连载（29）：梅兰芳弟子知多少--弟子毕谷云

毕谷云，男，出生于1930年，上海人，京剧表演艺术家，主要作品有《贵妃醉酒》，20世纪50年代在北京民生京剧团、红星京剧团任团长和主演。享受国务院特殊津贴。现为国家一级演员，辽宁省政协委员、剧协理事、文联委员、北京梅兰芳艺术研究会理事等等。并有《壮心不已》《话说毕谷云》等京剧电视片。

自幼从赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林频卿、王瑶卿、小冯子和、新丽琴老师学戏。1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草老师学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各地演出。

毕谷云先生原籍上海，早年拜徐先生为师，其后又相继拜在荀、梅二位门下，并向“筱派”艺术创始人筱翠花（于连泉）先生问艺，得其真传。新中国成立后，毕先生在北京先后建立红星京剧团、民生京剧团，任主演，兼任团长，以演《绿珠坠楼》《活捉王魁》等戏脍炙人口，同时兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名剧，并常演出《续红娘》后部《玉堂春》（《三堂会审刘秉义》）等绝响于舞台的戏，以及新编戏。在其排演新编戏时，他都汲取徐师的艺术特色，把翻跌融入。在老戏剧家潘侠风先生为其编写的《义狐传》中，他就使用上翻跌及空中飞人特技，深为观众喜闻乐见。一九五八年，北京市剧团支边时，毕先生到辽宁省本溪、阜新两地建立京剧团，为主演，兼任团长。

一九八二年五月，毕先生率本溪市京剧团来京演出。年及五旬的这位艺术家，以其极为扎实的基本功，不仅仍然演出《绿珠坠楼》这样具有高难度的戏，而且还根据剧情有所变革，加强了难度。早年徐先生演这出戏，到尾声绿珠坠楼时，是从摞起来两张堂桌高的楼台景片上，以“抢背”摔下，而后变“僵尸”，平躺在舞台上。用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距，毕先生改为以“吊毛”翻下，“变僵尸”。在如此高处，往下翻“吊毛”，以“僵尸”平躺舞台上，没有深厚的功力难以做到，而且毕先生从舞台上站起来谢幕时，头上饰物丝毫不乱，台下观众叹为观止，掌声不绝。

毕谷云演唱的《洛神》屏翳收风天清明

据《中国京剧史》人物篇记载，毕谷云自幼随赵云卿练功，1944年拜祁彩芬习刀马旦，后又从林颦卿、小冯子和、新丽琴学青衣花旦。1949年拜徐碧云为师，学了《绿珠坠楼》《大乔小乔》《玉堂春》《虞小翠》等剧目。

1951年在上海拜荀慧生为师，得亲授《霍小玉》《红娘》《勘玉钏》等荀派名剧。1961年5月，正式拜在梅兰芳门下，成为梅兰芳的最后一个弟子，学习了《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《断桥》《奇双会》等梅派精品剧目。此外，毕谷云还向昆剧前辈方传芸学过《连环计》《春香闹学》《金山寺》和《百花赠剑》。他还向筱翠花学过《活捉王魁》《红梅阁》，向芙蓉草学了《胭脂虎》《十三妹》《翠屏山》《辛安驿》《得意缘》等骨子老戏。毕谷云嗓音甜美圆润，表演细腻入微。他对艺术的追求孜孜不倦，能广征博采，兼收并蓄。梅派的雍容华贵，荀派的俏丽灵动，徐派的矫健传神，他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，也形成了他自己的艺术风格。

毕谷云、李万春演唱的《平贵别窑》

他还从舞台走向屏幕，录制了《红娘》《贵妃醉酒》《十三妹》《绿珠坠楼》等京剧电视片和毕谷云舞台艺术《壮心不已》专题片。他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的《别窑》电视片，发行国内外，受到各方面的好评。电视艺术片《绿珠坠楼》，由中央及全国各地电视台播放。同时，中国唱片公司还出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。2001年，中国戏剧家协会、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场联合举办了“毕谷云先生舞台艺术60年纪念演出”。