读印：邓石如“江流有声，断岸千尺”，名家的篆刻作品好在哪儿？

稍有空闲，整理了一下前面发过的“读印”系列文章，竟然已经有八十多篇了。依照计划，我们的明清流派印打算学习180方，任重道远，于是翻检名家们的印作，再梳理一下，这一梳理不打紧，竟然发现邓石如的作品中，他的“代表作”竟然没有提到（漏掉的原因很大程度是因为它太著名了，总以为读过了），于是赶紧补出来，这方代表作，就是“江流有声断岸千尺”：

（邓石如“江流有声断岸千尺”及其边款）

我们强调过邓石如是中国篆刻史上最重要的“拐点”人物。甚至可以说中国的文人篆刻史，从邓石如开始才算真正开端，为什么说呢，是因为从邓石如开始，中国的文人篆刻的文字素材才开始走向“印外”，创作方法也开始走向“印从书出”的创作模式。

这一点有多重要呢？这样说吧，“印从书出”突破了“印内求印”，使篆刻从此成为一门“艺术”而不再是一门“技术”。文人们在创作时，再也不用检索各类《篆刻字典》，只要会写篆书，就能设计印稿，操刀开始创作，而且，因为印中文字来源于书家，而不是来源于古玺印，因此不再受局限，也因此具备更大的创作自由度。

回到这方印，这方印太重要了，几乎只要提到邓石如，就一定会提到这方印。

印面八字，是“江流有声断岸千尺”，出自苏轼的《后赤壁赋》：“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！”读《赤壁赋》，本身就是美的享受，这方印也将我们重新带回苏轼遨游赤壁的情境之中。

（《赤壁赋》文意图）

这方印有边款，边款说：“一顽石耳，癸卯菊月客京口，寓楼无事，秋多淑怀，乃命童子置火具，安斯石于洪炉。顷之石出，幻如赤壁之图，恍若见苏髯泛于泛茫烟水间。噫！化工之巧也如斯夫。兰泉居士吾友也，节《赤壁赋》八字，篆于石赠之。邓琰又记。图之石壁如此云。”如图：

（边款）

初见此边款，会觉得边款的章法很奇怪，为啥要刻这个样式的边款呢？等到见到了原石，这个疑问自然就解开了。

（原石）

是的，邓石如大师是选择了这块烧过的石料的同一种石质位置镌刻了边款。

说这方印重要，是因为它的艺术特征涵盖了邓石如最重要的篆刻原理：

1、“印从书出”。从邓石如开始，印面文字不再来源于古代玺印，不再是成型的，固定不变的。邓石如把篆书书法引入印面，书法家篆刻家们的“手写体”篆书从此走向印面，成为可供再次创造的篆刻艺术“原料”。邓石如之前的篆刻，篆刻家们使用的入印文字一般来源于古代玺印，这限定了篆刻家们的艺术思维，他们的创作思想被“框定”了，框定在各类篆刻字典之中，因为这些文字是前代匠人创造定型的，用这些文字入印有个好处，就是“不会出错”，但也有缺点，就是无法依照印面需要随时改变字形以满足艺术需要。

（《汉印文字征》内的文字）

这些字典里的文字，来源于玺印（其实主要是汉印），它们字形方正、平整，曲笔极少，这跟小篆的手写体完全是两回事，因为小篆字形修长，是长方形的，而且小篆的重心一般在字的上部，字的下部一般修长流美，小篆入印，最大的问题是很难找到重心的安稳，修长的字形同时也无法适应正方形的印面，这也是小篆最终转化为缪篆才进入汉印的原因。

邓石如的这方印，印面文字基本是小篆，但请注意，它不是标准的小篆，而是经过“静化”和“印化”的小篆，它字形端方平正，甚至它还有点横向的方正（有隶书的影响），虽有大量曲笔，但字形整体上还是正方形的方块。显然，正方形的小篆要比长方形的小篆更“安静”。

（安静的小篆入印）

这些“安静”的小篆，叠放在印面中，虽然是流美的小篆入印，印面仍然大方安稳。当然，小篆入朱文印，借助于文字的字形咬合，本身就比小篆入白文印容易得多（小篆入白文印求得安稳平正，直到吴让之手里才解决）。

仔细观察这方印中文字与文字之间的咬合细节，比如“江”与“断”的咬合揖让，“江”与“流”的咬合，“有”与“声”的咬合，“岸”与“千”以及与“尺”的咬合，就容易体会这方印的精妙之处了（一方印成功与否，其实全看细节）。

2、疏密规则。邓石如之前的篆刻章法，来源于“印宗秦汉”，在“秦汉法则”之下，印面的文字对于印面空间是平均划分的，不管文字疏密，每个文字占同样的印面空间面积。比如汉白文四字印，印面被平均划分为四等份，每个字占四分之一印面，不论字形疏密。这方印的“江”和“岸”都有繁化的可能，但邓大师却全部选择了最简单的字形。于是，全印构成了互相咬合的疏密组合。这就是邓大师最著名的“疏处可以走马，密处不使透风”原理。在他的手里，疏处要更疏，密处要更密，这种理论指导之下，大大加强了印面的疏密对比关系，“印宗秦汉”的“均衡型”中庸的章法原则，在他手里完全打破，“对比型”章法即“疏密规则”从此走入文人篆刻的创作视野，后来在赵之谦的支撑下成为篆刻原则。

(疏密关系）

3、意境。篆刻与实用印章的区别之一，就在于它甚至还讲究“意境”，讲意境，其实是文学、绘画和音乐的表现手法，要知道，篆刻只有方寸印面，要“缩龙成寸”，在这样小的空间里表达意境并不容易。我们看这方印，“江流”二字的曲笔流转，让我们如闻江流之声，印面左侧的边框完全残破，又让我们似乎体会到江岸绝壁崩云的陡峭与险峻。配合印面内容达成统一的意境：既秀逸俊美、精巧雅丽，又雄强豪迈、大气磅礴。