篆刻中的方圆、直曲、粗细、残全、藏露、涩滑

篆刻，有章法、字法、笔法和刀法。

但好的篆刻，往往是相辅相成融会贯通。

为了阐述篆刻具体的形态，我们以方圆、曲直、粗细、藏露、涩疾、残全等方面做一个介绍。

壹

方圆

篆刻有方有圆。

方的，大多都显拙。看上去安静、浑朴、饱满、苍拙。

而圆的，就巧意多。看上去细劲、圆转，有舞女蹁跹之感。

印章过方则板滞，过圆则易入油滑，一般多是方中有圆、圆中寓方，斯为上乘。

贰

曲直

印章中直的线条，显得稳健、刚强、雄朴、壮美；曲的线条有变化、柔和、有动感，显得优美。

甲骨文结体与用笔多为直线，细而挺劲，其转弯处亦为折笔，有秀劲挺拔之美。汉印中朱白文亦多横平竖直线条，故显得刚毅、朴拙。

叁

粗细

一般来说，粗壮者多拙，细小者多出巧。

粗、壮、犷，能显其力量的雄浑、朴实、拙强；

细、小精，能显其秀丽，使人感到可爱。

肆

藏露

藏与露，在书法中表现在笔法上。在篆刻中则多表现在刀法上。

藏者易拙，露者易巧。

藏书，多是篆体为主，篆书笔法都是根据“藏头护尾”这一美学法则进行的，如商周金文多铸造，其文圆浑，有藏头护尾、力居其中的拙朴美。

露者，笔锋、刀锋之外露也。

书法中之侧锋、出锋；篆刻中之圭角与刀锋显露等属之。篆书中的甲骨卜辞，用刀锲刻，入刀出刀多作含蓄的尖形，转角多折，有劲健、直率、刚折之美。

伍

涩疾

篆刻的笔法在刀法中，常表现出“涩”的味道来。涩即是“欲行不行，如生涩之状”，谓之涩刀。

“疾”，是指行刀的速度和形态，表现出较为流利、细劲。但不是一味迅速，而是取其有“疾势”。

陆

残全

残缺，使印面显得斑驳，使线条若断若连，整个形象若隐若现，因此使人感到有朴拙之感。

全，是一种完整的美，中国人有一种求全的审美要求，听说书要有头有尾，戏要看大团圆，观山游景要面面观。

因此，残破应有一定的法则，即残而不残，残中寓全；全而不全，全中寓残。

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