刘铮：关于《鞠部丛谈校补》的点校

1981年，黄裳先生写过一篇文章谈《鞠部丛谈校补》的刻本，其中提到：“这是一本刻印都很讲究的书，刻成于1926年，虽然不过五十来年，但已很少见了。”近几年，在古籍拍卖会上，倒是偶尔可以见到《鞠部丛谈校补》的刻本乃至红印本，只是价钱不低，普通读者依旧不容易得到。前年，有好事者私下影刊了两百部，稍广其传。今年，这部梨园名著终于有了经点校的单行本，而且附录内容丰富，着实是可喜的事情。

不过，与原刻对勘后发现，新点校本断句、标点舛误稍多，误植也不鲜见。下面仅就其中最显著者谈一谈。

书前有一篇王式通写的骈文序，王书衡一向以四六文著称，可这篇文字未免空洞。按说骈俪文讲究对仗，断句是容易的，但点校者也有失误，比如第一页“……冠以醴陵彩笔，独得骊珠；殿以谢傅碎金，何殊凤羽弹宫。扣角本自合音，搴芳撷腴依然同调”，一连错了三处，正确的断句应该是：冠以醴陵彩笔，独得骊珠；殿以谢傅碎金，何殊凤羽。弹宫扣角，本自合音；搴芳撷腴，依然同调。

接下来是李宣倜的序，也有一句点错了。“词客有灵度，不呵为续貂也”（第5页）应断为“词客有灵，度不呵为续貂也”，意思是说，假若罗惇曧在天之灵有知，我猜他不会批评我这是狗尾续貂罢。

《鞠部丛谈校补》是一部专谈近代梨园掌故的书，按说点校者应该至少得对京剧有些了解才对，但看书中许多标点失误，皆因不熟悉京剧术语及梨园历史，连从来不听京剧如我者也晓得的戏名居然也有不少搞错了，未免出人意料。比如：“《虹霓》关丫头改着绣袄半臂”（第12页）当作“《虹霓关》丫头改着绣袄半臂”，《虹霓关》是有名的京剧剧目。再如“慧宝演戏，迷传每于台上作擘窠大书”（第20页）当作“慧宝演《戏迷传》，每于台上作擘窠大书”，《戏迷传》也是一出戏。又如“（姜妙香）又恣力武工，能演雅观楼矣”（第27页），“雅观楼”应加书名号，按《雅观楼》述李克用、李存孝父子战事，有武戏，故云。

涉及人名的标点失误，如“九阵风得其岳朱、四十之传授”（第24页）当作“九阵风得其岳朱四十之传授”，其中“九阵风”、“朱四十”均为艺人艺名。再如“俊山称老，十三旦年衰，而力益壮”（第25页）当作“俊山称'老十三旦’，年衰而力益壮”，“老十三旦”也是艺名。又如“吾于辛丑年见《七盏灯》于汉口”（第33页）当删去书名号，按毛韵珂艺名“七盏灯”，此条“七盏灯”凡三见，均不应用书名号。

此外还有一些标点错误，如第35页“吾当时曾书《赠洞仙歌》一阕”当作“吾当时曾书赠《洞仙歌》一阕”，点校者似乎不知道《洞仙歌》是词牌，下面所录《洞仙歌》词，点错的地方很多，显然不曾对照《词律》、《词谱》等书。尤其是“玉女窗前频掩，抑泪珠偷咽”一句，错得离奇，“掩抑”是常用的词，居然给拆分两半。类似的如第41页梁启超赠谭鑫培诗，这是两首七绝，点校者当成一首七律，合并到一起去了。又如第54页：“同治以还，伶人多移居南城官房，则为总管据为己有……”这里把句意弄错了，应该点作：“同治以还，伶人多移居，南城官房则为总管据为己有……”是说京剧演员以前多住在南城由官家供给的宿舍，后来很多人搬出去住，空出来的房子就被总管占了。

新版《鞠部丛谈校补》误植不少。绝大多数是形近致误，如“今日之文亮臣，尚不如陈文启也”误为“今日之文亮臣，尚不知陈文启也”（第23页）、“出身富连成科班”误为“出身当连成科班”（第26页）、“少时”误为“小时”（第34页）、“梅兰芳准演”误为“梅兰芳淮演”（第45页）、“姚佩秋”误为“桃佩秋”（第49页）、“义声传遐迩”误为“义声傅遐迩”（第52页）、“齐口赞叹”误为“齐口赞欢”（第59页）、“杨娘子”误为“扬娘子”（第60页）等等……似乎尚不难凭文理还原。不过，有的误植，如“类疏故实”误为“类疏如实”（第4页），若不对照原刊本，就有点难猜了。

较大的编辑失误，是第43页樊增祥批语“此癸卯年事……”云云，现附于“御史江春霖”一条之后，实则该批语是关于“贝子载振”一条的，故应后移至第45页该条之末。

事实上，书中舛讹之处尚不止于前面所列的这些。惟愿出版社能详加校勘，尽早推出修订本。

《鞠部丛谈校补》，罗惇曧、李宣倜、樊增祥著，马鳙校点，浙江人民美术出版社2016年1月版，18.00元。