诗词创作怪谈之十六

倒行逆施

倒行逆施：原指做事违反常理，不择手段。现多指所作所为违背时代潮流或人民意愿。那么用到诗词创作中，就是要“不走寻常路”。多用逆向思维。对司空见惯的、约定俗成的，或已成定论的事物或观点反过来思考。这也是避熟、求新、取巧的一条途径。

先看陆游的《卜算子·梅花》：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

再看毛泽东的《《卜算子·梅花》：

读陆游咏梅词，反其意而用之。

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别、吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。毛泽东这首词前有引语：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”表明了创作契机。“陆游咏梅之词，全篇重一个“愁”字，毛泽东的咏梅词重点却在最后一字——“笑”。鲜明的对比写出了两位作者经受的磨难，以及不同的面对和心境。

　　“风雨送春归，飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显不同的胸襟与气魄。

　　接下来“已是悬崖百丈冰”一句，描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然“犹有花枝俏”。“悬崖”表明环境是如此险峻，“百丈冰”显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个“俏”字，不仅描绘出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质以及不畏严寒的性格特点。作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”、“黄昏独自愁”的梅花形象，形成了鲜明的对比。

　　下片，作者把梅花喻为报春的使者，进一步热情礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到：“严冬已经来临，春天还会遥远吗？”严冬中怒放的梅花，正是报春的最早使者，“俏也不争春，只把春来报”，这种无私无欲的品性，使梅花的形象更为丰满。

最后，作者以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结，将词的境界推向更高一层。“丛中笑”三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，特别是“笑”字，写出了梅花的神韵－－既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭“群芳妒”的，与众花是对立的，且以“香如故”自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪。而毛词的结尾，突出梅花“丛中笑”的风度，表现了共产党人斗争在前，享受在后的崇高美德和奉献精神。

再举一个例子：袁枚的《推窗》

连宵风雨恶，蓬户不轻开。

山似相思久，推窗扑面来。

山是不动之物，怎么可能扑面来呢？不是山“来”，是推窗人的眼光望“去”而已。但这样倒着写，将物拟人，比顺着写生动多了。这也是倒行逆施的手法之一。

这种倒行逆施的写法，前人还有许多例子，比如为历史人物翻案的，等等。

当代人也有写的不错的，如鲍海涛的《写给全国多器官捐献第一人魏霞》

死去谁言万事空？年年岭上又花红。

春愁听取鹃啼血，秋绪闲看雨打蓬。

博爱能将人伟大，无私尽可笑从容。

花桥河畔清溪水，曾照当年倩影踪。

也是反陆游“死去元知万事空”之意。

还有刘庆霖《观兵马俑》

鲸吞六国鬼神惊，秦俑依然气势宏。

若使我生千载上，定邀嬴政夜谈兵。

嬴政何等人也，只有他邀别人，哪有别人邀他的份。但作者这样写了，就是“倒行逆施”，给人新奇之感。

《夜登泰山待日出》

夜走泰山乌号号，残月半轮苔满道。

逝水空山路撞猿，摩崖绝壁晨翻鹞。

玉皇金顶雾初开，大小峰峦膝下排。

稳坐松前倚石案，招呼红日见吾来。

这一首的红日，跟上一首的嬴政也是一样，一般时候是人观日出，但作者敢于反其道而思之，让红日反过来来见人，道前人之所未道。

刘能英