古典诗意与当代气息的交融

舒建新艺术散论

（之四）

　舒建新先前的作品中时常出现拄竹杖、穿芒鞋登高涉远、探幽寻微的“高士”或“隐者”，但画家本人并不是以笔墨自娱的闲云野鹤，他只是借特定的形象来抒发某种古典诗意情怀。

借自然景象表达诗意，在古今画坛屡见不鲜，但舒建新的特别之处在于他的作品有时代气息，虽然他惯于写流云飞瀑、危崖幽谷、芳草溪岸等看似很“传统”的题材，但其画意绝不在遁世高蹈，因为画面中隐约能展现当下的生活的节奏感，寄托着当代人的情感特质。

这位画家对时代精神的追求是一以贯之的。上世纪80年代初，他毕业于无锡轻工业学院(今江南大学)造型美术系，后来相继在扬州国画院和中国国家画院（2006年之前称中国画研究院）专事国画创作。稍年长者都知道，无锡轻工业学院与中央工艺美术学院等院校一样当年都隶属于轻工业部，入学考试极为严格，招生名额很少，能考入该校十分不易。该校的造型美术系除了开展系统的学院式绘画教育，更把主要方向放在艺术设计方面。此种教育背景拓展了舒建新的眼界，也决定了他不太可能重复所谓“国粹派”的老路子。

“设计”与国画绝非截然对立，譬如张仃先生也曾长期从事“设计”，但他的山水画品格非但没有因此受损，反倒以鲜明的当代气息卓然立于世。以此观照舒建新的国画作品，我们也有理由相信，当这位画家接受“造型美术”教育后再沉浸于笔墨的海洋，作品必将别开生面。

　　舒建新对待艺术的虔诚之心也给笔者留下很深的印象。尽管他对传统中国画“横墨数尺，体百里之迥”的理念不陌生，但在创作中，他绝少画简笔画，更不会以潦草率意之笔敷衍观者。

他作画，总是苦心经营，缜密构思，从不寄希望于偶然的效果。他既不靠小的、浮华的笔墨技巧来眩人，也不会重复自己以前某些相对成熟的造型语汇，他一直在探索，在积累。

国画界的一位前辈曾说舒建新“不会走捷径”，这是意味深长的褒许。艺术创作本无捷径可走，也无尽头可言。

尽管舒建新早已靠实力确立了自己在业界的地位，但他的勤奋与执着始终不变。不积跬步，无以至千里。点滴的积累，让他步履坚实，胸中丘壑也日益饱满厚重。这位画家今后还将实现一次次飞跃，笔者对此深信不疑。