篆刻学习：同样与书法相关，朱简的“笔意表现说”与邓石如的“印从书出”有何区别？
先说朱简的“笔意表现说”
朱简，明代篆刻家，生于1570年（明万历年间），卒年不详，字修能，号畸臣，后改名闻，安徽休宁人。
安徽出杰出印人，朱简是其中之一，下面要说的邓石如也是其中之一。
(朱简画像）
“笔意表现说”是朱简提出的篆刻理论，来看：
吾所谓刀法者，如笔之有起有伏，有转折、有缓急，各完笔意，不得孟浪。非雕镂刻画、以钝为古、以碎为奇之刀也。（朱简《印品》）
这里的“完”，指完成，“完成”、“表现”，篆刻是表现笔意的过程，朱简认为刀法的全部含义即是表现笔意。此外他结合自己的审美给出了“品印标准”：
“印先字、先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传笔法者也。刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣者，逸品也。有刀锋而似锯牙痈股者，外道也。无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”（朱简《印章要论》）
“笔意表现说”的核心是：刀法者，所以传笔法者也。这可能有点绝对，因为刀法也有刀法之美，但在朱简的审美之下，刀法是服务于笔法的，如果，有刀无笔，那么，你的作品顶多是“能品”，是个能工巧匠罢了。既谈不上“神”、“妙”，也无法将之归入“逸品”的层级。
“笔意表现说”下的作品，往往呈现较多的笔法特征，比如：
(朱简：邹迪光印）
这方朱文“邹迪光印”，汉朱文印式，四字均分印面，任疏任密，四字互不相犯，如果不认真细看，就会觉得这就只是一方汉朱文印罢了，但如果细看，几乎每一根线条的起笔、收笔，线条的交叉、搭接都有强烈的书法意味（当然，仍然保留有充足的刀痕），也就是说，印中文字，有强烈的“书写”意味。再比如：
(朱简：开之）
这是一方两字白文印，从印面占位来看，这仍然是一方汉白文印式的印，但如果细审线条，就会发现，这方印中的文字，甚至可以看作墨汁淋漓的书法作品了。
更有创新的做法，他甚至在某此具有“糸”字交叉笔画的白文印中，我们可以看出朱简明确留出了两笔交叉时，何笔在前，何笔在后，而不是将其刻通，呈现出极为清晰的书写时序感。如图：
(朱简：“汤显祖印”）
在这方“汤显祖印”的“显”字处，下部的“糸”部，被明确留出了书写时序顺序，既充分体现了笔意，又使书写节奏和时序性得以展示，这在明代的文人篆刻中，是具有创新价值的。
总结一下：朱简虽然大面积创新，他的这些作品仍然保留了秦汉印风在篆法和章法上的明确特征：
1、篆法方面：他所使用的篆法，仍然是汉“缪篆”篆法；2、章法方面：他使用的章法，仍然是汉印的章法，印面各字之间互不相扰、均分印面、任疏任密。
也就是说，朱简的创新，仍然是”印中求印“的创作模式，他的大创作框架，是秦汉古印。
当然，他还开创了切刀刀法，为后来清代丁敬开创浙派鼎盛四百年提供了刀法实践启示。清代印论家魏锡曾有诗云：“凡夫（赵宧光）创草篆，颇害斯籀法。修能（朱简字）入印刻，不使主臣（何震）压。朱文启钝丁，行刀细如掐。”不过，刀法不是本文的重点，暂不细说。
再说邓石如的“印从书出”
邓石如（1743-1805），初名琰，字石如，避清嘉庆帝讳，以字行，后更字顽伯，又号完白山人、凤水渔长、龙山樵长，安徽怀宁县人，清代篆刻家、书法家。对，这又是一位安徽篆刻家。
(邓石如像）
邓石如勤于创作，理论不多，他最著名的理论来源于学生包世臣对他言论的记述，就是“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这是出自包世臣的《艺舟双辑》的原话，什么“宽可走马，密不容针”之类的说法，都是后人的演进版，但却是篆刻章法中最重要的疏密理论。
来看他的代表性作品：
(邓石如的代表作品）
这三方印，“意与古会”印，虽然仍是均分印面的篆法，但是印中文字的篆法已经不是缪篆，而是美化过的小篆，为了消解线条分割带来的不规则空间，也为了使稍微圆转的小篆能够契合方形印面并且印面紧凑团聚，邓大师将“意”字与“与”字紧密咬合，“会”字与“与”字有搭接，“古”与“会”亦有搭接，甚至“意”与“古”两字也有两横与一横的凹凸咬合，这已经突破了汉印四字互不干扰的规矩，有了更多的雅趣。
白文印“觉非盦主”则“书写”味十足，即篆书的线条流畅美被充全表达，虽然仍然保留了汉印平正的分割原则，但“主”字以金文面目融入印面，这实际上是字法创新，借此突出了疏密对比。
“江流有声，断岸千尺”则除了线条流畅美，还有突出的疏密，又有印面的非均分布局，甚至字书与字之间也有明显的咬合揖让，达成了邓石如印风的突出特征，即“印从书出，书从印入”。
“印从书出”最大的特征是将有自己个性的篆书引入印面，而不是用秦印的“摹印篆”、汉印的“缪篆”入印，因为不用古人在印面中用过的文字，因此，它已经突破了“印中求印”的范畴，入印文字的字源，从印内来到了印外。邓石如的印从书出，在白文印中也有体现，但是总体上来说，不成功。比如：
（邓石如：侯学诗印）
“侯学诗印”这方印，当然是汉白文印式，但不同的是，它的入印文字是小篆，因为是小篆，所以，字的线条多是婉畅流转的，因此，虽然保证了字的轮廓是方正的，但婉畅的线条还是给印面切割出来大量的不规则“红地”，因此，全印既显凌乱，又呈现一种“疲软”的温和一团状态，印章所特有的“刚劲“感消失掉了。但也不是全无可取之处，至少，这些入印文字，就是篆刻家自己的”手写体“了，篆刻家从此在素材方面，自由了！
总结一下：邓石如的创新，他的作品仍然保留了秦汉印风章法上的明确特征：
1、篆法方面：他所使用的篆法，已经是邓石如自己的“手写体篆书”篆法；2、章法方面：他虽然仍然参考汉印章法，但印面各字之间有各种样式的联系，由此营造出疏密、揖让、团聚等文人雅趣特征。
也就是说，邓石如的创新，已经跳出了印面，是“印外求印”了，入印文字是篆刻家自己的手写篆体，这是“印从书出”的创作模式，他的大创作框架，其实也是秦汉古印，但入印素材改革了。上一张旧图：
（邓石如的印风来源）
显然，朱简的“笔意表现说”与邓石如的“印从书出”最大的差别在“篆法”，朱简仍然选择汉缪篆为素材，但在汉缪篆基础上增加笔意，邓石如选择了自己的手写体篆书入印，书法意味十足，也因此有了更多的创作空间，此后，每个篆刻家都可能拿自己的手写篆书入印，也因此有了形成更多篆刻风格的可能。
实际上，邓石如的理论，更便于篆刻家发挥主观创造力，因此，也是更高级的创作理论。