揭秘 碑碣、造像、墓志、摩崖作品用笔究竟有什么不同？
吐鲁番出土《令狐天恩墓表》（局部）
二、一些学者认为方的就不好，中国人含蓄、中庸不喜欢过于愣的东西，岂不知中国人也是尚武的民族，我们既有帝国的“大度”，也有帝国的“强悍”。孙伯翔老师说《始平公造像记》是方笔之祖，岂不知孙老写的《始平公》也是“方圆兼备”的；如果将始平公放大来看，实际上它就是起笔为方，运行过程是由圆笔进行支撑的，如果此碑处处皆方，我想也不会有如此威名啦。
三、魏碑由“碑碣、造像、墓志、摩崖”四部分组成，他们的用笔有所不同，碑碣因出现较早，为隶向楷之过渡期，用笔多为“古厚”；造像于佛龛处，长期立于室外，种类颇多用笔“灵巧与厚质并存”；墓志置于棺椁之上破损极少，用笔多为“灵巧，结构变化多样”；摩崖置于室外大山之中，用笔多“大气磅礴”。其风格不同，表现手法故而不一。
邱老师一直记着孙伯翔老师对他说的：“魏碑是宝藏，要做一个善于偷宝的大盗，我们要善于偷，而又要善于舍，做一个明白的书家，偷一身对自己有用的武艺。”对于很多人写魏碑从“小墓志”入手的现象，邱老师说，孙老早有定论：“小墓志”难入高度，方笔用提按运行则精神备出，圆笔多以结构变化则神采飞扬。
长按或扫码加编辑老师微信
▲长按二维码，识别关注开始学习
《直击书坛》
第一时间为您提供书坛讯息，全国有三十位书法记者同时报道
交易担保 书画上线 书法 小程序
长按小程序即可进入店铺选购新人展名家文房常备用品,本店每天更新,请保持关注！
赞 (0)