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隶书一方面讲究布白匀称，另一方面又讲究匀称中的变化。在不违背匀称的前提下，追求疏密有致。

图17-6 邓石如隶书

清代书法家邓石如论书法说：“疏可走马，密不透风。”这条原则，在隶书中也适用。邓石如本人的艺术正践行了这一审美追求，其隶书、篆刻就极注重疏密变化。

隶书的疏密变化大致可以分为左疏右密、左密右疏、上疏下密、上密下疏、内疏外密等几类。

一、左疏右密。

“讳”“韩”二字左边部首笔画本较少，但是写得大，所以造成了疏朗之奇趣，恰与笔画多的右边部分形成对比。

二、左密右疏。

“政”字左边也可以写大，但《曹全碑》中的“政”字有意紧缩，右边有意扩张，大疏大密，收放自如；“澍”字，本是左中右结构，却在《礼器碑》中被处理成左右结构，形成左密右疏之态。

三、上疏下密。

“彝”与“当”二字，将上部笔画少的部分有意放大突出，从而与下部笔画多处形成疏密变化，这类变化与“讳”“韩”二字都属于反其道而行之的疏密处理手法。

四、上密下疏。

“学”“穹”二字都是借助于末笔的长画，尽其势而展之，造成下部疏朗上部紧密。

五、内疏外密。

“扶”与“获”二字都是左右结构，疏密之造成来自于左右向外移，且左右各自收紧，于是中间间隔变大，造成内疏外密之奇。

书法结构六字诀

01

疏密

“密”指笔画疏密问题，即笔画紧密处称密，反之为疏。汉字由笔画穿插形成疏密对比，这些密集的地方往往就是字的精神所在，好比禅学中的“禅眼”一般,也如康有为所说的“必有精神挽结之处”，若能使字的密集处显得鲜明突出，字体结构就把握好了一大半。

02

形体

“形”指字形问题，即字的边缘连线后所成的形。汉字必定有个外形，练字者心中也应有字体外形的印象，然后主动建构相应的字形，这将对形成清晰“印象意识”有明显的促进作用。

03

主笔

“主”指笔画主次问题，长笔画、大笔画为主笔，反之为次。艺术造型必定有主次之分，具备一定美感的字则主笔必然表现的很好。在观察字帖时有意识的记住或重点记住1-3个主笔，会对形成清晰的“印象意识”有很大帮助。

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