“明代三才子”之徐渭传世名画欣赏

　　徐渭的大写意花鸟画作品，在超越突破了传统花鸟画中的立意、布局、笔墨等绘画图式之外，更大的突破是自我性情在生宣纸上随心所欲的流露，是一种不掩饰，不矫性的性情独白，他借助于“以目入心，以手出心，专写胸中灵和之气。不傍一人，不依一法，发挥天真，降伏外道”的表达方式，抒发独立不羁的个人性情，抨击腐 败专治的黑暗社会，与传统绘画中委婉含蓄、娓娓道来的表达方式形成了鲜明的对比。

　　幼年丧父、少年丧母的经历造就了徐渭桀骜不驯，狂放不羁的性格，却也让他早慧，成为少有的神童。他六岁读《大学》，九岁就能写文章，十多岁时仿照西汉辞赋家扬雄的《解嘲》作了一篇《释毁》，让周围的人大吃一惊。想想我在八九岁的时候还只会玩泥巴打游戏，实在是令人汗颜不已。

　　徐渭，他是个不得志的才子。解缙尚且能在编纂《永乐大典》时声名鹊起，位居首辅，完成读书人治国、平天下的仕途情节、人生夙愿。可是徐渭呢，仅仅只考上了一个秀才。自幼被乡里乡亲称为神童的他，面对屡试不中的悲剧后，自此也是郁郁寡欢。时值嘉靖年间，倭患严峻，的家乡浙江首当其中，素有大局观的徐渭机缘巧合之下成为了抗倭大将、浙直总督胡宗宪的幕僚。在他的出谋划策之下，倭寇头子徐海被擒拿，汪直被诱降。

　　徐渭的艺术成就是多方面的。他的文学成就在明代的戏剧艺术中就占有一席之地，他的书法尤其是草书为有明一代的数人而已。

　　徐渭中国泼墨大写意画派的创始人，青藤画派的鼻祖，他多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面儿都独树一帜，他与解缙、杨慎并称为明代的三位才子，他的大写意水墨花鸟画气势纵横奔放，不拘小节，言简意赅，用墨多为泼墨，很少有着色，层次非常分明，虚实相生，水墨淋漓生动。

　　徐渭的传世作品大致分为手卷和超大幅立轴，手卷的作品具备“密而散”、“古而媚”的特点，超大幅立轴则增添了许多的茂密和压迫感。《草书杜甫诗轴》(189.5×60.3cm)是超大幅立轴的代表作，整幅作品疾风暴雨、点画狼藉，行距几近没有，加之结字横态众多，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，满眼望去摄人心魄，这一系列的作品中没有出规入矩的法度，满是疏狂孤傲的宣泄，徐渭能于迅疾用笔中散而不乱，反映了其驾驭整幅作品的高超才能，实非常人所能及。

　　然而，试问今人，谁又愿意生时潦倒，死时不朽?如果徐渭泉下有知，问他，他也不愿意吧。徐渭四十五岁时写《自为墓志铭》，对自己的死有过凄凉的设想。说自己“不善治生”，到油尽灯灭时，肯定没有什么值钱的陪葬品，只有几千卷书，几件乐器而已。哪里想到，他还是过于乐观了，在七十三岁时，他真正离开人世之时，身边只有一条狗，床上除了一堆乱稻草，连一张完整裹身的草席也没有!