《被光抓走的人》：爱是平凡世界里的英雄主义

琴深如海绝对原创的文字精神，笔随心，文随情，不从俗，反抄袭。人生的意义，不是得到了什么，而是为世界留下了什么。

Saying:《被光抓走的人》如果不是因为有黄渤等支撑场面，有可能是岁末的一部烂片。电影本身没有太多好说的，但脑洞之下探讨的爱，值得现代人深思，也有一定的代入感。

---

文/如海

据说，电影《被光抓走的人》的创作灵感来源于导演董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”

董润年毕业于中国传媒大学导演系影视导演专业，成名于编剧，他从始至终都有一个电影人的初心。董润年坚持创作电影，写出了许多不错的剧本，如《一生有你》、《老炮儿》、《心花路放》、《厨子戏子痞子》、《疯狂的外星人》等电影，故事性都很强很曲折，而且都取得了不俗的成绩。

可能搞艺术创作的人，都有一颗当导演的心，此心始终不死。董润年也不例外，从编剧到导演，总要过把瘾，怕自己写的东西被人糟蹋了，不能表达自己的想法。一个灵感脑洞，董润年敝帚自珍，作为了自己导演处女秀的电影全部。

豆瓣评分7.1，再说有黄渤王璐丹等演技派，应该说马马虎虎，差不到哪里去。但依然有差评的声音：影片最终成为了观众极力反抗的那一类电影，它探究的太肤浅，流于表面，而且形式大于意义。最主要的问题是，观众根本不能从影片中收获任何东西，那些能够令观众走进影院、能够令口碑发酵的要素，比如好的故事，比如好的情绪感染。这是又一次创作者低估了观众，或者没弄清观众，最终沦为了创作者的自嗨。

要弄清观众，本来就非易事。电影艺术发展至今，观众的口味早就提升，挑剔无比。而感情世界里的是是非非，每个人都眩晕，又岂是一部电影能够说清的？

董润年在电影里设定了独立的四个小故事，也是努力在讨好着观众，试图投其所好，试图想象总有一款适合观众、打动观众。

按理说，电影的代入感还是比较强的。不同的人经历不同的遭遇，面对情感的态度有所不同。年轻的，痴迷爱情死去活来，坚贞不渝，为了一个人可以付出自己的生命，崇尚爱情的纯粹和唯一；中年人的爱情已成过去式，有着七年之痒的飘忽和迷惘，早已把爱情和亲情融为一体，枕边人既是曾经爱情之路的灵魂伴侣，也是膝下孩子的妈妈，亲情的成分重于其他，可能伴侣成为了另外一个自己。

但大多数人对待自己都是刻薄的，不够好，从而对另外一半，就貌似不那样好了。平淡如水和一地鸡毛的生活，油盐酱醋的腐蚀，时间把那些残存的浪漫彻底击溃，生活就余下了不温不火的过日子。

电影玩了一个概念，比较有创意，也接地气。在脆弱不堪的现代婚姻制度下，人和人到底该如何相爱，该如何抽丝剥茧地寻找到病例的根源，这部爱情片细思极恐，既是寓言体，又有着非常写实的一面。

被光留下来的人，是不相爱的。那么留下来的人，则尴尬和愤懑了，我和她如何就不相爱了？爱情到亲情，融入和默契，并没有违和感，激情褪去，但也是温和如水，何时我们丢失了彼此？爱，如果是有标准的，那标准是什么？电影设置了一个看似荒诞的极端情境，但电影的风格却不荒诞，每段情节中酝酿的情感都显得很真实。

爱情是越想证明，就越不肯定。

与其想知道彼此从什么时候开始，变得不相爱了，倒不如踏踏实实地相处好每一天。爱，没有标准规则，但电影里有，于是情感里的人惶恐不安，备受煎熬和拷问。从电影中抽离出来，现实中的我们，也会惊出一身冷汗，感到后背发凉。曾经，可能，我们以为自己做得够好，但未必就不是被光所留下来的人。

能够被触动，然后更加懂得去珍惜，不因相爱之名，而是努力为一段情感的坚持而信任、温和彼此，用心付出，或许才是这部电影给予我们的慰藉和力量。

多数人注定终将平凡，而平凡人的人生，彼此的相爱也许就是了不起的英雄主义。没有轰轰烈烈，唯有细水长流，如果能够相濡以沫，也是人生最大的成功和幸运。