【诗论】明哥○绝句的立意、选材、章法和创作(笔记二)
一、立意
通俗的说就是一首诗想要表达的主题。立意要新，要远，要高。
二、选材
围绕主题选材，所选材料必须为主题服务。例：
思君不见下渝州，写的是惜别情。
立意： 惜别情所选意象 -- 月 影 江水 船 三峡。由意象构成的意境 -- 山月高悬，影落江水。孤帆急发的峨眉山的秋夜图。作者夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了，诗中咏月处，皆抒发江行思友之情。这就是如何围绕主题去用意象构成意境的技巧。
当确定好写作目的和主题后，下一步就得围绕立意去选材料。用眼前的景抒发自己情感。围绕主题去选眼前的景，所选景物必须为主题服务。再利用眼前景支撑起主题意境。
（1）意象
意象就是寄托感情的物。比如石头、花鸟鱼虫，写诗，不能离开写景，借景抒情。
（2）意境
意境是指由意象支撑起来的所表现出来的情调和境界。意境的最基础元素就是象（景物）。
三、绝句的章法
章法亦称结构。章法的作用就是给大家一个“标准”。 古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。起和结，一定要做到开头威猛精彩，结尾表现有力，中间内容丰富。
作乐府也有它的专门方法，那就是文章的起头要奇句夺目，引人入胜，如同凤头一样俊美精采；诗的主体要言之有物，紧凑而有气势，如同猪肚一样充实丰满；文章的结尾要转出别意，宕开警策，如同豹尾一样雄劲潇洒。
（一）起
起，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。一般来说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景伤今，或借景怀人，巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代，为三四句做好铺垫。例：李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句。李白乘舟将欲行 （时间）；忽闻岸上踏歌声 （场景与地点的描写）；朝辞白帝彩云间（时间地点场景）；千里江陵一日还（施事行为）。又如：
开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐 。虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，。平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。 却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。 淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。 结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题 就是明起。其它的起句方法同律诗基本一致。
（二）承
在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少，为什么呢？原因就在于，写绝句，重心在结尾。诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”。起句有多种起法，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。
举例 ：王维的《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客” 这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。
一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切 。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。承句要承的贴切，自然，但做起来却很难 ，“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法 。例：
凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。这个承句就很完美。
写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。古人说过 要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢 ？骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。
承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。
诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。
若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。
（三）转
转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用， 要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。
自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。也就是“若即若离”。转句有多种技巧和方法，下面举例说明：
1、宕开一笔，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。例：
全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
2、退一步转法
“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
3、反转法
即从题目之正面意义，转为反面之意。
起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
4、扩转法
即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。
转要俏、要妙、要新。这个转，转的突然 却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。
（四）【合】
绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。
结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。
简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝 而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。
乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝 ，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。
绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。如李白的
五绝与七绝 他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月 以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。
这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。
四、绝句的创作（一）
△渔洋绝句12法。
渔阳是清诗人，原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋。王士稹绝句12法，他的绝句有法度，有神韵，所以我们学习绝句，先从他的12法学起。渔洋绝句12法，1至8法为第一部分，这部分主要是以第三句为主，第四句紧抱第三句表达主题。
渔洋第一法：
前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
赋陈 就是直接叙述，兴起 就是以写景开始。
步骤：
[起句] 用写景的办法交代清时间；
[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。
一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。
[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。
要点，第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。
[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。例诗：
这是一首构思非常别致的诗，写历史上著名的赤壁之战。此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。
诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子--东风不与周郎便--宕开一笔，另立新意，从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。
诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句议论，就完全改不了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。
再看几首例子。注意第三句。