【诗词微塾】绝句的结构

诗词微塾

绝句的结构

格律诗中的绝句是中华古典文学艺术中的瑰宝，是自古以来最受欢迎的艺术。其中名篇名句多不胜数，朗朗上口，家喻户晓。原因是，绝句用最少的字表现最突出的主题、最感人的画面；语言明了，让人一看就懂；题材平常，带普遍性的；意味绵长，一唱三叹，余音袅袅。

绝句之所以如此，除了作者善于用物象表意，融情于景，借景抒情外，就是善于组织语言，是驾驭语言的高手，精通凝聚语言的链条。这个链条就是绝句语法艺术。一首艺术高超的绝句，都离不开科学的语法结构。语法和语言总是如形随影，形影不离。高明的语法结构必然导致高超的语言和语篇。反之，枯燥的语法结构，必然导致枯燥的诗句结构；混乱的语法结构，必然导致混乱的语篇。这就是把绝句写得生动、灵动、耐品的秘诀。现在，我们一起来从语法入手，研究、学习唐代诗人的名篇，从而提高我们绝句的欣赏和创作水平。

例1.绝句唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是一首写景诗。借景抒情。两幅对联，四处景物，一句一景，被称为四条屏。诗的上联写草堂周围近景，由视觉从下到上捕捉景物：新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，白鹭向青天深处飞去，一派愉悦景象，有声有色，有动有静，构成了新鲜而优美的意境。诗的下联写草堂远景，同样由视觉起，由远及近：上句远景，写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。下句写近景，向门外一瞥，近处可以见到停泊在长江岸边的来自万里东吴的船只，想象开阔，意味深长。

从语法结构看，诗的上联是一组对仗句。定语数词：两个对一行；主语景物：黄鹂对白鹭；谓语：鸣对上；宾语：定语：翠对青；宾语：柳对天。语法主体结构是：

第一句：定语+主语+谓语+定语+宾语

第二句：定语+主语+谓语+定语+宾语

诗的下联也由对仗句构成。主语：窗对门；谓语：含对泊；宾语：定语+雪对定语+船。语法结构是：

第三句：主语+谓语+定语+宾语

第四句：主语+谓语+定语+宾语

作者采用排列艺术法，四个句子全是主谓结构排列，上下两联景物分明，对仗工整，句子成分却错落有致，不单一呆板，朗朗上口，成为千古名作。这就是作者的高明之处。请读者注意，用排列法写绝句，最容易写成句式单一的僵化句式，读起来意味索然。

例2.荆州怀古唐·刘禹锡

马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。

风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。

作者根据耳闻目睹思维谋篇，采用排列法画出马嘶、麦秀、风吹、火入四副画面，栩栩如生，使人如临其境，且每两句对仗，又是一幅漂亮的四条屏。

从语法结构看，一二句每句是由两个并列句组合：

主谓(马嘶)+地状(古树)+主谓(行人歇)

主谓(麦秀)+地状(空城)+主谓(泽雉飞)

句意高度浓缩，对仗工整。三四句分别两个兼语式的句子组词的对仗句式：

主谓宾(风吹落叶)+动宾(填宫井)

主谓宾(火入荒陂)+动宾(化宝衣)

句意同样高度浓缩，对仗工整。且两个对仗句子语法结构各异，灵动活泼，同样是造句高手。

上述例子说明，用排列法组词造句，使用不同结构的对仗句是使诗句升华的秘密法宝。

例3.山亭夏日唐·高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

这是一首描写夏日风光诗。作者根据目见之物进行布局谋篇，分别用四个句子分别说了四件事，排列写出。首句“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎。第二句写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字是传神之笔，正好写出了此时楼台倒影的真实情景。第三句是诗中最含蓄精巧的一句。烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真。第四句，“一院香”不仅为全诗增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气，又与上句“微风起”暗合。

从语法结构看，第一句是两个并列句组合：

定语(绿树)+主谓(荫浓)+定语(夏)+主谓(日长)

七字高浓缩了此诗的时空背景。第二句是一个完整的单句：

定语(楼台)+主语(倒影)+谓语(入)+宾语(池塘)

简单明了，交代作者所见景物。第三句又是一个并列复合句，继续写所见景物：

定语(水晶)+主谓(帘动)+定语(微)主谓(风起)，与首句语法同。第四句继续用单句写所见景物：

定语(满架)+主语(蔷薇)+状语(一院)+谓语(香)

纵观全诗，虽然用排列手法谋篇布局，但语法结构富于变化，句子灵动，读起来朗朗上口，值得学习。

例4.清明唐·杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

这首七绝，家喻户晓，因为没有难字，没有典故，十分通俗易懂，物象清晰，境界优美，意境深远，又讲究章法。全诗一二采用排列法，按时空顺序排列。先后交代时间、地点和人物，为下文造境。第三句采用突兀法，笔锋是一“转”，进入主题，“问酒家”，第四句作答“杏花村”，成为整篇的精彩所在。余音袅袅，耐人寻味。

从语法结构看，一二句都是主谓结构，但又有变化，所以不单调：

第一句：时间状语(清明时节)+主语(雨)+谓语(纷纷)

第二句：定语(路上的)+主语(行人)+谓语(欲断)+宾语(魂)

请读者注意，这两句给诗病论打脸了。按照某些诗病论，“清明时节”犯题，因题目是“清明”。第二句“路上”是赘语，因“行人”必然在“路上”，不言自明。试想一下，如果删去所谓病字，换成其他字可以吗？显然不可。三四句是问答流水句，第三句问“何处有酒家”，第四句答“杏花村”。如行云流水，十分自然顺畅，是诗家学习的典范。

例5.凉州词二首·其一唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

这是一首描写边塞将士生活的诗歌。凉州，即现在的武威，地处甘肃省河西走廊东端。作者写边塞风光如在眼前，诗中有画，画中有诗，诗中有乐。一二句写饮酒的热闹豪壮场面：月光下将士们在沙场上豪饮，军乐乐手在马背上弹着琵琶(一种胡琴，专由男士演奏)助兴。三四句用突兀法转为抒情：今晚我醉死在这沙场上请你不要嘲笑我，因为自古以来打仗时几个人能回来。语言简洁明快，朗朗上口，感情真挚，成为描写军旅生活千古名诗。

从语法结构看，第一句，是由两个偏正词组作定语组成的两个名词短语，从语言逻辑上看作宾语，省略了主语“将士”和谓语“端着”，从而是语言凝练。结构是：

定语(葡萄美)+名词(酒)+定语(夜光)+名词(杯)

第二句，是复合句，欲饮是时间状语从句(将士刚要开始饮酒)，琵琶马上催，是主句(琵琶就开始演奏助兴了)。作者用高超的组词造句艺术，把众多内容浓缩在七个字中，可谓造句高手。结构是：

时间句谓语(欲饮)+主句主语(琵琶，借代，指乐手)+地点状语(骑在马背上)+谓语(催)

第三第四句是流水句，即两个句子组词一个完整的意思，相互修饰限制，缺一不可；或一个句子分两部分说。这个流水句是因果句，第三句是果(醉死)，第四句是因(说明战争的残酷)。

流水句，常用于诗句的结尾，使诗句结构严谨流畅,值得诗家学习。这样的例子很多，此不赘叙。

例6.江雪唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

赏析：这是写景诗。小诗犹如一幅江天雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。

从语法看，一二句是对仗句：

第一句：地状(千山)+主谓(鸟飞绝)

第二句：地状(万径)+主谓(人踪灭)

三四句是流水句：

第三句：地状(孤舟)+主语(蓑笠翁)

第四句：谓语(独钓)+宾语(寒江雪)

不难看出，短短二十个字，语法结构灵动有序，一字千金，意蕴深远。

例7登鹳雀楼唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这是一首登高望远诗。寥寥二十字，把景物写得波澜壮阔，气势雄浑，放眼无限。同时寓哲理于笔端。诗的首联用对仗，三四句，用流水句。全诗构篇有道，诗脉顺畅，浑然天成。尤其名句“欲穷千里目，更上一层楼”句，被作为追求最高境界的座右铭，家喻户晓，千古传诵。

从语法结构看：一二句，对仗：

主语(白日)+方式状语(依山)+谓语(尽)

主语(黄河)+地点状语(入海)+谓语(流)

语言非常凝练，对仗十分工稳。三四句，是流水句，第三句是条件，第四句是主句，构成“欲……更……”模式。通篇语法结构合理，语言通俗易懂。

通过上述七首绝句赏析说明，一首好作品，语法结构必须清晰灵动，避免单一枯燥；必须科学合理，符合汉语组词造句习惯；造句内容含量大，字词简洁、生动达意、通俗易懂；杜绝生造词语，杜绝不符合语法逻辑句子；通篇四个句子布局科学合理，排比法和突兀法并用，对仗句常用，结尾二句常用流水句。