黄胄 《意作青花》
黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
郑燮 《兰竹芳馨图》 立轴 纸本 墨笔 纵189.8厘米 横49.4厘米 南京博物院藏
文与可画“胸有成竹”，郑板桥画胸无成竹。与可之有“成竹”，所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成竹，如雷霆霹雳、草木怒生，有莫知其然而然者。板桥高论，亦应是文人画之精神气质所在也。一一《竹》（1995）
郑燮 《兰竹图》 立轴 纸本 墨笔 纵240.3厘米 横120厘米 上海博物馆藏
盖之化之流行，其道如是。与可之有，板桥之无，是一是二，解人会之。板桥题句精彩处在胆识非同常人。论板桥画竹艺术能力，和与可无法相比；而诗词内涵气韵境界，和与可同为一代大师巨匠也。一一《竹》（1995）
郑燮 《荆棘丛兰图》之一 长卷 纸本 墨笔 纵31.5厘米 横508厘米 南京博物院藏
郑燮 《荆棘丛兰图》之二
“春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。”板桥题句似乎想通了，真要是想通可能更自在些。一一《鱼草》（1995）
郑燮 《荆棘丛兰图》之三
郑燮 《荆棘丛兰图》之四
郑板桥画竹，笔墨简率而能耐人寻味，古代大家中独树一帜，创文人画一格。后来应吸收其精华所在。“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”一一《竹》（1995）
郑燮 《荆棘丛兰图》之五
郑燮 《荆棘丛兰图》之六
板桥写竹有笔无墨，以画家论，板桥之竹不过笔墨游戏而已。自文同以来，历代皆有高手，清代文人只是意气而已，能画者竟无一人。石涛不以写竹专长。新罗所谓山人，写竹不假思索，长竿大叶，信手为之，未能免俗。一一《竹子》
