倪瓒-只傍清水不染尘

倪瓒（1301～1374）

元代画家、诗人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。

今人热衷于调侃倪瓒的洁癖，其实，他的小楷，尤其是画作题跋上的小楷，用笔迥异于时人，结字自是多有奇趣，意境高古而潇逸。

值得注意的是，倪瓒这一路用笔之法，不同于现在普遍流行的《灵飞经》。

你注意到了吗？仔细研读，揣摩倪瓒的用笔、笔势，是不是与你平常所了解的不同？是不是慢慢觉得，真的很酷？！

｜题容膝斋图｜

释文：

屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。

金梭跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

斖斖清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。

而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。

甲寅三月四日檗轩翁复携此图来索谬诗，

赠寄仁仲医师，且锡山，予之故乡也，

容膝斋则仁中燕居之所，他日将归故乡，

登斯斋，持卮酒，展斯图，为仁中寿，

当遂吾志也，云林子识。

｜题安处斋图｜

他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。”董其昌评曰：“古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。

聊聊倪瓒的怪癖、性格和画

在中国艺术史上，画得好的不少，但在性格和癖好方面都让人眼前一亮的画家，可能只有倪瓒。

艺术上，他是“元四家”之一，作品重笔墨意趣，将凄清冷寂、萧条淡泊的画风发挥到了顶峰，影响极其深远；交友上，他高傲孤寂，有苛刻的标准；他还有重度洁癖，几乎所有关于他的记载，都曾提到这一点。

《江渚风林图》 倪瓒 美国大都会博物馆藏

倪瓒的洁癖到底有多重，看完几个事例就明白了——

首先是那非同一般的厕所，建造时，他不仅用料讲究，构造还十分独特：那是一座空中楼阁，用香木搭建而成，高楼下是一个向上敞口的木格子，里面装满鹅毛。每当倪瓒需要如厕时，都得先爬到高楼上，谓之“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也”...

朋友来访，与其品茗，待仆人打回泉水来，倪瓒吩咐道：提在身前的那桶水，拿来泡茶，后面的那桶拿去洗脚。朋友不解，追问原因。他说，前桶的水干净，所以用来泡茶，后面的水，怕是已被仆人的屁污染了，所以得拿去洗脚...

倪瓒每天都会安排仆人对庭院清理多遍，对重度洁癖者来说，这似乎可以理解，但每次还要将院中的梧桐树洗刷多遍就不好理解了...长此以往，梧桐树死了好几棵，甚至成了标本。不过，倪瓒乐此不疲，还专门画过《洗桐图》，写过《洗桐诗》。

现在看来，有没有觉得自己遇到的洁癖都是假的？

《容膝斋图》 倪瓒 台北故宫博物院藏

倪瓒年轻时，家境殷实，画画只是消遣和爱好，所以遇见志趣相投的人，赠画是常有的事，但对他眼中的“俗人”，则是重金不卖。

元末农民起义军将领张士信曾派人送重礼给倪瓒，请他作画，心高气傲的倪瓒觉得受到了侮辱，大怒，说“我不是你们王府的画师！”然后撕绢退钱。张士信怀恨在心，一天在湖边相遇，便差人打了他。奇怪的是，张士信无论用什么招式，倪瓒自始至终都是一声不吭，张士信未得到他的求饶，只好作罢。后来旁人问倪瓒原因，他说，“我一张口便俗了”...

如果这是倪瓒对“俗人”的不屑，那他对朋友的标准就更高了。一次客人来访，开始时气氛平和，后来倪瓒见其“言貌粗率”，突然大怒，直接给了对方大耳光，双方不欢而散。

与他断交的，还有宋代皇室后裔赵行恕。倪瓒因其远道而来，特意拿出亲制的清泉白石茶招待，没想到赵行恕太过耿直，当场给这款茶一个差评，倪瓒驳斥道，“吾以子为王孙，故出此品，乃略不知风味，真俗物也”。随后，二人悍然绝交。

《渔庄秋霁图》 倪瓒 上海博物馆藏

这些都是关于倪瓒的趣事，并不是他成为“元四家”的基石，使他名留至今的当然还是那些高逸的山水画。

实际上，看他的画，大致就可以了解这个人——

在人生的后 20 年，倪瓒一直泛游太湖，他面对如此的优美景致，内心并没有太多波动，清净至极。无论是近处的枯树，还是远处的山峦，他都只用极少的笔墨，有些时候，甚至连一颗红色的印都不钤（多数印章都是后人所印），但却勾勒出了一位世外高人的遁世脱俗之感。

《渔庄秋霁图》被认为是倪瓒的代表作，典型的“一水两岸”式构图，全画分近、中、远三景，近处是小小的土坡，上有 6 株高低不一的树，隔岸是两道山丘，中景为一片湖光，但倪瓒一笔未画，这也许正是他的用意所在——水无波纹，一片空明。

《秋亭嘉树图》 倪瓒 北京故宫博物院藏

他的画，在元代并没有得到社会的普遍认同，但在知识界却享有很高的声誉。

倪瓒与黄公望是相差 32 岁的忘年交，黄公望用 4 年时间完成了经典的《富春山居图》，而在 80 岁高龄时，他用 5 年时间为倪瓒画了一幅《江山揽胜图》，可见他对倪瓒的喜爱。

《谿山图》 倪瓒 上海博物馆藏

1363 年，倪瓒之妻蒋氏病逝，外加长子早逝、次子不孝，62 岁的他内心极其苦闷，于两年后完成的《谿山图》比以往更加萧瑟空灵，那几棵枯树虽没有多少生机，却依然挺拔。

朱元璋建立明朝时，他 67 岁，鉴于其声望，朱元璋意图召他进京供职，倪瓒坚辞不赴，作诗云：“只傍清水不染尘”。

《紫芝山房图》 倪瓒 台北故宫博物院藏

倪瓒的才情还不止于此，苏州著名古典园林狮子林也是在他的参与下最终完成造园，他不仅题诗作画，还绘有《狮子林图》一画。那年，倪瓒 73 岁（一年后病逝）。

至明代中期，倪瓒的画已被世人奉为至宝，富贵人家以有其画为幸事。后来，连印章达人乾隆都说：“元四大家，独云林格韵尤超。（倪瓒号云林）”

观倪瓒的画，可以感受到一种荒寒古寂、自然平淡的力量，这种力量不同于范宽，也不同于黄公望，它亲切感人，没有任何压迫感。

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