诗词的诗化句式与字眼
第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多”如果依散文的语序应当是:兴阑始知啼鸟换,坐久更觉花落多。(译文:兴尽才发现鸣叫的鸟儿已经换了种类,坐的时间太长,以至丁地上的落花也多了起来。)第三联“迳转回银烛,林开散玉珂”不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格,即:“迳转者何?回银烛也;林开者何?散玉珂也”。(玉珂,指马,散玉珂:指骑马从游者各自分散而游。)“迳转回银烛,林开散玉珂”(译文:穿行在曲折的林径,烛光闪闪,等走出去后眼前豁然开朗。)从经验的角度来说,是这种情形:路径转弯的地方有光亮,那是在银烛照耀之下,一群人回程;树林陡然开阔,空中遂飘散着玉珂的声音。这两联,既有成分的省略,又有语序的错综,复杂多变,不同于散文的句式。而这样的句子就是诗化的句式。大致说来,诗化的句式,不同于散文句之处在于以下几点:这种语序的错综,在王维那里还不是特别常见,而发展到杜诗就随处可拾了。一般而言,这种错综的句式有一个原则,就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外,通常是用在律诗中间对仗的二联,如果一联用了错综句式,另一联就不这样用了。句子中成份的省略,就使得句子更加的紧凑,能够容纳更多的东西,也能够引起更多的联想。有时候,诗的上下句连在一起,才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气,有一个专门的名字叫“十字格”这种句式,可以用在首联,也可以用在尾联。最好用在尾联。用在尾联,一气直下,更增加诗的雄健之气。而如果上下两句合起来表达一个意思,贯注一气,且是对仗的句式,则即俗称所谓流水对。如:五言句的字眼多在第三字,也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虚”字,而用表示“动词”或“形容词”的实字。字眼用得好,诗句自然矫健。要记住一点:一句之中,字眼最多不要超过两个,一首之中,不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及,如果多了,也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置,那是最要不得的。请看下面这一首:所有字眼都在同一个位置,句法极其死板,就是一首失败已极的作品。