扬州画派绘画题跋欣赏
扬州画派绘画题跋欣赏
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“扬州画派”是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称。“扬州画派”的共同特点是，他们愤世嫉俗，不向权贵献媚，了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响，他们的文学及书法修养都很高。画题以花鸟为主，兼及山水、人物，继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神，主张自立门户，反对当时崇尚摹拟、泥古作风。这些画家，虽在画法上取法前人，但可贵之处，能不拘前人陈规，自成风格，画跋更彰显了他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求。虽然他们大多都出身于知识阶层，很多人一生不得志、不当官，有的做过几年小官又弃官专门以绘画为主，以卖画为生，生活清苦，故多借画抒发不平之气；其次，他们都注重艺术个性，讲求创新，强调写神，并善于运用水墨写意技法，画面主观感情色彩强烈，且都能诗，擅书法篆刻，并以书法笔意入画，注重诗书画的有机结合。以书画寄情，真情流露，画与跋相得益彰。跋既是画的补充，又是画面不可分割的一部分，充分显示了不同于一般画工的文人情怀，这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流，以标新立异的精神给画坛注入了生机。
本文从荣宝斋珍藏中甄选出数幅作品，把题跋部分单独提出来与绘画同时展示，绘画与题跋既是一体又可以独立欣赏。相信对书画爱好者会有一定的帮助。
作者简介
“扬州画派”是清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家总称，“扬州八怪”就是活跃在扬州画坛的一支流派，其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中，指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人，且人名亦不固定。曾被后人列入的，还有边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。
内容欣赏
黄慎 · 三仙炼丹图｜38cm×98.4cm
题跋释文：
余读仙书， 谓上乘之道金液还丹者， 无质生质， 由虚造寂。其要在于炼己，而炼己先要惺惺不昧，然后其气自定，金丹可炼而成，随所施而妙用，不俱耳。因作《三仙图》，漫占一绝以题之：“何事纷纷皆若醉，仙家独向道中醒。金丹放出飞升去，冲破秋空一点青。”乾隆辛巳长至写于五峰过庭，七五老人瘿瓢子。
题跋
华嵒 · 牡丹图｜134.3cm×57.7cm
题跋释文：
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。新罗山人嵒。
题跋
边寿民 · 芦花睡雁图｜229cm×122cm
题跋释文：
江村稻熟水平沙，塞雁南归万里家。一夜西风吹不断，霜清月白卧芦花。
并题呈书翁老祖台清鉴。山阳后学边寿民。
题跋
李鱓 · 《花卉册》四开之三｜24.4cm×28.5cm
题跋释文：
粉团如语启朱唇，常此春光解趁人。老眼独怜枝上刺，不教蜂蝶近花身。李鱓。
题跋
李鱓 · 加官图｜182cm×51cm
题跋释文：
昔人画德禽于波罗奢下，名曰《加官图》。躬膺三命，五德上下四修，则天爵、人爵并美，斯不负画家称愿之心。乾隆七年秋，懊道人李鱓制。
题跋
黄慎 · 踏雪寻梅图｜191.5cm×112cm
题跋释文：
骑驴踏雪为诗探， 送尽春风酒一甔。独有梅花知我意， 冷香犹可较江南。七十七叟瘿瓢。
题跋
黄慎 · 花卉四屏之一｜23.2cm×30.3cm
题跋释文：
乍剪春风锦绣香，谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹，墨蘸徐妃半面妆。
题跋
郑燮 · 竹石图｜197.5cm×109cm
题跋释文：
文与可《墨竹》诗云：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长”，梅花道人诗云：“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声”，皆诗意清绝，不独以画传也，不独以画传而画益传。愚既不能诗，又不能画，然亦勉题数句曰：“雷停雨止斜阳出，一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上，便拈豪素写将来。”鄙夫之言，是惭前哲。廷翁年学老长兄先生正画，乾隆己卯板桥居士郑燮拜手。
题跋
绘画题跋
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