余秀华《麦子黄了》怎么样？与李尚朝《麦子黄了》比，谁更胜一筹

诗歌可以分为古诗和现代诗，现代诗歌也分为很多个学派，例如朦胧诗派、新月诗派，九叶诗派。在古代，女诗人的数量较少，虽然她们如同昙花一现出现在诗歌的历史上，但是她们在诗歌的造诣上，却巾帼不让须眉，其中的典型代表便是李清照，李清照被誉为诗词的皇后，曾在宋朝诗坛词坛上，词压江南，文盖塞北。

如今的诗坛，是男女平等，就说朦胧诗，男诗人有北岛，女诗人有舒婷。而余秀华，是最近诗坛上较为活跃的一颗新星，热度不减，在2021新年伊始，她也发表了三首水平极高的现代诗。余秀华写下的诗数目不少，而且大多能够引人深思，其曾写下一首名为《麦子黄了》，有趣的是，一位叫李尚朝的现代男诗人，也在2002年，写下了一首《麦子黄了》。

诗歌同名，就如同古代词中的词牌名，同一词牌名的词，格调、平仄和音律基本上相似，对比之下很容易看出不同诗人的水平。例如“减字木兰花”，这个词牌名的词，宋朝写得最好的便是苏轼和李清照，然而宋朝之后的词人，不敢轻易尝试，直到清朝的纳兰性德，写了三首“减字木兰花”打破了格局。“八声甘州”也是一首难度极高的词牌名，宋朝之后也鲜有佳作，直到武侠小说宗师梁羽生在《七剑下天山》中写了首“八声甘州”，才能稍微媲美宋词大家。

余秀华的《麦子黄了》水平如何？是否能够超过李尚朝的《麦子黄了》？

左边这首，是余秀华的，右边这首，这首李尚朝的。从字数上也不难看出，两首诗的篇幅不同。

余秀华的这首诗，语言细腻，写的主题是爱情。前半部分写了“提心吊胆”的爱情，以及爱情的承诺，而麦子便是承诺的信物。中间部分则写了爱情的甜蜜，以及爱情伴随的痛苦。但是爱情与生俱来的勇气，让爱侣不畏危险，而麦子便是这段爱情甜蜜与痛苦的见证。后半部分侧重写了爱情最后的悲伤结局，余秀华的诗从伤感中透漏着坚强，“三叔依然流散在远方，傻妹妹已经病入膏肓”，预示着爱情的撕心裂肺，而就像一颗麦子，辛辛苦苦长大，最后又落入人们的胃中。

“明天的黎明是什么样子呢？你听到麦浪的呼啸了吗”，这是整首诗的点睛之笔，无论经历了怎么样的黑夜，黎明和光明终将到来，而麦浪的呼啸，便是一种力量，一钟坚强不屈的力量。

篇幅有限，余秀华这首诗，还隐藏着许许多多的细节，这里便不一一列出了，来看看李尚朝的《麦子黄了》

麦子黄了
麦子黄了
麦子真的黄了
它们整整齐齐地站在微风里
一点也不害怕刀子

李尚朝的这首诗，寥寥只有四句，通篇只有30个字，但这首诗中韵味悠长，寓意深厚。诗人眼中，麦子意味着丰收，是大地对人们的恩赐，诗的开头先写“麦子黄了”，再进一步肯定“麦子真的黄了”，这是层层递进的，为下文做铺垫，也预示着对丰收的喜悦和丰收前的急切期盼。

前两句的铺垫，只为了引出“它们整整齐齐地站在微风里”，有点像李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，叠字无论从韵味还是格调，都是层层递进的，前两句就只为了引出“凄凄惨惨戚戚”

诗人看到的麦群，是一种恢宏的丰收景象，麦子是“整整齐齐”的“站”在“微风”里，如同等待检阅般，这是一种精神，麦子的无私奉献精神。

麦子长大了，它成熟了，它也“一点也不害怕刀子”，丰收不仅仅是农民的丰收，麦子也通过丰收体现出了它的价值。如果说余秀华的《麦子黄了》是爱情，那么李尚朝的《麦子黄了》便是奉献。

无论是余秀华还是李尚朝，都写出了麦子的共同点，麦子从生涩到成熟，凝聚了无数的心血，最后都得收割，只是看待麦子的收割角度，两首诗不同。其次，诗歌的结尾，都写出了麦群的力量，体现出麦浪的宏伟肃杀，同时也分别从各自的角度写出了麦子的精神。

整体上看，余秀华的这首诗，笔触细腻，她笔下的麦子是悲伤又坚强的，从整体精神和格局上，余秀华的这首诗不如李尚朝，因为余秀华关注的是儿女情长，而李尚朝从很大的角度上，看出了麦子的奉献精神。

其实真正见过麦子丰收的人便能清楚，见到一片片茫茫的麦浪，人是会打心底里，被丰收的季节，以及大地的恩赐所感动。所以，笔者比较喜欢李尚朝的《麦子黄了》

两首《麦子黄了》，你更喜欢哪一首呢？