观鱼鉴赏 | 子承父业——马远和马麟

俗话说:“虎父无犬子”。

中国美术史的发展历程中存在过许多父子艺术家,例如家喻户晓的王羲之王献之父子,他们俩的书法造诣可谓是登峰造极,在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。当然除了书法领域,在绘画方面也产生过一些父子画家,其中有这么一对,他们生活在距今800多年前的南宋时期,他们在中国美术史上占有着重要的地位,为中国绘画的发展做出了重要的贡献。他们就是南宋著名画家——马远和马麟。

南宋时期,画院画家存在着许多父子、兄弟相传,甚至于一个家族多人供职画院的情况,而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承,且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家。

马远(1140年-1225年),字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长于临安(今浙江杭州),南宋绘画大师。出身绘画世家,南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称“马一角”。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

(南宋)马远 《寒江独钓图》

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。

(南宋)马远《高士观瀑图》

(南宋)马远《松荫观鹿图》

(南宋)马远《松荫玩月图》

作品《踏歌图》中可以看出,马远构图视觉以平视为主,而他山石的皴法也多以大斧劈皴为主。相比于李唐的大斧劈皴,马远的大斧劈皴则没有那么的刚猛,具有丁头鼠尾的特点。马远在处理全景式构图时也往往在画面中留有大面积的空白,景物也常以收缩的方式设置,虽是全景仍给人以“边角”的感觉。
(南宋)马远《踏歌图》
马麟(生卒年不详),麟一作驎,原籍河中(今山西省永济),南渡后三代居钱塘,遂为钱塘(今浙江杭州市)人。“南宋四家”马远之子。善画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于其父。曾任职南宋“宁、理宗”两朝画院,位至祇候。作画题材广泛,其作品多进呈君王供赏或颁赐用,画上常见有南宋宁宗、杨皇后及理宗的题诗。

《静听松风图》是马麟的传世代表作,绘临溪岸边,巨石壁下,三株古松宛若苍龙,盘曲偃仰。松下高士屈腿而坐,似乎在谛听松涛,一小童侍立于前。画面似有山风阵阵,枝叶摇摆,藤条飞舞,与高士凝神侧身的专注神情相呼应,形成静中有动、动静结合的效果。整幅画构图别具匠心,远山轻描,既拉开了视野,又突出了近景,用笔流畅劲利,风格秀逸清雅。

(南宋)马麟《静听松风图》

从《静听松风图》中,我们很清楚地看到,马麟的画风虽是继承父亲的,但他并不因袭守旧,而是有自己创造的。比如这幅画的取景布局,虽然有其父简洁清疏的特点,但在简洁中,却又有严谨细密的一面;再如,在画山石松树的用笔用墨上,虽有苍劲恣纵的一面,但更多的带有温藉秀润的一面;特别是画中人物的面容和衣纹线条的用笔,都比较圆劲秀逸。这和马远的《踏歌图》及其他作品中画人物的用笔简拔,是很不一样的。由此可见,马麟的绘画艺术不单是继承父亲,也旁学他家,并能形成自己的风貌,这些还是很值得我们借鉴的。

马麟的其他传世作品中更多地是营造一种诗意的空间,他的画面有大幅度的留白,但并不显得空洞。虽然在画面上大量的留白取代了大片的山峰古木,但是这种取舍并没有产生残缺感,画家反而在细节处描绘得更加精细,在画面布局时会让主体景物放在画面下端角落,从而使得各部分景物变得平衡和谐,而这种空旷辽远的画面风格更受文人雅士所青睐。

(南宋)马麟《坐看云起图》

(南宋)马麟《郊原曳杖图》

(南宋) 马麟 《楼台夜月图》

(南宋)马麟《长松山水图》

不难看出父子二人作品中所存在的一些差异。相比马麟,马远的用笔更显老辣厚重,而画图中所透露出的气息也更显刚硬沉稳。马麟的用笔相比其父虽显嫩弱,却有流利飘逸的潇洒感,而整个画面中所透露的气息也更显清丽秀润。

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