她笔下具有独特新意的当代山水


卢虓,生于黑龙江哈尔滨。2004年考入中央美术学院中国画学院学习山水专业,师从陈平教授。2011年于中央美术学院中国画学院硕士研究生毕业,现为中国艺术研究院中国画院专职画家,中国美术家协会会员,中国女美术家协会理事,北京女画家联谊会会员,李可染画院青年画院特聘画家。

多次参加国内外展览及学术研讨,并于2010年策划主办“传承与创新——70/80后中国画名家邀请展”。2013年举办个人画展“琴箫合鸣”并出版个人画集。2014年入选第十二届全国美术展。2015入选第五届全国青年美术作品展、第六届北京国际双年展。2018年入选第六届全国青年美展。
在大且久语境熔古出新
——卢虓作品赏析
文/付京生(著名艺术评论家)
中国的水墨画,是对技法要求很高的艺术门类。但卢虓的作品,却并不炫技,她的作品,以境界胜。所以,这反而说明,一方面,卢虓有着对水墨技法全方位的灵活把握,另一方面,在审美自觉语境,她没有成为技法的奴仆,在审美理念和情感观照下,技法是她的审美理想表达的中介。她作画,能让笔墨在自己的内生命,即让笔墨在自己的思想、观念、情感之中呼吸而成长。她的作品已经具有了超越古人的当代性。
时代在进步,譬如学院教育赋予作者的现代性的专业能力(如解剖、透视、结构等造型表达方面的专业能力),使得中国画的“线造型”更加具有震动人心的表现力,另一方面,也使得中国画的“神思”借助现代学院教育赋予她的“空间想象”能力达到了可以“极尽自由显现”的境界 。
仔细分析卢虓的作品,可以发现,她在绘画图像的“造型→构成”法则上 ,既遵循了李可染先生所说的“中国的山水画是在'平面上’长出有生命的万物”的造型法则,也遵循了李可染先生所说的“要以天际线统筹画面形式美感”的构成原则,这就使得她的作品中的诸如“骨法用笔”等技法手段达到了很高的境界。
从卢虓的《家园》系列看,她作画,往往并没有囿于自然实景的局限,她追求的是大清新、大风骨、大气象,但她却能做到忘我而自有我在。这就是宋人程颢畅神自然而悟得的周敦颐长于吟风弄月之本义。在这之中,卢虓既解决了技法语言与图像所达之审美理想相隔或因不能互达而没能合一的矛盾,也解决了形而上与形而下、个别与一般之间难以互为相涉和难以贯通合一的矛盾。
所以,卢虓能够在自己的作品中,以不炫技的方式,创造了一个有如自然万物在春雨中萌生鲜活生命生机的世界,而这世界,还能让欣赏者的肉身及精神在无物质功利需求的纯粹的审美状态,被注入活跃跳荡的生命能量。
她不会囿于俗套,也从不会被既有的技法语言所累,但她却又能随心所欲不逾矩,以此,她的作品,已经进入借助现代智性因素在当下中国文化语境重新阐释的文化工程。
“卢虓不仅在生活中发现和解读山水,还从自然界山水、树木、河山的美感中体验中国画的魅力。她在写生的基础上,融入当代人文精神的内涵,从而使她的山水画创作更具当代性。这种当代性体现的是一种鲜活、一种大气,她用画面分割的手法,把当代的生命状态体现在画面中,这种探索精神,对中国山水画的发展有很大促进作用。”中国艺术研究院中国画院院长、博导田黎明评价到。
在美术评论家、中央美术学院中国画学研究部主任于洋看来,“卢虓的作品既具有源自传统的山水精神,又具有呈现时代的都市情怀,她用中国传统笔墨与图式的艺术语言,呈现了具有独特新意的当代山水。在技法上,她通过'切割’亦或'错构’的方式,把山水画进行了'拼图’处理,一方面是对中国传统山水画空间的反思与演进;
另一方面是对自然山水造化和都市人文空间的具有蒙太奇效果的闪回呈现。山水画中,通过'错构’的方式呈现山、水、云的关系,虽然非其独创,但卢虓把'错构’实践于山水画的造境,并呈现了非常有效的新境,而这种方式也正成为卢虓艺术探索中的一种符号。”
“卢虓把传统山水的理想化愿望,与当代都市人厌倦嚣世的精神诉求,高度地融合在一起,为自己艺术创作寻找到一个独特的叙事方式。”中国国家画院副院长、博导张晓凌这样评价到。
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