雍正十二美人图服饰色彩赏析之三：烘炉观雪图

美人坐在架子床上，透过月亮门欣赏窗外风景。窗外的梅花、竹叶上都散落着点点积雪，尤其是竹叶，甚至被积雪压弯了腰。但也正是如此，苍翠与新白的对比才弥足珍贵。

炭盆将整个房间烘得暖暖的，颇有几分春意。

图中女子所着内外衣均为汉式服装，身着竖领对襟的浅紫褐色素纺丝绸夹褂，其式为：圆立领，对襟，平袖，身长掩足，袖长遮手，裾不开，领口处钉缀金捶胎錾梅花形搭扣两枚。外罩浅驼色暗团龙凤纹褙子，其式为：直领，开身，平袖，身长过膝，袖长及腕，领、袖分别镶饰绿及蓝色地彩色丝织花卉纹绦边，袖口和襟缘作出锋状，裾左右开，里面挂银鼠裘看上去依然十分暖和。

架子床上挂着一袭豆绿色的帐幔，帐幔是一株盛开的梅花和假山上一丛青葱的竹子，帐幔后面的花架上放置的是天青釉的方形瓷花盆，盆中青松郁郁葱葱。岁寒三友出现在这寒冬屋中，满屋的春色似乎都关不住。

仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力；白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，而拥有“五福花”的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。

烘炉观雪这幅图中的浅驼色暗团龙凤纹春绸夹衫，用色古典，但是龙凤花纹又彰显典雅的气质。

貂皮帽亦称为“卧兔儿”。由于其戴在头顶颇似一只伏卧的小兔，故名。这种女帽戴之雍容典雅，颇具装饰效果，在明清两代汉族上层妇女中广为流行，亦深得满族女子的喜爱。

这幅画出现的颜色有：驼色（外套）、豆绿（帐幔）、朱红（窗棂）、紫褐色（架子床）、浅紫褐（夹褂）、苍绿（盆景）、靛蓝（帐幔顶沿）、粉红（外套里）等。主色是驼色和豆绿，占了一半多的比例。这些颜色都是典型的中国传统颜色。

将主要颜色赏析如下：

驼色：《汉语大词典》第17623页：像骆驼毛那样的浅棕色。 与此相近的还有褐色、咖啡色等。但近代以驼色出现的色彩名多。也有称为驼绒色的。

驼绒色具体是怎样的颜色？简单说就是骆驼肚毛的原色。清代李斗认为是“驼茸”色，“茸”通“绒”。

《扬州画舫录（清）李斗》 卷一：黄黑色则曰茶褐，古父老褐衣，今误作茶叶。深黄赤色曰驼茸，深青紫色曰古铜，紫黑色曰火熏，白绿色曰余白，浅红白色曰出炉银，浅黄白色曰密合，深紫绿色曰藕合，红多黑少曰红综，黑多红少曰黑综，二者皆紫类。紫绿色曰枯灰，浅者曰朱墨，外此如茄花、兰花、栗色、绒色，其类不一。

驼色是一个中性色，有点偏暖。这幅画是冬天的情景，美女穿的外套也是夹衫，外面是驼色，里面是粉红，适合冬季穿的颜色。与此接近的还有梅树枝，月亮窗都近乎驼色。

豆绿：中国传统色彩之一。豆绿：如青豆般翠绿的颜色，为形容词。属于色彩偏黄的一种浅绿色，因色泽犹如青豆色，故名。豆绿橙色鲜明，充满青春气息与轻快活泼的色感，是古代女子爱用的服装选色之一。

现代考古学者对新疆吐鲁番出土的唐代丝织物所做的色谱分析，检验出青、绿、黄等色系各深浅不同的色阶的颜色共二十四种，其中就包括了豆绿色。

“豆绿”是由含色名词性语素“豆”加表色形容词性语素“绿”构成的偏正式复合颜色词，富于形象色彩。

这幅画里，豆绿没有作为服装色彩，而是作为了帐幔的颜色，且占的比例比较大。与松树、竹叶的绿色形成呼应。

朱红：也称为硃紅，是介乎于橙色和红色之间。由一种不透明的朱砂制成。也称铅朱,朱色,丹色。朱红是富贵人家的标志，非平常百姓家可用。《明史》- 卷六十八:惟亲王宫得饰朱红、大青绿，其他居室止饰丹碧。

这幅画里的窗棂是朱红色的，表明了皇家的身份。同时在大片的绿色，驼色中跳出来，暖意十足。

紫褐色：这也是中国传统色彩之一。褐色本为黄黑色，加了紫色进去，就成了偏紫色的紫褐色了。浅紫褐色，如今也称豆沙色。在这幅画里，紫褐色的元素不少，架子床，美女里面穿的丝绸夹褂，一深一浅，层次分明。同时，褐色本与驼色为同色系，是互补关系。

其他的靛蓝、粉红、苍绿色都是点缀色。

整体画面颜色协调，淡雅而不是大气，符合中国人的审美观。

黄荣华  己亥年正月初八于汉口

未完待续，敬请期待！