只看到「三观不正」，那你错过的可太多了
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从 此 过 上 没 羞 没 臊 的 观 影 生 活
最近有个片火了。
海报上明明白白地写着：请带足纸巾。
忘记带？看完电影出门，袖子估计能拧出水。
什么片？催泪功能如此强大？
看片名，就明白是为啥了——
《比悲伤更悲伤的故事》（2019）
观众反映，哭惨的，一抓一大把。
不过，有喜欢的，肯定也有不喜欢的。
给差评的主要原因，还是一样的味道——三观不正。
历来被人夸三观正的派爷，这次也想聊聊这股“不正之风”。
首先，带着三观看影视剧，绝对正常。
毕竟我们每个人，都是受到家庭、社会和教育的影响，在不断的认识和思考过程中，就会形成一套属于自己的世界观、人生观、价值观。
甚至可以说，只要是个人，看片必然带三观。
每个事件、每个人物，也必然会在每位观众心里，沉淀下不同的印象。
要不然怎么说，一千个人看《哈姆雷特》，就会有一千个哈姆雷特呢？
不过，把三观拿来当电影好坏的唯一评判标准，派爷就觉得欠妥。
第一类三观党，派爷想用一个比方来形容。
据说在解放前，很多部队都会有《白毛女》的巡演。
一些文化程度低的革命战士，每当看到恶霸黄世仁逼迫杨白劳签卖身契的段落，都会情不自禁地想端起枪，结果了黄世仁扮演者的性命。
好多次，黄世仁的扮演者就险些丧命。
这个段子的真实性咱先放一边，但它足以说明——
许多人分不清戏剧和现实。
近的，苏明成在《都挺好》里是渣男一个，每天都去他微博骂上一骂。
逼得连演员郭京飞都得出来，表明友军身份。
远的，去年的《复仇者联盟3》，星爵扮演者克里斯·普拉特，也遭遇过类似的网络声讨。
这群人，都把剧中人，跟演员本人画上了等号。
苏明成是个渣男，可是郭京飞，只是演了一个渣男。
他本人是不是渣男，跟苏明成是渣男，毫无关联。
普拉特演了一个意气用事的星爵，但并不代表他本人，就是这样的人。
演员如何，跟角色如何，根本就是两码事情。
可是，就有的人看不惯吴京说“爱国无罪”。
然后说他参演的《流浪地球》，就是太空战狼。
然后，一星满上。
这些拿三观套角色的，还算轻的。
那些重度患者，直接会拿三观来指责剧情，进而指责创作者。
例如去年的《后来的我们》。
因为有婚后的林见清和初恋方小晓偶遇后共处一室的情节，就有三观党直接上升到对导演的臆测上了——
导演刘若英也只能反省起自己的工作：
我一定没完成想完成的东西，大家没能进入角色，还可以很理智的批判，如果代入了角色，观众会惋惜、着急，而不是清醒地想他们三观不正。
关于《后来的我们》，派爷并没有觉得它有多出色。
可是这些对评价，派爷也觉得太不入流。
为了驳斥这点，咱们就先来看看，《比悲伤更悲伤的故事》——
到底是个什么样的三观。
电影用台湾唱片业的现状开启，勾出了一段虐心的往事。
宋媛媛和张哲凯（也叫Cream和K），前者因车祸失去了全家人；
后者的父亲因癌症去世，自己也遗传了癌症。
二人同病相怜，就住到了一起。
相伴十余年，吃住在一块，却至死都没有过男女之爱。
纯爱到这个份上，估计大家都像电影中的小猫女一样，难以接受。
但其实这里有一处多数观众都误会的地方。
稍微留意一下，就会发现K和Cream其实有各自的房间。
对此编剧也做出了解释：
十余年来，二人其实就是恋人未满的状态。
真正惹问题的在后头——
K和Cream为了让对方幸福，不光都选择了牺牲自己。
而且，还让这份牺牲，对其他人造成了一定的影响。
时日无多的男主，最后心愿是让女主找个好归宿。
于是，女主就顺着男主的意思，开始对已然订婚的男二表白。
最后，女主又跟男二坦白，并选择殉情而死。
于是乎，大家站在男二的视角，开始对影片口诛笔伐。
这里同样有一些细节，可能也被忽略了。
一次是男二给Cream送花时，看到Cream在翻看她和K的合照。
另一次是男二送完项链，看见Cream捏着K送的旧项链若有所思。
这些伏笔，都暗示了男二很可能清楚Cream并不爱自己。
但他爱上了Cream。
派爷大胆地猜测，男二同样在为爱牺牲自己，陪Cream演了下去。
而Cream对于利用男二，亦不是没有愧疚之意。
她看到K晕倒后，去找男二说可不可以快点结婚；
就有类似“K的时间所剩无几，她没法再多考虑了”的意思。
只是这些细节处理的不太明显，意思没能很好地传达。
关于这点，咱当然可以提出批评。
可不该看到有人看哭就贴上标签，「跟电影一样三观不正」。
因为对电影如何解读、能感悟到什么，是多种多样的。
不少人看得痛苦流涕，只是觉得：情绪得到了释放。
因为大家都是在爱情故事中，寻找自己对于爱情的期待。
有的人，可能从中看到了默默付出的自己。
有的人，会想起那些说不出口的爱，和那些生命中已经划掉的名字。
影片中的爱情，归根结底，也和其他爱情片没啥两样。
都是互相为对方考虑，虽然错过，却收获了更多的感动。
这种东西，叫普世情感，也叫人之常情。
古今中外所有的同类电影，说来说去，无非就那几件事——
爱、人性，还有梦想。
只是，这种爱，在几个人之间成了隐瞒。
K爱着Cream，隐瞒病情，甚至多年来拒绝身体接触。
只是K介意自己的绝症就由家族遗传而来的事实。
Cream也爱着K，但明知二人没有结果，她更想让K安心；
于是也隐瞒了自己的感情，选择跟别人结婚。
影片只是向我们，客观呈现了这个现象，并未作出道德判定。
整部电影唯一肯定的，只是Cream和K之间的爱情。
关于这点，派爷并不觉得有什么问题。
并没有想给本片站台的意思，就像派爷上次提到的《地球上最后的夜晚》一样。
只是希望，咱们可以从更加多元的角度，去给予一部影片客观的评价。
如果三观不正，真的可以成为电影的原罪。
那这个世界上，大多数电影都会被拉出去枪毙。
《山河故人》里，张到乐和米娅来了段年龄悬殊的忘年恋。
连影史第一的《肖申克救赎》，都在公然教唆越狱。
可这些电影，如果没了这些三观极度不正的呈现，故事在社会批判的力度上，可能就会失掉许多色彩。
电影，就是要把我们社会中的问题，放大到让人深度感知。
才可以让观众，有回味和思考的余地。
只要它最终，是为了让人体会善的美好，了解恶的痛楚。
那么——
怎么拍，是创作者的事。
怎么看，是观众的事。
仁者见仁，智者见智。
倘若真拿“三观”来作为衡量所有电影好坏的唯一准绳。
在派爷看来，这不是影评，这是诛心。
它的目的，不是去评价一部电影，而只是秀一种扭曲的道德优越感。
今天以「三观不正」来给这部电影宣判死刑，明天就会有人以「三观不正」给文学名著差评。
孙悟空，三观不正，贾宝玉，三观不正，李逵，三观不正......
这一长串的名单列下去，总有一天，所有伟大和不伟大的作品，都会出现在这份「三观不正」的辞典上。
我们或许也可以去想想，为何世上有那么多「三观不正」的作品？
因为谁也没法否认，人所处的环境是复杂的。
特定的环境下，人的欲望也会是复杂的。
露丝放弃了卡尔选择杰克，因为是杰克让她第一次意识到生命的乐趣；
《泰坦尼克号》
小雷纳多并不是真的想要占有玛莲娜，只是痛惜于众人对美的摧毁。
《西西里的美丽传说》
艺术不是不顾三观。
而是选择尊重人更真实的欲望，去赞美真正的生命力。
况且区分出“三观正”和“三观不正”，太过二元对立。
现实生活中人的事，一定是黑白分明的吗？
多数电影其实都在致力于消弭这种二元对立。
最后告诉我们任何人除了站在黑白两端，更可能是站在灰色地带。
《我不是药神》中的大忽悠，坏人？好人？
真等到市场上全是制作平庸的“三观正”作品；
那电影艺术也好、自由表达也罢，都算是走到头了。
因此派爷想说，就让电影，拥有这份「三观不正」的特权吧。