青花釉里红瓷器有哪些渠道

　　由于釉里红的各期发色特征明显，在抛开青花发色等其它时代特征的情况下，观察洪、永、宣、成、雍、乾釉里红制品发色，除康雍乾早期制品有相似处外，其它各时代特征一目了然，仅靠该器釉里红发色便可大致断代。如果同时再参考其它釉面、绘画，甚至青花发色等时代特征，全面看问题，器物的断代无疑会更加迅速、准确。

　　康熙青花款识非常复杂，现主要有官窑款的“中和堂”款和干支年号的“康熙辛亥中和堂制”。落款“中和堂”款识的器物，除了古铜彩器物外，多为青花釉里红盘，这种器物在传世品中具有一定数量的如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰有大小两种。现代仿品中此类小盘已经出现了很多，但是绘画技法却远不如真品，现代仿品的画风松散乏力。最重要的区别是釉里红的发色不能够达标，大多现淡褐色，显得发灰暗。

　　“青花釉里红”是两个陶瓷品种的结合。本来青花是青花，釉里红是釉里红，一个蓝花，一个红花，两者毫不相干。可能某个工匠觉得这样太单调，于是就将两者尝试着结合在一块。没想到这一结合，非常成功，很受元代贵 族们的青睐。

　　宣德瓷釉最突出特点是有橘皮纹，不十分平整，釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期透明釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充滿了大大小小的气泡，青花器釉面较厚，砂底细白，抚摸如糯米的感觉。值得注意的是宣德釉里红瓷主要采用淦抹法，由于高温铜红釉烧成困难，宣德釉里红器后代仿品都不很成功。明宣德时铜红釉的烧制达到成熟阶段。宣德红釉器较永乐红釉则别开生面，更胜一筹。宣德红釉器的釉面与永乐不同，可分为深，略深，浅，淡各色。

　　传统釉里红呈色是青釉下发色，早期釉里红发黑发紫，明清开始转红，现代烧制会更红。现代用煤气烧制青花釉里红，也是在上世纪九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，至今依然是一件较为困难的事情。

　　由于高温铜红釉烧成难度极大，后世仿品达到宣德釉里红的水平，惟有清雍正一朝，而且创造性地烧制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”是在青花和釉里红烧造的基础上制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。

　　“釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有偏差，便往往不能达到预期的一抹艳红。色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的鉴别要点。