贝多芬：“暴风雨”奏鸣曲第3乐章②
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演奏者：Daniel Barenboim
文 | 莫沄
关于曲式
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继续贝多芬的暴风雨第3乐章。
想弹好贝多芬乃至德奥系的作品，曲式结构的分析都是十分重要的，因为这关系到作品整体逻辑性的表达。
比如弹肖邦的夜曲或练习曲，老师讲课时，不一定会涉及到作品的曲式分析；但是很难想象弹贝多芬的奏鸣曲，老师竟然不讲段落划分的！
当熟悉了奏鸣曲式的套路以后，再去演奏它们，就可以做到：
呈示部为1-94小节，曲式图在这里：
主部：1-31
连接部：32-44
副部：45-67
结束部：68-94
主部主题是一个长长的乐段，从开始一口气憋住，一直蹦到第15小节才结束：
第13小节终止四六和弦、14小节属七和弦、15小节主和弦。
然后再加上三个乐句补充，第一次16-23小节：
第二次24-27小节：
第三次28-31小节：
各位亲，请仔细看看这三个补充句子——
我们可以看到，三个补充的句子都是采用终止四六和弦→属七和弦→主和弦这样的方式结束，用来加固调性，但是一次比一次紧缩，一次比一次激动。
第一次，重复前面乐句的后半句；第二次重复第一次的后半句，减缩了；第三次与第二次一样，但是音域更高。
当了解到这些，演奏这几个乐句时，应该就不至于无动于衷吧？
亲你看，长句子变短了，所以要长话短说，激动一点啊！亲你再看，后一句的音调比前面更高了，更激动啊，吵架吵起来啦！
关于力度
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一般而言，贝多芬还是比较节俭的，不会喋喋不休地在作品里写各种提示，但在这个乐章里，我数了一下，主部的力度术语竟然有20个！把当中的力度变化写得灰常详细、独特，这在贝多芬的作品里很少见！
这些力度记号就像指南针一样，都是作曲家指引演奏者把握音乐情感走向的关键，所以一定不要忽略了！
不要忽略了！
要忽略了！
忽略了！
…(回音)
连接部
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第32小节开始是连接部，左手的主题，以f的力度在d小调上猝不及防地闯入，34小节转到C大调的属七和弦，再转入C大调：
这里请看清楚，贝多芬写的是跳音！跳音！所以一定不要用踏板啊！
35-38小节，应该是大部分学生在这个乐章里碰到的第一个技术难点，很多人会把右手分解八度的十六分音符弹得不均匀，两个八度音之间前短后长，手向外一甩就完成了，这都是不规范的，建议抽出来多练！
话说回来，老贝为什么要从d小调转到C大调呢？
往下看副部的调性就知道了…
副部
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第43小节开始是乐章的副部：
副部的调性是a小调，现在应该知道了，C大调是a小调的关系调，所以之前连接部的一切，都是为了副部作调性准备的。
当然，你也可以把这种调性准备理解为…助攻！
那，副部这里有什么要注意的呢？
节奏！！
从43小节副部的主题一进入开始，这里就是一个横向的Hemiola节奏，虽然在记谱上仍旧是3/8拍，但它的实际节奏已变成了2/4拍，直到第48小节才变回3/8拍。
看下图，红色的小节线才是实际节奏：
第47小节那个力度sf(上图圈红的地方)，为什么要突强呢？因为这里恰好就是一个重拍呀！
所以希望大家在弹奏时，不要把这个段落当成3/8拍来数拍子啊，那样就会导致音乐的韵律完全错乱了！
先写到这里，未完待续…