清朝晚期山水画大师汤贻汾十六幅山水精品绘画赏析 / 四六文摘

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝末年，随着封建社会的没落，绘画领域也发生了新的变化。清朝约200年来被视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。

四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、胡远、吴榖祥、吴庆云等人的山水，也被称誉一时。我们首先分享汤贻汾山水画作品。

汤贻汾（1778—1853），字若仪，号雨生、琴隐道人，龙山琴隐、山外山人、老雨、师堀主人、若翁、粥翁、错道人，晚号粥翁，武进（今江苏常州）人，居南京。清代武官、诗人、画家。以祖、父荫袭云骑尉，授扬州三江营守备。擢浙江抚标中军参将、乐清协副将。与林则徐友契，与法式善、费丹旭等文人墨客多有交游。晚寓居南京，筑琴隐园。精骑射，娴韬略，精音律，且通天文、地理及百家之学。书负盛名，为嘉道后大家。工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。其妻董婉贞也为当时著名画家。太平攻破金陵时，投池以殉，谥忠愍。著有《琴隐园诗集》、《琴隐园词集》、《书荃析览》、杂剧《逍遥巾》等。

主要传世作品有：《秋坪闲话图轴》、秋江罢钓图》、《琴隐园集外集诗十二首卷》、《琴隐园诗意图》、《铁笛楼图轴》、《石溪山水图轴》、《溪楼听瀑图轴》、《传世花鸟画》、《行书诗轴》、《远水征帆图》、《溪山幽居图》、《九曲吟诗》、《梅花书屋图》、《林壑幽居》、《玉梅图》、《十五赏月图》等。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《秋坪闲话图》赏析

《秋坪闲话图》轴清·汤贻汾纸本设色纵97 X横46厘米北京故宫博物院藏。

此图笔墨简淡，干笔皴擦、点苔。坡石杂树，枝干挺拔，画树叶用夹叶点叶，笔法细秀而苍劲，罩以花青、赭石。山坳间秋树掩映阁楼，坡石上二人对坐共语，意境幽深。款识：“秋坪闲语，今甫二兄大雅属即请正之，七十一叟，贻汾。”钤“龙山琴隐”白文、“忠孝子孙”朱文方印。另钤“虚奇定”、“莱臣欣赏”等鉴藏印。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《秋江罢钓图》赏析

《秋江罢钓图》，为纸本册页，计64页，除画作外有53人题跋，为大藏家朱孔阳所收，现存上海市图书馆。这幅画是他在三江营被劾罢官后所作。

此画有自题《秋江罢钓》七绝诗一首，曰：“钓翁不省卖鱼钱，独钓空江四五年。剩有一竿闲在手，漫劳重换祖生鞭。”诗人将本是三江营守备的自已，比着一位临江持竿的钓翁，出仕为官不过是享受垂钓之乐而已。尽管在秋江之上垂钓已四五年了，可却遭遇了罢官。而自己毕竟还是渔翁，手中仍然握有钓竿，只是不想也不会再将手中的钓竿换成象征建功立业的祖先之鞭了。这既是对自己散漫为官的一种调侃，更是对罢官的一种调侃，表达了诗人心中的不满情绪，显现了灵魂深处狂放不羁的魏晋风度。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《琴隐园集外集诗十二首卷》赏析

《清汤贻汾琴隐园集外集诗十二首卷》是清代汤贻汾创作的一部集诗。藏于故宫博物院

纵观全卷，用笔以中锋为主，起止清爽利索，节奏明快，绝无做作点缀之意，有从容大度，一气贯通之妙。整个书卷，其字大大小小，长长短短，方圆肥瘦，无不称意，既能随心所欲，出奇制胜，又能不逾规矩。体现了其作为画家，点画线条完美组合的书风特色。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《琴隐园诗意图》赏析

汤贻汾(1778-1853) 《琴隐园诗意图》藏于故宫博物院。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《铁笛楼图轴》赏析

清汤贻汾《铁笛楼图轴》是清朝汤贻汾创作的画。藏常州市博物馆。此画为汤贻汾于嘉庆十七年（1812年）在广东标抚营守备任上所作，款下钤有“雨”、“生”朱文两小方章。此画气韵高古，得元人之法，用笔轻松自在，设色清淡，奇山幽涧、高松柴门的闲适，避世超逸之情溢于画。上端留出空白题有七言古风并序，深化了画面意境，是为诗书画结合的典型文人画。

清朝晚期山水画大师汤贻汾《石溪山水图轴》赏析