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Louise Calls Chang Jóhann Jóhannsson - Arrival (Complete Motion Picture Score)
粗野主义（英语：Brutalism，又称蛮横主义或粗犷主义）是建筑流派的一种，可归入现代主义建筑流派当中。主要流行的时间介于1953年到1967年之间，由功能主义发展而来。其建筑特色，是从不修边幅的钢筋混凝土（或其它材料）的毛糙、沉重、粗野感中寻求形式上的出路。
这一词汇最早由瑞典建筑师汉斯·阿斯普朗德（Hans Asplund）所起，以描述乌普萨拉的建筑“Villa Göth”（1950年建成）。当时他所用的是瑞典语“nybrutalism”（新粗野主义），后来迈克尔·文特里斯等英格兰建筑师也埰用了这一名称。其概念在英国的史密森夫妇（Alison & Peter Smithson）手上得到进一步发展。建筑评论家雷纳·班海姆在1966年出版《The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?》一书，使得这个词汇流传开。勒·柯布西耶是粗野主义最著名的代表人物，代表作品有马赛公寓和印度昌迪加尔法院。这些建筑用当时还少见的混凝土预制板直接相接，没有修饰，预制板没有打磨，甚至包括安装模板的销钉痕迹也还在。
在前苏联国家的建筑师中，设计这种建筑不单单是为了艺术，而是因为CCP为了应付大量建设需求，产生了政治意味浓厚的赫鲁晓夫楼所致，成为了社会主义影响地区的主要风格。
让人震撼的纪念碑、国际主义的摩天大楼、野兽主义的“社会凝聚器”、雄心勃勃的城市蓝图，在资本主义和社会主义的“夹缝”间，前南斯拉夫的建筑发展出了多姿多彩的独立形态。这种建筑上的“独立”与时任总统铁托（Josip Broz Tito）的作风不无关系：1948年，南斯拉夫在铁托领导下与苏联正式决裂，他执政下的南斯拉夫坚持独立自主，支持不结盟运动。然而，随着1980年铁托逝世，南斯拉夫开始走下坡路，国家四分五裂，而那些原本屹立于这片土地上的建筑，或是被夷为平地，或是被人遗忘。
作为“不结盟运动”的发起人之一，前南斯拉夫总统铁托在当年反对任何形式的“殖民主义、帝国主义和新殖民主义”，所以，自然不会服从苏联斯大林政权的对外扩张，于是和老大哥关系破裂，直到1955年，铁托才与赫鲁晓夫改革后的苏联恢复正常外交关系，1956年匈牙利事件后，苏联与南斯拉夫关系一度又有恶化，后来随着中苏交恶与决裂，苏南关系又迅速升温。
前南的纪念碑分布
在这场政治博弈中，从南斯拉夫诸多社会主义标志性的纪念碑风格上，其实也不难看出南斯拉夫试图摆脱苏式美学的抗争与努力。一种相对特有的抽象和野蛮，使得其与同时期的苏式美学拉开了一定的距离。冷战中拉下的“铁幕”和后来国家的分裂使前南斯拉夫的建筑一直都未能受到应有的重视，而这些被遗忘和边缘化的建筑在当代美学的语境下又产生了新的价值和意义。
Spomenik-- Serbo-Croat /斯洛文尼亚语中的纪念碑 - 指的是20世纪60年代至80年代在铁托的南斯拉夫共和国建造的纪念碑，标志着第二次世界大战期间占领的恐怖和轴心国的失败。全国各地都有数百座建筑，从沿海度假胜地到偏远山区。通过这些富有想象力的混凝土和钢铁形式，设想了一个没有种族紧张局势的无阶级，前瞻性的社会主义社会。而不是寻求意识形态一致的苏联的艺术灵感，铁托转向西方和抽象表现主义和极简主义的作品。这使得南斯拉夫能够通过纪念碑发展自己独特的身份，将它们变成政治工具，阐明铁托对新明天的个人愿景。
今天，在该国解体和随后的1990年代南斯拉夫战争之后，一些人被摧毁或被遗弃。许多人遭受了种族紧张局势的后果：一旦被视为希望的象征，他们现在成为怨恨和愤怒的焦点。
本书汇集了迄今为止发布的最大的spomeniks集合。作者对每一部作品进行了广泛的拍照和研究，使这本书成为对这种模糊而迷人的建筑现象的最全面的调查。书封内部以地图形式打开，为每个纪念碑提供精确的地理坐标。
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