梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （4）结束了上海的演出

结束了上海的演出

这次梅先生从他当年学《醉酒》说起，一直讲到最近改《醉酒》为止，中间过程差不离将近四十年，这可真够他麻烦的，他一边说，一边还要做给我看。每天都是忙里偷闲，一段段地讲，我跟着一句句地写。我简直就跟学生上课学戏一样。写完以后，《醉酒》算是大致学会了。精神也实在有点感到疲劳。正想休息几天，梅先生又接到了北京的电报，不日就要北上。有一天我们在一位朋友那里吃完饭，梅先生拉我同车回去，他在车上对我说：

“这几天我知道你写得够累的。按说我们都该休息一下。不过我们快要走了，上了火车，路上先要耽误两天。到了北京，只好再用快信发稿。中途又有耽搁，这一来不是要隔好些日子的吗？今儿是下雨天，我那儿来的朋友不会太多。我想跟着往下多写一点，过两天恐怕就更忙乱了。”说着到了思南路梅家，上楼一看，果然没有人来。他脱了大氅，换上一件紫颜色的晨衣。这件衣服，他穿了将近二十年，跟他走过的地方可真多了。他擦好了脸，从他卧室里走到外间来坐。这原是一个阳台，房主人早就把它加上窗子，改成了一间长方形的小屋子。我们去了，总是在这间斗室里谈话的。他拿了一把小茶壶，喝着北京带来的香片茶，又继续述说他在上海演戏的情形了。

“我第二次在上海的演期快要满了。有一天的下午，从朋友家里应酬回来，走进这所临时宿舍的客堂间。在外面坐着的一个伙计告诉我说：'北京的俞五老板同他的嫂子来了。’我推门进去，果然看见他们两位。我的前室王明华正陪着他们讲话。俞振庭的嫂子，就是我前室的姑母，论起来还是我的长亲呢。我先向他们招呼了，问他们几时到的，住在哪里，到上海来玩儿啦，还是有什么公事？（内行邀角都叫'谈公事’。）俞五说：'今天刚到，先在一家栈房落落脚。就来看你们的。我这一次完全是来邀角。’我说：'那好极了，我祝您公事顺利，等您把事儿办完，我这儿也快满期，我们难得在上海遇着，先玩两天，再一块儿回北京，路上不是热闹得多吗？’我的前室在旁边，冲着我笑。她说：'他来邀的角儿就是你。我们已经谈了好半天，他想约你明年加入双庆社。’俞五这才接着说：'我们几千里路下来，专诚为了邀您。您可不能驳回我的。’我说：'其实这点小事，您又何必老远的跑一趟呢？写封信来，不也就成了吗。’俞五说：'那不成，我听说北京有好几处都要邀请您，我得走在他们头里。来晚了，不就让您为难吗？’我说：'您的事总好商量。不过田际云那边，也得有个交代。我们慢慢地想一个两全的办法才行。’

“过了几天，戏馆贴出了临别纪念的牌子。最后三天是（一）《雁门关》《朱砂痣》，（二）二本《虹霓关》《取成都》《五花洞》，（三）《汾河湾》。尤鸿卿也抄许少卿的老文章，在头里加演了王幼卿的（一）《空城计》，（二）《洪羊洞》，（三）《鱼藏剑》。幼卿在倒仓以前，也跟他哥哥少卿一样，先唱的老生，等他的嗓子倒过来，就变成一条清脆宽亮的小嗓子:

了。先跟他三叔（丽卿）学青衣，再经他伯父（瑶卿）悉心指授，唱到三十几岁嗓子就渐渐塌了中。我把他请来教葆玖的青衣，这是在第一集里已经说过了的。

“民国四年的一月十日（旧历十一月二十五日），是我们临别纪念的最后一天。我很早就到了后台。因为我的码子在后，所以踏踏实实地看了头里盖叫天和三麻子两出戏。

“盖五爷已经跟我两次同班，我看过他好些戏。他的短打是干净利落，谁也比不上的。那天是他的《三岔口》，是我最爱看的。还有《白水滩》《一箭仇》《武松打虎》……也都是他的拿手好戏。手眼身法步，没有一样不到家。他的功夫硬是苦练出来，譬如他想在哪一出戏里使一种特别家伙，他可以寒暑不辍，两三年的练下去。台下有这样的功夫，到了台上就熟能生巧，自然与众不同。有人说他学李春来，其实讲到功夫，恐怕'有过之无不及’呢。当时跟他配下把手的，是谭永奎和祁彩芬，功夫也都结实。像《三岔口》的摸黑一场，他们打起来总是严丝合缝，紧密凑手。不要说是观众看了出神，就连我们同行中在后台看到那儿，也舍不得走开的。

“过了几年，俞振庭也约他到北京参加双庆社，他们还常常合演《拿高登》这一类的戏，非常出色。我那时已经离开双庆，改搭喜群社了。他的年纪要比我大。近年来也不常出台。前年我在天蟾舞台看过他几次戏，腰腿还是那么柔软，可见得他的功夫还练着并没有搁下来呢。

“三麻子原名王洪寿，以擅长红生戏得名，其他如徽班的《跑城》《扫松》……衰派做工老生戏，也都有独到之处。我们同班演了这些天，戏码常常挨着，他唱完了就轮着我出场，总看不着他的戏。那天的《水淹七军》才细细地看了一出。他在面部化妆上面，跟现在使用油彩不同。他是用银朱勾脸的，两道眉毛画得极细，显得威严端重。嗓门吃调不高，微带沙音，可是咬字喷口有劲，听上去沉着清楚。马童周仓都是跟他合作多年、十分熟练的伙伴。身段上，联系得异常严密，特别是马童的一路跟斗翻出来，再配合了他蹚马的姿势，一高一矮，十分好看。他是做派老生，做来却并不过火的。”