句亦多对；七字句上三下四结构。
3、┼，表示可平可仄；━表示平；┃表示仄，去，表示去声；韵脚（韵）
例：
锦绣义， ┼┃━（韵）
古样体。 ┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵）
聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
二、衬字
大家知道元曲最为典型的一个特点就是句中有衬字，今天我与大家交流学习衬字。
1、什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。如：
〔双调·清江引〕有感
元·乔吉
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。
其正格句式是五句：七五五五七句式。
大家看看这首曲中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。
我们再看：〔正宫·醉太平〕落魄
钟嗣成
风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
这首小令的正调格式为：四四七四七七七四，共8句。 但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷）——使格式变为 五五九八十十十八，仍为八句 ，字数虽然变了，却仍然属于 〔正宫·醉太平〕。
又如：（全不想）腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。（《长亭送别·上小楼么篇》）
其中的“全不想”就是衬字。
2、衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。
念奴娇·登石头城
元·萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇（niǎn）路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
〔大石调·念奴娇〕翰林风月（第二折梅香）
元·郑德辉
惊飞宿鸟，荡残红，扑簌（簌）胭脂零落。门掩苍苔书院悄，润破纸窗偷瞧。（这生则为那）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾言期约（似这般）多情多绪，等闲（间早害得来）肌肤如削。
大家看郑德辉曲中的红字部分就是衬字。
由此我们得出：
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。
3、衬字的作用：
从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
4、衬字的应用：
散曲可以加衬字，这给作者创作提供了很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。
那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
（1）句首加衬字：
句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。我们以谷子敬的套曲〔商调·集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例：
未加衬字前为：
锦绣文， ┼┃━（韵）
古样体。 ┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵）
聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
加衬字后变为：
（诗吟出）锦绣文， ┼┃━（韵）
（字装成）古样体。 ┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
酒席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团（儿）和气。 ┼ ━ ━┃（韵）
（论）聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
我们再看王实甫的〔西厢记·石榴花〕
（大师）一一问行藏，
（小生）仔细诉衷肠：
自来西洛是吾乡；
宦游四方，
寄居咸阳。
（先人拜）礼部尚书多名望，
五旬上因病身亡。
平生正直无偏向，
（止留下）四海一空囊
扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首
（2）句中加衬字：
句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的，比如我们前文举的例子：钟嗣成
〔正宫·醉太平〕
落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。贫、富都是实词做了衬字。
这里所谓的虚字，包括情貌词“了”和“着”；助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”；以及“里、般、来、这、那、他、我”等字。
以张养浩的〔山坡羊·潼关怀古〕为例：
未加衬字前为：〔山坡羊·潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
加衬字后变为：〔山坡羊·潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
即在：“宫阙万间都做（了）土”句中加了一个“了”字作为衬字。
句中加衬字的例子很多，我们就不一一例举了。
（3）句末加衬字：
一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨令》为例
未加衬字前为：
皮囊包裹千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
骷髅顶戴十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
儿女使尽拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
家私费尽担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
省的， ┃┃[也么哥]
省的， ┃┃[也么哥]
长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
加衬字后变为：
（一个空）皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（一个干）骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（为）儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（为）家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥]
（你）省的（也么哥）， ┃┃[也么哥]
（这一个）长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。
三、曲加衬字具体衬多少字才合适
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄
1、 衬一字，如：
〔西厢记·贺圣朝〕
元·王实甫
少甚宰相人家，招婿的娇姿。其间或有个人儿似尔，那里取那样温柔，这般才思。（想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。
这里的“想、怎”二字就是衬一字的。
〔仙吕·后庭花〕清溪一叶舟
赵孟頫（fǔ）
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。（他）一片胡言都是空。（白仁甫的《东墙记 东原乐》）
2、衬二字：
如贾仲明《金童玉女》杂剧
（立呵）丹青仕女图，（坐呵）观世音自在居，（睡呵）羊脂般卧着美玉，（吹呵）韵轻清彻太虚，（弹呵）抚冰弦断复续，（歌呵）白苎（zhù）宛意有余，（舞呵）彩云簇掌上珠。
又如：（正值）暮春时节。（商政叔套数《玉抱肚》）
又如：（则被）这一片野云留住。（王实甫的《丽春堂 ·东原乐》）
又如：（则）今番（不）和你调喉舌。（花李郎《勘吉平·圣药王》）
3、衬三字：
（我为他）使尽了心，（他为我）添消瘦。（庾吉甫《凤鸾吟》）
（眼见的）枕剩帏空，（怎教的）更长漏永？（白仁甫《东墙记·斗鹌鹑》）
（只恐怕）嫦娥心动，（因此上）围住广寒宫。（王实甫《西厢记·小桃红》）
4、衬四字：
（自从在我）山林住，（惯纵的我）礼数无。（王实甫的《丽春堂· 东原乐》）
（伴着的是）茶药琴棋笔砚书。（白仁甫《东墙记·锦搭絮》）
（到闪得我）三梢末尾。（郑德辉《月夜闻笛》）
5、衬五字：
（直睡到红日）三竿起。（吴止庵套数《逍遥乐》）
（大刚来则是）夫妻福齐。（郑德辉《月夜闻笛》）
（那厮分不的）两部鸣蛙。（马致远《青衫泪·红芍药》）
6、衬六字：
（俺先人甚的是）浑俗和光。（王实甫《越调·斗鹌鹑》）
（那厮每贩的是）紫草红花。（马致远《青衫泪·红芍药》）
（忽惊起）潇湘（外）塞雁（儿）叫（破）汀沙。（明·李唐宾《望远行》）
7、衬七字：
（写不就碧云天上）锦字书缄。（无名氏《哭皇天》）
（寡人亲捧一盏儿）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》）
（老则老老不了我）一片中心贯白日。（无名氏《不伏老》耍三台）
8、衬八字：
（他醉呵晚风前垂柳）翠扶疏。（贾仲明《金童玉女·河西后庭花》）
（可则又冻的我这）脚尖（儿）麻。（李文慰《燕青博鱼·喜秋风》）
9、衬九字：
（这的是爱小妇休前妻）到头下梢。（无名氏《纸扇记·鹌鹑儿》）
（三行两行写长空呖呖）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》）
10、衬十字：
（险些儿不、忧的咱、忧的咱）意攘心闲。（无名氏《连环记·草池春》）
（哎，那颜(蒙语，官人的意思）、咬儿只不毛兀赖（蒙语，意思就是后文中的“你与我请过来”）你与我请过来。（无名氏《古竹马》）
当然衬字还有十几，几十不等，还记得我们在前面与大家也举过一个例子，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上的。
如：〔南吕·一枝花〕不伏老
元·关汉卿
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。”
套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。
据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉春风》里面有一例子。
（我单道着）你，
（你休笑我）秽，
（我这里面倒干净似）你！
原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”，大家看这里面曲字三字，而衬字达到了十六字，王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越促。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。
四、学习小令曲牌〔中吕·山坡羊〕
今天我们要学习一个新曲牌〔山坡羊〕，〔山坡羊〕曲牌名。北曲属于中吕宫，南曲属于商调，是同名曲牌。下面分别介绍：
1.〔南商调·山坡羊〕 ，小令、套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位（句句押韵），二十六板（板和眼，是戏曲演唱术语，就是节奏）。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一遍），亦有入其它套数者。
曲谱：
平去平平平去，平去平平平去。
平平平上平平去 ，平去平 ，平平平去平。
上平上上平平去 ，平去平平平去平。
平平，平平入上平；平平 ，平平去上平。
例曲1：
〔南商调·山坡羊〕吊战场
明代：薛论道
拥旌麾鳞鳞队队⑴，度胡天昏昏昧昧⑵。战场一吊，多少征人泪？英魂归未归？黄泉谁是谁？森森白骨⑶，塞月常常会⑷；冢冢碛堆⑸，朔风日日吹。云迷，惊沙带雪飞；风催，人随战角悲⑹。
注释：
⑴旌麾：指挥军队的旗帜。鳞鳞：形容列队的情形。
⑵胡天：指西北边境少数民族聚居的地区。
⑶森森：形容堆集得很多。
⑷塞月：塞外的月亮。
⑸碛堆：指沙漠上的坟墓。
⑹朔风：北风。朔,北方也。——《尔雅》
⑺战角：军队的号角。
作品简析：曲中着重渲染了古战场的悲凉情境，表现出战争的残酷无情。作者在曲中感叹道：白骨堆集，这中间流淌着多少亲人的血泪；英魂难归，这造成了多少人家的痛苦！小令的字里行间，流露出作者对战争的谴责。
例曲2：
〔南商调·山坡羊〕题情
明·文征明
春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。
2.北曲〔中吕·山坡羊〕，又名〔苏武持节〕。此调共十一句，第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。
仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八、九句与十、十一句为扇面对。
我们先看例曲1：
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
注释：
1.峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。
2.波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒：指波涛汹涌。
3.潼关：古关口名，在今陕西省潼关县，关城建在华山山腰，下临黄河，扼秦、晋、豫三省要冲，非常险要，为古代入陕门户，是历代的军事重地。
4.西都：指长安（今陕西西安）。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。秦、西汉建都长安，东汉建都洛阳，因此称洛阳为东都，长安为西都。
5.踌躇：犹豫、徘徊不定，心事重重，此处形容思潮起伏，感慨万端陷入沉思，表示心里不平静。一作“踟蹰（chí chú）”。
6.“伤心”二句：谓目睹秦汉遗迹，旧日宫殿尽成废墟，内心伤感。
7.伤心：令人伤心的事，形容词作动词。
8.经行处：经过的地方。指秦汉故都遗址。
9.兴：指政权的统治稳固。兴、亡：指朝代的盛衰更替。
此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。在他的散曲集《云庄乐府》中，以“山坡羊”曲牌写下的怀古之作有七题九首，其中尤以《潼关怀古》韵味最为沉郁，色彩最为浓重。
《潼关怀古》中对历史的概括，显指元代现实生活：怀古实乃伤今，沉重实乃责任。这种复杂的感情要结合作家的生平经历才能理解。张养浩特殊的仕途经历，决定了他的怀古散曲中有一种参破功名富贵的思想，《骊山怀古》中写到“赢，都做了土；输，都做了土。”
在写法上，作者采用的是层层深入的方式，由写景而怀古，再引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论三者完美结合，让这首小令有了强烈的感染力。字里行间中充满着历史的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉郁风格。
从作品内容、作家其他怀古作品、同时期其他作家怀古作品三个层面上看，《山坡羊·潼关怀古》都表现为一份难得的沉重。
例曲2：
〔中吕·山坡羊〕洛阳怀古
元代： 张养浩
天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫，云台不见中兴。千古转头归灭亡。功，（也）不久长，名，（也）不久长。
洛阳是一座有名的历史古城，东周、东汉、曹魏、西晋、隋炀帝、武则天等先后以此为都，宋以前的许多王朝也曾以此为陪都，在中国古代历史上，占有重要的地位。
作者在这首曲子之中流露出的情绪是低沉的，几乎近似消极；而结合元代社会现实来看，元代统治阶级残酷暴虐，社会统治黑暗腐朽，张养浩曾因直言政事，而被贬官，被废弃，这次虽被起用，但后果怎样，他无法预料。因此，他在曲中流露出了低沉的、伤感的情绪。
又如：
例曲3〔中吕·山坡羊〕 未央怀古
元代：张养浩
三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲，山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。
这支怀古曲由缅怀历史人物写起，缘事抒情，感情的旋律始抑终扬，先含蓄后明快，起伏跌宕，韵味悠长。
例曲4：
〔中吕·山坡羊〕 咸阳怀古
元代：张养浩
城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代！想兴衰，若为怀，唐家才起隋家败，世态有如云变改。疾，也是天地差；迟，也是天地差！
例曲5：
〔中吕·山坡羊〕 骊山怀古（二首）
元代： 张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土！
骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰。荆榛长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美； 亡，人赞美。
这首小令则是从王朝的统治者的角度来谈的，封建统治者无论输赢成败最终都逃脱不了灭亡的命运。作者辛辣地批判了封建统治者为争夺 政权而进行的残酷厮杀、焚烧及夺得政权后大兴土木的奢侈无度。它虽不及“潼关怀古”思想深刻，但也提示出了一种历史的必然，还是比较有意义的。
例曲6：
〔中吕·山坡羊〕沔池怀古（二首）
元· 张养浩
秦如狼虎，赵如豚鼠，秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏，欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮汝，君也，谁做主？民也，谁做主？
秦王强暴，赵王懦弱，相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪，酒席间便欲伐无道，倘若祖龙心内恼，君，干送了；民，干送了！
例曲7：
〔中吕·山坡羊〕北邙（máng ）山怀古
元代：张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应。
张养浩曲子总的是立意高远，感情深厚，气势雄浑，结构严谨。在这总的特色之下，每一类曲子又自有特色。写景曲轻快自然，飘逸闲适如行云流水；怀古之作境界阔大，沉郁雄浑，能够高度地概括出历史发展的必然规律；写官场仕途之作深刻悲怆，揭示出官场的本质和为官的岌岌可危；反映百姓疾苦的作品深远而感伤，将作者的一颗赤子之心捧献在读者面前。
1、曲牌简介：
〔山坡羊〕曲牌名，北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。南曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》所载，南曲大抵是七、七、七、八、三、五、七、八、二、五、二、五（十二句）。北曲较简单，所以我们今天就向大家介绍北曲〔中吕·山坡羊〕。
例： 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
2、曲牌格式：
〔中吕·山坡羊〕小令兼用，又名《苏武持节》。此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。第七句可为×平去平平厶上（平）。此调共十一句，句句押韵。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。
3、例词：
张养浩〔中吕·山坡羊〕洛阳怀古
天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，（也）不久长，名，（也）不久长。
我们看此例曲特点是：一是此调共十一句。二是这首曲中九、十一字句中“也”是句首衬一字。
再看这首
张养浩〔中吕·山坡羊〕骊山怀古
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？（只见）草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。赢，（都）变做（了）土；输，（都）变做（了）土。
（1）此调共十一句。
（2）第一、二句，四、五句对仗。八九与十十一扇面对。
4、〔中吕·山坡羊〕怀古作品简析：
小令用深刻的笔触，揭露了封建社会人们动辄得咎、生活处境极为险恶的现实，以及百姓无可奈何的痛苦处境。用调侃的手法，进一步讽喻了社会的黑暗。写尽了百姓的无奈，是一种令人心碎的呻吟。
5、写作手法：
寓情于景，情景交融，抒情感怀。由写景而怀古,再而议论.意蕴深邃,感情沉郁,雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感和精辟的议论三者完美结合,使得全曲具有强烈的艺术感染力。这首散曲字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感，既突现了怀古诗的特色，又别具沉郁风格。
6、对偶部分：第一、二句，四、五句对仗。八、九与十、十一形成扇面对。
7、声情方面：中吕宫适合填写高下闪赚的内容。按我的理解，高下就是指事物的优劣得失，以差别与好坏作对比，也可作褒贬，抬高和贬低。闪赚是指忽隐忽现的变化。我们在制曲前要多读前人的作品，根据他们所表达的声情作为我们的探本，更重要的是要从中去感悟。
本讲提纲：
一、介绍几种曲谱表示法
二、衬字
三、衬字加多少
四、学习小令曲牌〔中吕·山坡羊〕
元曲第6讲作业
1. 什么是衬字？
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕·山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕·山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。