珐琅彩是收藏价值高的藏品

　　珐琅彩瓷绘画又有了新的发展。一是画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷的绘画上。二是“锦灰堆”画法的大量运用，就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以这种画法也叫“锦上添花”。珐琅彩瓷创烧于康熙年间，没落于乾隆末年。由于是皇 室的专用器物，所以不计成本的烧制，在乾隆朝以后在位皇帝中很难有烧制珐琅彩瓷的实力。再着皇 室为了显示自己的高 贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权，以至民间的制瓷艺人无法看见珐琅彩瓷器成品，更别说学习烧制过程。使得清朝宫廷没落以后，这种烧瓷技术也就逐渐失传了。

　　珐琅彩，清代皇 室自用瓷器中颇具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇 家身份的高 贵与荣华。

　　一件珐琅彩，十件官窑瓷。珐琅彩瓶采用描金工艺，选用稀有程度堪比金矿的原始高岭土烧制，并严格控制仅 限四海大业使用，历经数十年的研究和技艺的不断突破，经过80多道手工工序，以一件珍品百件瓷的成品率，终于恢复宫廷制瓷工艺。

　　珐琅彩数量稀 少，按一般的说法是仅存400多件，其实应该不止。第 二是少有完全相同图案的两件珐琅彩，因为它们都是先在景德镇烧好素胎，入宫后由画师自行选择画稿绘制，因此每件珐琅彩的画稿都不同。第三是它都是中国传统的经典图案，因为贵重，不轻易拿它做实验画新样子。

　　按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为"珐琅彩"，其正式名称应为"瓷胎画珐琅"。至于其俗称"古月轩"，由于目前在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅上见有个别属此款者，所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署"古月轩"款的玻璃胎画珐琅流散出宫后，被古董商看到，遂误认为瓷胎画珐琅上亦署"古月轩"款，进而将瓷胎画珐琅称作"古月轩"。

　　现存康熙朝珐琅彩瓷主要是小型实用器，如瓶、盒、盘、碗、杯等，图案多是花卉，且都没有鸟，有一些珐琅彩瓷除花卉图案外，花心内还常有篆书“万”“寿”“长”“春”等字，应该是为康熙祝寿时所制。这时烧造的珐琅彩瓷，多使用景德镇提供的“反瓷”，即素烧后里面有釉外面无釉的胎体，由清宫造办处在宫内烧制。

　　康熙时期(康熙画珐琅介绍)，珐琅彩才传入中国，俗称洋色，所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物，且多为色地，即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地，然后彩绘花卉图案。