观鱼鉴赏 | 子承父业——马远和马麟

俗话说:“虎父无犬子”。

中国美术史的发展历程中存在过许多父子艺术家,例如家喻户晓的王羲之王献之父子,他们俩的书法造诣可谓是登峰造极,在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔。当然除了书法领域,在绘画方面也产生过一些父子画家,其中有这么一对,他们生活在距今800多年前的南宋时期,他们在中国美术史上占有着重要的地位,为中国绘画的发展做出了重要的贡献。他们就是南宋著名画家——马远和马麟。

南宋时期,画院画家存在着许多父子、兄弟相传,甚至于一个家族多人供职画院的情况,而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承,且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家。

马远(1140年-1225年),字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长于临安(今浙江杭州),南宋绘画大师。出身绘画世家,南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称“马一角”。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

(南宋)马远 《寒江独钓图》

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。

(南宋)马远《高士观瀑图》

(南宋)马远《松荫观鹿图》

(南宋)马远《松荫玩月图》

作品《踏歌图》中可以看出,马远构图视觉以平视为主,而他山石的皴法也多以大斧劈皴为主。相比于李唐的大斧劈皴,马远的大斧劈皴则没有那么的刚猛,具有丁头鼠尾的特点。马远在处理全景式构图时也往往在画面中留有大面积的空白,景物也常以收缩的方式设置,虽是全景仍给人以“边角”的感觉。
(南宋)马远《踏歌图》
马麟(生卒年不详),麟一作驎,原籍河中(今山西省永济),南渡后三代居钱塘,遂为钱塘(今浙江杭州市)人。“南宋四家”马远之子。善画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于其父。曾任职南宋“宁、理宗”两朝画院,位至祇候。作画题材广泛,其作品多进呈君王供赏或颁赐用,画上常见有南宋宁宗、杨皇后及理宗的题诗。

《静听松风图》是马麟的传世代表作,绘临溪岸边,巨石壁下,三株古松宛若苍龙,盘曲偃仰。松下高士屈腿而坐,似乎在谛听松涛,一小童侍立于前。画面似有山风阵阵,枝叶摇摆,藤条飞舞,与高士凝神侧身的专注神情相呼应,形成静中有动、动静结合的效果。整幅画构图别具匠心,远山轻描,既拉开了视野,又突出了近景,用笔流畅劲利,风格秀逸清雅。

(南宋)马麟《静听松风图》

从《静听松风图》中,我们很清楚地看到,马麟的画风虽是继承父亲的,但他并不因袭守旧,而是有自己创造的。比如这幅画的取景布局,虽然有其父简洁清疏的特点,但在简洁中,却又有严谨细密的一面;再如,在画山石松树的用笔用墨上,虽有苍劲恣纵的一面,但更多的带有温藉秀润的一面;特别是画中人物的面容和衣纹线条的用笔,都比较圆劲秀逸。这和马远的《踏歌图》及其他作品中画人物的用笔简拔,是很不一样的。由此可见,马麟的绘画艺术不单是继承父亲,也旁学他家,并能形成自己的风貌,这些还是很值得我们借鉴的。

马麟的其他传世作品中更多地是营造一种诗意的空间,他的画面有大幅度的留白,但并不显得空洞。虽然在画面上大量的留白取代了大片的山峰古木,但是这种取舍并没有产生残缺感,画家反而在细节处描绘得更加精细,在画面布局时会让主体景物放在画面下端角落,从而使得各部分景物变得平衡和谐,而这种空旷辽远的画面风格更受文人雅士所青睐。

(南宋)马麟《坐看云起图》

(南宋)马麟《郊原曳杖图》

(南宋) 马麟 《楼台夜月图》

(南宋)马麟《长松山水图》

不难看出父子二人作品中所存在的一些差异。相比马麟,马远的用笔更显老辣厚重,而画图中所透露出的气息也更显刚硬沉稳。马麟的用笔相比其父虽显嫩弱,却有流利飘逸的潇洒感,而整个画面中所透露的气息也更显清丽秀润。

观鱼书画介绍

观鱼书画院,国内知名书画在线教育平台之一。依托来自中国美术学院具备优秀传统文化素养与学术能力的资深教师团队,秉承“因材施教”教学理念,提供系统国画、书法等课程。打造正统教学大纲、名师在线直播、学习互动社区、专属课后督学“四位一体”的教学特色,致力于教授正统书画技法,提高全民艺术素养,丰富精神文化生活,发扬中国传统文化。

课程针对书画爱好者从入门到进阶不同阶段的学习特征,以美育人,使其逐步领略和掌握以花鸟、山水、人物之意,书情景交融、虚实相生、韵味无穷之境;以笔墨丹青之法,赏如诗如画之韵。所见所思皆跃然于纸上,文化哲理俱蕴含于画中。

观鱼书画课程介绍

——— END ———

(0)

相关推荐

  • 理论著作|两宋山水画:芳春雨霁图——选自《造化与心源·中国美术史中的山水图像》第四章 画境与诗境

    芳春雨霁图 页  绢本设色 南宋  马麟 台北故宫博物馆藏 马麟,生卒年不详,为马远之子.绘画得马远的精心传授,画风颇酷似其父,但对于幽情美趣的抒情小幅更为擅长.以鲜明优美的自然景色表现和渲染士大夫的 ...

  • 最牛父子系列之书画篇(下)

    作者:读裁者黄远辉,专注人文历史,质量标准,知识产权 推荐阅读书单:<中国美术史><写给大家的中国美术史><中国艺术与文化><你不可不知的中国画家及其作品&g ...

  • 马麟 · 夕阳秋色

    嵇康有诗: 息徒兰圃,秣马华山. 流磻平皋,垂纶长川. 目送归鸿,手挥五弦. 俯仰自得,游心太玄. 嘉彼钓叟,得鱼忘筌. 郢人逝矣,谁与尽言? 后来,顾恺之因诗作画,说道:"手挥五弦易,目送 ...

  • 1000 年前的艺术生,苦不苦?

    2020136 有何差别 晚年的马远,完成了一幅极为巧妙的画作,名为<华灯侍宴图>. 初看,图中并无欢腾宴饮景象,相反,空山暮景.安然静谧倒是多了几分.依此读来,其整体意蕴,似与画题不符. ...

  • 观鱼鉴赏 | “苦瓜和尚”——石涛的艺术

    石涛生平 石涛俗姓朱,名若极,小字阿长,广西人.其别号有苦瓜和尚.零丁老人.济山僧与瞎尊者等.石涛曾居安徽宣城敬亭山十年左右,屡游黄山.当时与宣城释半山.施闰章.梅清.梅庚.吴肃公.江注等诗画名家游, ...

  • 观鱼鉴赏 | 恽寿平花鸟作品欣赏

    恽南田(1633-1690),字寿平,号南田,别号云溪外史,晚居城东,号东园草衣,后迁居白云渡,号白云外史.南田是他的号.作为明末清初著名的书画家,他开创了没骨花卉画的独特画风,是常州画派的开山祖师. ...

  • 观鱼鉴赏 | 以“丑”为美的太湖石

    世人皆知太湖美.碧波万顷的太湖水蕴藏着无尽的钟秀灵气,造就了石之精品--太湖石. 太湖石千姿百态,讲究瘦.漏.透.丑. 所谓"瘦"就是指石身挺拔修长,给人一种瘦骨嶙峋的感觉.&qu ...

  • 观鱼鉴赏|国画题跋诗词赏析

    书.画的"题跋"是作品的一部分.其内容与形式及位置要与作品密切配合.书.画,题跋.印章之间互相联系,互相增益,使之成为统一的整体. 题跋是书写于书籍.碑帖.书画作品的品评.追述故事 ...

  • 观鱼鉴赏|冯承素摹《兰亭序》中的收藏印

    胡笳十八拍 音乐: 吴景略 - 古琴艺术 公元353年(晋永和九年三月初三日),时任会稽内史的王羲之与友人谢安.孙绰等41人在会稽山阴的兰亭雅集,饮酒赋诗.王羲之将这些诗赋辑成一集,并作序一篇,即&l ...

  • 观鱼鉴赏|陈洪绶花鸟册

    渔歌 音乐: 龚一 - 歌曲合辑 陈洪绶(1599-1652年),字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟.悔迟,浙江绍兴人.明代著名书画家.诗人. 封面,谢稚柳题 册页1 册页2 册 ...

  • 观鱼鉴赏|历代名家画鸭

    小鸭这个题材,为历代画家喜爱,宋元明清诸家不乏佳作.陈淳.朱偁写意,用笔洒脱.其余或工笔为主.或工写结合,各有韵致. 乳鸭图 南宋 佚名 页 绢本 设色 25.9x25厘米 台北故宫博物院藏 鸭子 南 ...

  • 观鱼鉴赏|任伯年花鸟册

    任颐(1840-1895年),初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者.寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山人,清末著名画家. 花鸟图册1 花鸟图册2 花鸟图册3 花鸟图册4 花鸟图册5 ...

  • 观鱼鉴赏|元苌墓志

    2003年出土于河南济源的北魏<元苌墓志>,属一方楷书墓志.该墓志刻于517年(北魏熙平二年),其书风与同一时期的"邙山体"风格相一致,显示出尚雅重法的总体趋势.< ...