周末电影馆｜别惧怕任何事
周末电影馆
-NO.27-
是因为孤独还是感同身受
是因为黑暗还是险恶
不用想这么多
恐怖的东西其实也没那么恐怖
《蔷花红莲》
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有点文艺小清新的电影，一遍的话可能不太清楚在讲些什么。你不能只是当做一部恐怖片。
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这是恐怖电影，但也是一个充满悲情的故事。电影从医院开始，突然又转到一个郊外的房间。一对漂亮的姐妹，和同样漂亮的继母。
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恐怖片大概就是这样，一个诡异的房子，有无数可能发生的事情，而这些不管是幻想还是真实的，总会吓到你或者满足那种你想要的刺激。可是这部影片，它又是不同的。整个故事都是以姐姐的视角在讲述一个看似平静却充满反常和杀机的家庭。
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影片是唯美的，它所有的叙述都是用来美化形式的技艺。房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。
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影片的配乐非常有感染力，容易让人将故事也带入音乐中，配乐主要是钢琴和吉他。有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事；慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。
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蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。
那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。
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“小心来自玛丽·肖的凝视；她没有孩子，只有玩偶；如果你看到她，不要尖叫；否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头。”
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影片中的恐惧不是通过刻意制造的音效或者剪辑，而是真正心理上的恐惧，是一点点的，是静静的。也不同其他美国电影一般有过多的血腥画面，这部反而像是恐怖电影里的一部奇葩。
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荒废已久的阴森密布的剧院，在失落湖边，这个湖的名字就给人很不好的感觉，场景做的十分逼真，外部的阴暗颓废，内部的陈旧破败，还有背景音乐和声效，都非常棒，给人感觉主角附近总有玩偶在窥视和活动。
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很多的恐怖电影到最后都没有鬼，这不只是中国的特色。然而死寂不同那样，甚至用最后的几分钟，显现出那个贯穿始终的玛丽·肖的样子，也让主角在最后一刻尖叫了出来。
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而看完影片更让人感到后怕的是，片中的玩偶，好像就和我们身边的那些一样。它塑造了最完美的玩偶形象。这远比去年上映的《灵偶契约》更让人后怕。
《孤儿怨》
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这是一部恐怖片，同样的也是一部精彩的心理惊悚片，我们用数据说话。
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当然再好的影片也要自己看了之后才会有所感悟。孤儿怨，孤儿院。这两个相像的名字必然有联系。影片主要讲述因妻子意外流产而去孤儿院领养回来一个女孩的故事。
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就和很多剧情一样，在这种地方长大的孩子心理多少都会有些古怪。可是剧情又显得那样的不同。一连串让人感到发冷的事件渐渐将故事推向高潮，又同时埋下一个大的问号。而最后，这一个问号转变成更大的感叹号。
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很多的恐怖片中都有小孩的存在，他们总是以一种沉默的姿态出现。可是《孤儿怨》中的小女孩给人更多阴森的感觉，不是简单的阴森，是慢慢渗入骨髓冷到发抖的寒意。影片用旁观者的角度讲述整个故事，但小女孩无疑是这个故事的中心。总是在你认为猜到接下来会发生什么时来一个华丽的逆转，这种逆转在结束时尤为的成功。
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另一个让人惊叹的是演员的演技，作为一个影片的主角，演员如果有一丝的不好，都会被无限的放大。可是并没有，这对于当时年仅12岁的伊莎贝尔来说无疑是很大的挑战。可是就和呈现在我们面前的一样，她成功了，超乎年龄的演技征服了观众。
《公寓》
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《公寓》是06年的影片，主要讲述在一处公寓接连发生的命案，一步步接近真相的故事，同时又反映了人性的阴冷。孤独和寂寞才是这一切的根源。
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这部影片也是通过鬼反映了社会的问题，故事主要讲述了一个表面平静团结的社会景象背后的残虐和阴暗．反映了一种人性的反复，和人心的虚假性。
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但是我认为孤独，也是想要表达的深意。“红衣女人自杀时拉她一起，只是想要有人能拉她一下”“允恩最后自杀，也只是想能来人救救她”“主角的死也是这样”或许最后她明白了什么，也感同身受了什么，是反转，也是深思。
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准确的镜头感，绝妙的构思，严谨的逻辑。这是一部放在现在也依然很好的影片，剧情是在俗套中脱俗的一种。
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韩国恐怖片不会像日本的鬼片那样，死掉一大片自己都不知道自己怎么会死的人。这类影片不管拍得怎样阴暗，结局怎样变态，深处还是会隐隐透出一丝温暖。
你从黑暗中来
荆棘遍布遍体鳞伤
别怕，我抱着你
文编
Died | 陪我到最后
美编
夜夜 | 由天光开始想你