买新琴好还是买旧琴好？这是一个见仁见智的问题。纯以声音来讲，声音最好的旧琴当然要比声音最好的新琴优胜。但这个世界任何事都离不开一个“钱”字。从经济的角度来讲，付出同样的价钱，你更容易买到一把从声音与工艺、材料各方面都更为优胜的新琴。因为在买旧琴时，你付出的价格不仅仅是乐器的使用价值，还会包括很大一部分的古董价值。是否真正必要，值得仔细考虑。其实，新旧琴的声音各有所长（请参阅本书“旧琴的声音是否一定比新琴好？”一文）。而人们对它们的认识也是各有所好。
本文作者曹树堃先生手持名琴“克莱斯勒（Kreisler）”和“贝特斯（Betts）”
假如您的职业需要一把古旧的名琴，假如你的听觉经验是以旧琴为主拒绝接受新琴的声音，假如你在买琴时还考虑把琴当做一种古董艺术品来保值与投资，那么当然要买一把古旧名琴。现在真正好的旧琴的价格都已经高不可攀，而且还有更多的旧琴出于种种原因而存在各种缺点（并不一定能即刻发现）。要明白一把真正好的旧琴是由好的制琴师、好的材料、好的工艺、好的保养维修等多项因素加起来的总和。仅仅一个“旧”字并不等同于“好”。一把品质不好的旧琴放上几百年也不会变成好琴。
古名琴尼科洛·阿玛蒂克雷莫纳1648年
虽然旧琴的声音已经比较稳定，但旧琴一般都已经或多或少有些伤残，其整体状况如不随时加以注意保养，日后的修理费用会吓你一大跳。有些复杂的修理，其索价可能远比提琴本身还贵。对于那些价格昂贵的古旧名琴，鉴定其真实性是至关紧要的一环。好的证书是必要的，但有时证书也会有这种或那种的问题。买错了琴就像买错了股票一样，要付出惨痛的代价。投资古董艺术品是一门高深的学问，是时间、金钱、机缘、学识、修养的积累。但是，假如你对新琴的声音没有偏见，假如你不愿意付出太高的价钱去买一个“名字”，假如你还乐意与现今的制琴师一起分享其新琴作品的发展历程（其中有一些无论在声音或工艺方面都已达到很高的水平了），则我们很鼓励你去挑选一把新琴。
选购一把新琴，特别是向成名的制琴师订购一把新琴，你可以对不同的琴形、不同的尺寸、不同的风格、不同的声音特色向制琴师提出要求。当然，购买新琴的一大隐患就是琴的声音会在最初的几年有一定程度的变化。常听到有人这样抱怨：我买的新琴，最初声音很不错，但是后来便越拉越差。是的，新琴的确是比旧琴有较大程度的变化。无论是经常拉奏或放着不用，无论是不同的气候环境或同一室内，新琴自身都会有所变化。但要注意，一开始声音好的新琴，应该是越拉越好。
假如声音变坏了，最常见的原因有三：其一是由于琴板、音柱、琴马等每一个由木材制成的部件，受空气的温度、湿度，空气的流通，琴体的压力、扭力等因素的影响而有所变形，其变形的程度远大于那些木材在未被加工之前，处于整块毛坯原料时的状态。
所以一把新琴在经过一两年之后，请一位有经验的制琴师（最好是这琴原本的制作者）再作一两次装配调整，这是十分有益建设性的。绝大多数的琴在经过这样的程序之后，声音会比当初更好。
其二是提琴本身的油漆不好。有些油漆是会随着时间而越来越硬的。特别是为了求快，未经过封底工序，直接把油漆涂在琴上更会发生这种情况。
曹树堃先生在一家日本公司讲授油漆课程
其三是琴板（面板、背板）的某些地方偏薄了，琴有变化、调整、保养等问题，所以如买新琴，我们建议你向一位你认识的，容易联系联络和找到的已有相当名望的制琴师购买，日后再要调整就较为稳妥。因为如找到别的修琴师，并不是每个人都会非常乐意尽其全力来把琴调好的。因此与你的制琴师做朋友，保持一定程度的经常联系，这不仅便于使你的乐器永远处于最佳状态，还能有机会进一步学到很多有用的知识。又何乐而不为呢？
