谈清代铜元的主动改版与被动改版——清代铜元钢模映射的历史信息

铜元版别的改变原因很多。货币制度变化，币种的增减，铜元铸造工厂、车间布局的设定、改变或撤并，铸造批次的辨识，生产过程中设备或技术上遇到了问题等等，都可能成为难以避免的原因。实事上铜元版别发生的一切变化，首先是铸造铜元的钢模有了改变。我们有机会接触到数枚清代所遗的铜元钢模，通过认真研究，体会到对探讨清代铜元版别变化有很大的帮助。

先考察一下目前收集到的四枚“江西省造·光绪元宝”钢模的实际状况( 图1) 。为叙述方便，文中将刻有龙形图案的称之为“龙模”，刻有“光绪元宝”文字的称之为“字模”。这四枚钢模中， “龙模”一枚，“字模”三枚，“字模”又分标为“字模A”、“字模B”和“字模C”。

龙模( 图2) ，通高52. 8mm，上端靠印面14. 2mm 段为圆柱体，直径27. 8mm，下部呈圆台体，近上端处直径35. 3mm，底部直径38mm，重366g。印面为水龙版类蟠龙图，上部反书小字“KIANG － SI”，下部边周崩裂，约20mm 残损，尚能见到少许水浪花顶部。印面乌黑。考察残损口，知其为当时所残。

字模A ( 图3) ，通高44. 4mm，上端靠印面14. 2mm 段为圆柱体， 直径27. 8mm，下部呈圆台体， 近上端处直径36. 3mm，底部直径37mm，重315g。印面反书，中部一道珠圈，圈内对读“光绪元宝”，“宝”字从“缶”，边缘环绕一道珠圈，与中道珠圈相夹区内，上为“江西省造”，两侧分置满文“宝昌”，下“当十”二字。本模印面乌黑，字口雕刻得十分挺拔，字体特具魏碑体风格，字口内明显嵌有金黄色铜质残留，印面见有奶子榔头敲打过的两个击痕。

字模B ( 图4) ，通高37. 4mm，上端靠印面12mm 段为圆柱体，直径27. 6mm，下部呈圆台体，近上端处直径35. 4mm，底部直径39. 5mm，重256g。印面反书，中部一道珠圈，圈内对读“光绪元宝”，“宝”字从“缶”。边缘环绕一道珠圈，与中道珠圈相夹区内，上为“江西省× ( 造，已残损) ”，两侧分置满文“宝昌”，下“当十”二字。本模印面乌黑右上角满文“宝”与“省”字间有约10mm 月形残损，考察残损口，知其为当时所残。

字模C ( 图5) ，通高37. 7mm，上端靠印面12. 2mm 段为圆柱体， 直径28. 2mm，下部呈圆台体， 近上端处直径36. 3mm，底部直径37. 6mm，重256g。印面反书，中部一道珠圈，圈内对读“光绪元宝”，“宝”字从“尔”，边缘环绕一道珠圈，与中道珠圈相夹区内，上为“江西省造”，两侧分置满文“宝昌”，下“当十”二字。本模靠印面端圆柱体直径较上面三枚略大，模体与印面呈铁锈棕色，字口底部泛白色。中道珠圈之右下部分各珠间界限含糊，雕刻得模糊不清，且圆周线发生了弯曲。很明显，此模在雕刻中出现了失误。

江西铜币厂光绪二十八年( 1902) 建于省城南昌德胜门外沙窝，二十九年三月十六日开铸，三十二年十月底停铸，归并到江宁造币厂。“江西省造·光绪元宝”是江西铜币厂铸造的主要品种，面值只有“当十”的一种，但是文字、图案变化十分复杂，常被收藏与研究者称为清代铜元中版别最丰富之一种。从四枚钢模外貌反映出这些钢模当时似乎都已被废弃，但废弃的原因各异。龙模和字模B 应是制造过程中受力过大发生局部崩裂，只得报废。字模A 虽然雕刻水平上乘，但是字口雕刻局部不合脱模要求，上机后不久即出现咬铜问题，无奈卸下人为击毁。

字模C 虽然总体上看似乎已完成大局，但实际上尚未进行最后热处理工序，不能用于压铸铜元。该模或许是雕刻者技术还不够熟练，雕刻未能符合要求。我们从这几枚报废的钢模上，可以见到它们所映射出的历史信息。

1清代江西铜币厂内保管钢模正用品与报废品有别

这批清代铜元钢模，都是江西省铜币厂当时已经报废的造币模具。据笔者了解，另外还有几枚江西省铜元钢模被泉友收集保存，同样也是该厂当时已经报废的模具。至今罕见收集到该厂当时正用的铜元钢模信息，说明清代江西铜币厂对正用品与报废品的保管有严格的区别。厂内对正用的铜元钢模管理十分严格，或许停铸后即被熔毁，而对报废品的保管就比较松弛，有的仅作击毁处理，所以历经百余年时代变迁，还能保留至今日。

2清铜元钢模采用了直接人工手雕技术

这几枚钢模已经清楚地告诉我们，当年江西铜币厂钢模制作采用的是纯粹的人工手雕技术，无论龙模或字模，都是雕刻工匠手持钢刀在直径28mm 的模面上直接凿刻出来的。当年钢模制作技术尚属起步，还没有采用先进的雕刻祖模，再翻制母模、原模到工作模等一整套技术流程，这些钢模既是初始雕刻模，又是工作模。

3窥视到清代国人雕刻铜元钢模的真实状况

清代铸造铜元采用的钢模，或许因铜元本身价值较低，大多由中国自己的能工巧匠自行雕刻，很少像开始铸造银元那样特请国外雕刻大师。虽然巧匠未像大师那样在雕刻的钢模上留下姓名，但是后人在它们所遗的作品上，依然可以追踪到他们技术的渊源和具备的水平。

清代铜元在光绪二十九年( 1903) 几乎在全国各省全面开铸，如此众多的铜元钢模由谁来完成? 考察字模A 的雕刻水平，似乎又见到魏晋碑刻，让人折服其风格如此相通。中国的石碑、石刻、书版、青铜印章、工艺铜雕、金银雕饰自古以来十分发达，历朝历代的好手比比皆是，很多技术是师徒相传。铜元快速上马，很难在短时期内重新培养专门钢模雕刻人才，找到这些雕刻师将有可能触类旁通。然而雕刻钢模自有其不同于其它雕刻的特殊要求，需要那些巧匠们在技术上不断琢磨。从字模A 就能看到，这位未留名的雕刻家，雕刻水平应该说绝对一流，但是在钢模雕刻中如何让字口更便于脱模，尚需在多次失败中摸索。

比较三枚字模，不一定是同一人之作。风格上字模A 文字方正，显得深刻、稳重( 图6) 。字模B 文字圆润，相对浅浮( 图7) 。字模C 文字瘦长，纤细有余( 图8) 。“宝”字书写有别，字模A 和字模B 书为缶宝，字模C 书为尔宝。满文写得也各有千秋，有的线条贯通有力，有的近似描绘勾勒，足见它们的确出自不同资历的雕刻师之手。人工雕刻钢模，费工又费时，不得已之下，造币厂备有多位师傅操刀凿刻钢模，亦在情理之中。

4看清了当年手工制造钢模的基本流程

这些钢模高矮不等，粗细各异，正是当年手工生产为主的体现。钢模自身显示了它们的制造流程与方法。一是钢模毛坯，是人工锻打完成的，考察这些模体实物，实际上下部圆台体并不十分圆整，还留有少许锻打的痕迹。再是经过车床加工，包括了整体粗车，以及上部近印面段的精车与打光。这几枚钢模的底面正中都有一凹芯，是车床加工时留下的对准顶芯。环绕中心是加工留下的同心圆车痕，下部圆台体亦仅做了粗车，与底面一样车痕累累。从几枚钢模的上部圆柱体可以看出，几何尺寸相对一致，并经过车床精车加工，光洁圆整，几乎见不到车痕。可知上部圆柱体和印面部分，是要求车工所做的最精密部分。

接下来是雕刻印面。当钢模基本成型后，就由雕刻师傅根据确定的图样或文字在印面上精心雕刻。印面雕刻完成后，钢模圆柱体还要经过车床“车光”。最后还要进行热处理。在钢模雕刻工序全部完成之后，要做到在保证必要的韧性下，尽量提高印面的硬度，必须将印面部分作淬火处理。从字模C 与其余三枚的外观差异可知，除了如同字模C 那些不再上机使用的，凡真正要上机使用的钢模，在手工雕刻完成以后，肯定要经过热处理淬火。

5清代铜元有主动改版与被动改版之别，版别复杂与否主要取决于被动改版

铜元版别改变都与统治者、管理者的规范和要求有关，都是主动性的改变，可谓“主动改版”，某些改版在各省、各厂间几乎是同步的; 然而因生产设备或技术遇到问题导致的铜元版别变化，是被动性的改变，可谓“被动改版”，各省、各厂就各有千秋了。实事告诉我们，清代凡规模较大，技术力量比较雄厚的造币厂，铜元的被动改版就比较少，生产的铜元版别相对统一，反之就比较复杂。

“江西省造·光绪元宝”钢模采用人工锻打的毛坯，金属内部分子结构不可能达到完全一致。最后的热处理淬火，有的并没有保证钢模的耐冲压性能。这些钢模虽然投入了生产，但是它们的结构均衡性、硬度、韧度参差不齐，因此钢模上机使用后崩裂现象经常出现。钢模的不断损坏与报废，造成了必需反复雕刻新模的局面。再则，该厂雕刻师傅的技能尚处边琢磨边工作状态，技术水平良莠不齐，有的钢模上机不久或出现咬铜，或压痕浅浮，又频频增加了更换新模机率。

可见“江西省造·光绪元宝”所以被收藏与研究者称其为铜元版别最丰富之品种，主要原因在于经常出现的钢模被动改版。今日，随着机械缩放技术的应用，电脑科技的发明，从三维立体石膏模、母模、原模到工作模均由机械雕刻完成，即便工作模有损，并不影响硬币的版别变化，因此硬币被动改版的几率几乎为零。钢模制模技术的成熟，原始的钢模直接手工雕刻技术已濒临失传。2006 年，造币钢模手雕工艺已被列为上海市非物质文化遗产，令人鼓舞。

（本文刊于《中国钱币》2012年1期）