珐琅彩是什么?为什么珐琅彩如此珍贵?
康熙年间成立“内务府造办处”,聚集各地能工巧匠,专门为皇 家制作各类工艺品,内务府造办处初设在养心殿周围,后迁至武英殿北白虎殿后房,即明代仁智殿旧址。珐琅瓷就是在这个时候“创新”出来的,是选用景德镇珠山御窑白腻素胎,由宫廷画师按要求绘制,再次入窑烧制而成。这些珐琅彩器都是专作帝王赏玩,也有用作宗教、祭祀的供器之用。珐琅彩瓷烧制极难,其在雍正年间烧制数量较多,后期逐渐减少,到清后期停滞。所以珐琅彩瓷显得比较珍贵,特别是康雍时期主要用于帝王赏玩,如果下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。
画珐琅技术自传入中国后,在康、雍、乾三朝得以发展,三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。珐琅釉色多为天蓝、宝石蓝、浅绿、深绿、鸡血红和黄 色等;器型多种多样,有瓶、盘、碗、炉、鼎、圆盒、香熏炉等;观复珍藏就珍藏了一件珐琅器盘,那么这件器物为何胎质釉彩,采用了什么制作工艺?是錾胎珐琅器还是画珐琅器?
真正的珐琅彩因为工艺难度大,烧造成本高,能坚持下来的匠人少之又少。从直观着眼,画风应是珐琅彩瓷与粉彩瓷的最 大区别。珐琅彩瓷由于一直是帝王参与制作,因此器物的图案虽然豪华,但取材严谨、制作一丝不苟,富有浓郁的宫廷气息,也是清代彩瓷制作的最 高艺术体现。
珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠,康熙一朝创烧瓷胎珐琅彩器,选珠山御窑白腻素胎,烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中,专为帝王御用,存世稀 少,至为珍贵。彩料及绘画均吸收西方工艺技法,题材甚具异域西洋意趣,并化裁宫廷院画风致,画法着重写真自然,以光影明暗营造质感、深度及透视,彩料明丽凝腻,气息妍美清新,焕发彩瓷魅力之新姿采,下启雍、乾御窑华丽彩瓷之先声,为清代彩瓷之冠。
“珐琅”二字源于何处,据说是一个玩瓷器的大家说,这个名字源于法国的一个小镇的名字,当然这也不一定正确。但是不管怎么说,这也是一个说法,其实珐琅彩的正确理解应该是在瓷器或者是在其他的釉上,包括紫砂壶和玻璃上,都会有这种上彩的工艺。为何叫珐琅彩?首先从源头说起,在中国事实上采用这种彩料是不透明的,有的源于天然的矿料,本身就不透明,有的釉石做为釉料是透明的。那么,区别于珐琅彩是有一个标准,所有的各种彩色的釉料均是不透明或是亚透明,这是一个标准,但是这个标准在中国不管是在琉璃上已经有2500年-3000年的使用历史,而且这是原由在民国有一个英国的叫Peter的考古学家在河南发大水时冲出来的春秋战国的汉琉璃,原以为认为中国的琉璃是源于西亚和埃及,他为了证明这个琉璃珠是来源于西亚传于中国,他的朋友在英国帮助他检测其成份,与埃及的琉璃之比较,不是一码事,发现中国的汉代琉璃里面含有硼,而西亚和埃及的琉璃里面没有硼,所以中国汉代琉璃以西亚传入中国的说法不成立,这也是中国的汉代琉璃源于本土。现在的专家有时在做报告是还说琉璃是西亚传过来的,这绝 对是错误的。
清宫档案记载,珐琅彩瓷在康熙二十七年在宫中开始试烧,历时三十多年,于康熙五十九年才烧制成功。
珐琅彩的产生和发展主要在康乾时期,是当时极为名贵的宫廷御用瓷器,过去俗称“古月轩”瓷器,但至于为什么叫“古月轩”,至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份,每次在拍卖会出现,都是众人目光的焦点。