陈凯歌真的不要再执迷不悟做编剧了，这回我站郭敬明，影视化不等于小品

在最新一期的《演员请就位》中，有两个方面我特别感兴趣，一个是陈凯歌导演的《我想有个家》之后郭敬明的点评，一个是我自己对郭敬明导演的《我的兄弟姐妹》的理解。

陈凯歌，不要轻易做编剧

《我想有个家》是陈凯歌自己编剧的短片作品，再次证明了一件事：陈凯歌真的不是当编剧的料。但陈凯歌一直不肯放弃自己做编剧的梦想，曾经自己非要参与编剧的《赵氏孤儿》、《无极》都曾被批评的特狠，还有今年的《白昼流星》，陈凯歌编剧的作品通常是很理想侧面的写意居多，而写实层面的逻辑漏洞就多了，同理还有《妖猫传》。

这就给观众造成了一种感官错觉，画面是美的，感情是真挚的，但动机和逻辑是不清楚的。这次《我想有个家》也是同样的问题。短片里每个人都有自己的身份属性，也说着属于自己身份的话，但做出的事，观众是不相信他会这么做的。这一点上，郭敬明说的很透彻，这次我占郭敬明。

这是陈凯歌的“老毛病”，所有人到最后呈现一个极度理想化的状态，不怪郭敬明说这是春晚小品的节奏。牛骏峰自己贴钱买房子，就为了给一对年轻情侣便利，现实中有这样的人吗？纵使有，多吗？我明白陈凯歌想树立一个理想化的现代大侠角色来带出人物弧光，但观众不信并且感受不到这就非常要命了。

要设置一个看似完美的人也不是不行，拿《我不是药神》里徐峥饰演的程勇来举例，看到最后我们发现程勇在一定程度上就是个完美的人，但塑造他的时候给了他很多普通人普遍用的小特色，他胆小、贪财、暗地里对女合作伙伴有色心，但又有正义感，最终到最后升华。这样的转变过程才让人可信。

短片中牛骏峰的角色从一开始就是带着高光出场的，一直到最后还是高光，没有人物的提升，没有新的东西出来。就好像生活中平白无故就是有这么一个充满高光完美的人，郭敬明说明道的角色是“神兵天降”，我看牛骏峰的角色简直就是个“神仙”。

如果陈凯歌塑造一个荒诞的情境应该是可以hold住的，就像这两年大家都在说《无极》其实是被误解了的一样。因为是荒诞的情境，所以只要把观众箍入了这个情境里，你怎么演怎么说都是对的。同理可看周星驰，只要观众入了周星驰的情境，再夸张再无厘头，我们都会觉得就是这样。

但回到这次的现实题材，首先要做的就是逻辑自洽，一个什么小心思都没有的，就想着让人人有房住的“牛骏峰”可信吗？此刻他不是个真实的人，他是耶稣才对呀。

杨迪的角色也是从开始进来妈宝男的特点就不是特别明显，到最后突然的急转弯，转弯给出的理由并不够，反正我是不相信的，我相信的就算是他转弯了，他也应该带着点自己的小心思才对，这样的人物才好看。

所以，陈凯歌真的不要总想自己当编剧了，那些不是自己编剧的作品真的挺好看的，只要自己一改编，就非要加太多写意的东西，让普通观众接受起来，确实有些困难。

郭敬明说的厉害，导起来也完蛋

反过来说郭敬明这次的作品《我的兄弟姐妹》，争议也很大，弹幕上夸的居多，说自己看得很感动等等，但实际现场观影团和观众投票都没有太高票，这是为什么呢？

其实周奇和于小彤的评价已经说的很清楚了，郭敬明这次的短片总体上是平的，从观众知道剧情开始，观众就知道一定会哭，而这段短片恰恰验证了观众的期待，但没有跳出观众的期待，观众一看“哇，你们果然按照我预想的去哭了”，感动吗？感动，除了感动，没了。

这就是郭敬明和陈凯歌不同的地方，郭敬明讲究面上的东西，对于细节的处理还有些粗糙，而陈凯歌有时候过于扣细节，对于逻辑面上的东西又有太多写意。不过从两个人拍摄的总体质量来看，郭敬明目前还处于模仿的阶段，需要走的路还长，而陈凯歌，需要回到人民群众中去。

在舞台中呈现表演时，哭和笑是最最基本的东西，想让观众哭太容易了，但想要呈现一个能让观众记住，并且回味无穷的感动，这是很难的，这也是现在的演员需要认清和努力的。

至于目前这些演员的排名，四个导演，每个导演入选都是入选了三个人，这么平均吗？是节目组操纵的结果，还是导演想保谁早就想好了？我不知道，不过《演员请就位》的火爆，确实再一次证明浙江台是拿最大的明星拍最烂的综艺，说的就是《我就是演员》。

至于优酷的《演技派》，则完全成了于正自己剧组拍给自己看得综艺了，属于一开始看感觉很好玩，越来越缺了点劲儿。