讲堂丨画中仙子在历代画家笔下如何演变

·出水芙蓉图 南宋 吴炳 团扇 绢本设色  23.8×25.1cm 北京故宫博物院藏

荷花--花中仙子

自古就受到人们的喜爱和追捧，寄托着人们心中洁身自爱、不同流合污的高洁追求。荷花在佛教中是神圣洁净的圣物，在人们心中是真善美的化身。荷花别名莲花、水华、草芙蓉、水芙蓉、中国莲、六月花神等。

· 晚荷郭索图      五代  黄居寀

一直是中国历代画家所喜爱的题材，最著名的是南宋画院吴炳的《出水芙蓉》，生动细腻的刻画了荷花清新脱俗的优雅气质。

还有明末画家张子政的《芙蓉鸳鸯图》；清陈书画《荷花》；清任伯年《荷花鸳鸯图》；民国谢稚柳《荷雀图》；宋马兴祖《疏荷沙鸟图》；宋扇面画《晚荷郭索图》；宋人画《荷蟹图》；宋冯大有《太液荷风图》；传宋人《子孙和合图》。

· 连塘脊鸰     当代  谢稚柳

·枯荷鹡鴒图  宋  佚名

宋人所绘荷花更加的注重荷花的结构、设色，通过线条的交接关系贴近对象。

·荷花图    宋  佚名

元朝的画家则重视意蕴多谢，如何大昌所绘《芦雁图》中斜如水面的芦苇和残败的荷叶逸笔草草而成。

·  芦雁图 元  何大昌

我们看到明朝其实糅合了“理”与“韵”，既有潇洒也有规矩，吕纪、周之冕、魏学濂便是如此，即便是徐渭的泼墨也依然如此，陈洪绶的画风写实，可谓别树一帜。

· 莲渚文禽图    明代  周之冕  立轴  绢本设色   纵93厘米横47．7厘米   南京博物院藏

近代著名美术史论家黄宾虹说：老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止，准确概括了陈洪绶作品的师承影响。

·荷花鸳鸯图    明代  陈红绶  绢本设色    纵184厘米横99厘米

·荷花图 明代 陈红绶 绢本设色 共八开 每开纵75.8厘米横39厘米 台北故宫博物院藏

·莲石图 明代 陈洪绶 

清代出现了很多以卖画为生的画家，所以我们看到了很多世俗化审美的作品。八大山人更多的还是延续明的艺术审美。近代在发扬传统的同时也受到了西方的很多影响，对线条、透视、画面构成都有了更加丰富的探索。

·荷花图    清代  唐艾  立轴   纸本设色   纵148.4厘米横81.6厘米   上海博物馆藏

·太液荷风图 宋 佚名 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 台北故宫博物院藏

·枯荷鸳鸯图 元 张中 纸本淡设色 纵96.4厘米横46厘米台北故宫博物院藏

·荷花图 明代 王问

·荷花图局部

·荷花图 明代 周之冕

·残荷鹰鹭图 明 吕纪 绢本设色 纵190cm横105.2cm 故宫博物院藏

·黄甲图 明代 徐渭 图轴 纸本墨笔 纵114.6cm横29.7cm 现藏台北故宫博物院

·荷花鹭鸶图 明代 魏学濂 立轴 纸本水墨 纵92.9厘米横49.9厘米 上海博物馆藏

·红莲图册 清代 谢荪 纸本设色 25.3*31.3CM

·荷花芦草图 清代 恽寿平 立轴 纸本设色 纵131．3厘米横59．7厘米 南京博物院藏

· 河雁图清代 黄慎  

·浦上生绿烟 清代 石涛 纸本墨笔

·蒲塘秋艳图 清代 恽冰 纸本 设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏

·荷花鸳鸯图 清代 吴振武 绢本设色 纵56.7厘米横56.8厘米 北京故宫博物院藏

·《荷凫图》 清 朱耷 48.5×115.0cm 美国弗利尔美术馆藏

·荷花小鸟图 清代 朱耷 纸本墨笔 182*98厘米 上海博物馆藏

 

·荷花蝴蝶清代 郎世宁

·荷花图 清 高砜 扇面 纸本水墨 淡设色 纵17.8厘米横51.1厘米 日本私人藏

·红荷图 近代  吴昌硕 中央工艺美术学院藏

·白莲图轴 近代 张大千

·露气 近代   潘天寿

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