王安石到邻居家做客，给墙壁上题写了诗句，成为蜚声诗坛的名作
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。--王安石《泊船瓜洲》这是王安石的一首脍炙人口的小诗，关于这首诗，还有一个小故事，有一次王安石乘船远行，当船只停泊在瓜洲渡口时，诗人放眼南望，看到长江南岸的京口与北岸的瓜洲相距很近，两地只隔着一条江水，于是他写下了前两句。
王安石又向南岸远眺，一派春意盎然的景象尽收眼底，于是他又写下了第三句“春风又到江南岸”，读完之后觉得这个“到”字不好，后来改为“过”字，读了几遍，又嫌不好;又改为“入”字，然后又改为“满”字。王安石觉得这几个字都不能很好地传情达意，换了十多个字，最后才确定为“绿”字。这个“绿”字瞬间就把春回江南的意境表达了出来。从这个小故事里也能看出:王安石在诗歌创作中注重追求诗歌的艺术表现力，以及他精益求精、一丝不苟的创作态度。
在王安石的诗歌中，像《泊船瓜洲》这样注重锻字炼句，追求诗歌艺术表现力的诗歌不在少数。尤其在王安石晚年的诗歌创作中，遣词造句工整、用事贴切精准、对偶精练，从而形成了含蓄深沉、丰神远韵的风格，在当时诗坛上自成一家，被人们称为“王荆公体”。王安石晚年退居金陵(今江苏南京)，在金陵东门之外，距离蒋山(又名钟山，即今紫金山)与城区各七里的地方，修了一所住宅，取名为“半山园”，作为安度晚年之所。他平日常骑一头驴子到蒋山游玩，身边只跟着一两个小书僮。
王安石和邻里之间相处融洽，和王安石的半山园毗邻而居的是一位隐者，这位隐者名叫杨骥，字德逢，别号湖阴先生。有一次，王安石到杨骥家里做客，当他来到杨骥的家里，看到主人干净整洁的居所和错落有致的庭院时，不觉为之赞叹。于是他诗兴大发，就在主人家的墙壁上题写了两首诗，诗题就是《书湖阴先生壁二首》，其中一首是这样写的:茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
全诗中不仅写出了庭院、田野、山水的景色，也写出庭院主人湖阴先生的风采:他是一个很有生活气息的儒雅人士。王安石的这首诗整体构思精巧，结构安排独具匠心，展示了高超的艺术技巧和人文情怀，诗歌读来朗朗上口，成为传唱不衰的经典诗歌，也可以说是王安石的一首代表作品。诗的开头两句写湖阴先生庭院中的景色。大意是说:主人经常打扫门庭院落，院落洁净得没有一丝青苔。庭院内花圃中的花草树木成行成畦，都是主人亲手栽种的。“茅”，指茅屋;“檐”，指屋檐下的平台或走廊。“茅檐”本指茅草屋的屋檐，这里代指整个茅檐之下的门庭院落。
从开篇句“茅檐长扫净无苔”一句中可以看出，主人的院落很简朴，屋顶也是用茅草搭建的。虽然简朴，但是主人所居的院落却十分洁净，一眼望去，院中没有杂物堆放，也没有杂尘污迹。一个“净”字，把院落的干净、整洁、井然有序的特征描摹了出来。在王安石的眼中，湖阴先生的院落不光干净，而且他发现台阶之上连一丝青苔都没有。“净无苔”三个字将庭院的整洁程度描写得形象生动，主人将庭院打扫得细心、彻底，而且是时常打扫。由此也可以看出，庭院的主人是一位热爱生活的人，更是一位勤劳、自律的人。王安石用“净无苔”三个字来表现主人庭院的整洁，是经过一番细心体察的，这是诗人最直观的视觉体验，这三个字虽然简单、平淡，但明晰、生动地再现了庭院的真实情况。诗人用字精准，拿捏到位，由此也可以看出王安石举重若轻的语言张力。
第二句“花木成畦手自栽”，“花木”二字代指庭院内的花圃中种植的花草，这个花圃是庭院内最引人注目的景物，“成畦”是说花草都种植得井然有序。为什么要成畦地种植花木呢?这是因为花木品种繁多，所以要分畦栽种，易于管理，也易于观赏。这不仅说明庭院主人用心地种植花草，而且对花圃的格局与布置做了精心的设计。“花木”二字虽然只是对庭院花圃的整体描写，但这两个字读来回味无穷，而且能给人带来无尽的想象:花圃中四季常绿的植株、四时常开的花卉，有鲜艳的，也有淡雅的，花香有馥郁的，也有清淡的。
整个花圃既五彩缤纷又错落有致，花色与花香点缀着干净整洁的庭院，这是一个洁净优美、充满浓郁的生活气息的庭院，这清幽的环境真是令人陶醉。前两句写的虽然是静态的景物，透过静态的景物，庭院主人洒扫庭院，种植花木的动态早已呈现在人们眼前。因为庭院的干净整洁与花木的错落有致都是主人辛勤劳动、精心设计的结果。“扫”和“栽”两个动词，使得画面静中有动，景中有人，这种写法，为景物画面增添了生活气息:庭院主人湖阴先生洒扫庭院，种植花木，将简朴的庭院打理的井然有序，这种怡然自乐的生活状态，以及有着高雅生活情致的人物形象跃然纸上。
写完院内景色，诗人便将视线移向院外，他看到了院外的田野和远处的山水，于是王安石写下了“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”这两句精彩的诗行。这两句不仅对仗工整，而且还化用了两个典故:“护田”和“排闼”。“护田”出自《汉书》:“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁皆有田卒数百人，置使者校尉领护。”“排闼”也出自《汉书》:“樊哙乃排闼直入，大臣随之。”这就是“护田”和“排闼”的来历。《汉书》中的这两个典故都与人物故事有关系，但王安石却用这两个典故来形容山水，这是极具创造性化用典故。
“绿”，是指田地里的庄稼;“青”，是指青翠的山色。这两句无非是说院外的绿水环绕着田地，远处的青山耸立在诗人眼前。但诗人采用了以物写人、以静写动的方法，这两句也随之成为了蜚声诗坛的名句。对面青山之中一条隐约可见的溪流蜿蜒而下，从山脚之下流淌而来，一直流到院外的田野中。那溪水曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这可爱的溪水也将初夏的绿意带到了田畔地头。
“排闼”的意思就是推门，“闼”指宫中的小门，诗中指的是湖阴先生家的大门。“护田”和“排闼”这两个词语，既是诗人对大自然的描写，也是诗人强烈的情感写照。仿佛溪水也赞赏主人的辛勤，所以溪水有情有义地环绕在田间地头，将田野呵护，将禾苗滋润。“一水”、“两山”对仗工整，“将绿绕”、“送青来”既有鲜明的色彩，又描绘出溪水的曲折与青山的苍翠。一个“绕”字就把溪水的曲折宛转、多姿多彩、情深意浓的神情写出来了。在诗人眼中，青山似乎也理解主人寄情山水的意趣，主动地推门而入，将青翠的山色送来。这就将看似平常的景物写得亲切有情，很好地烘托了主人湖阴先生品行的高洁。这两句将感情、动作、心理融合在了一起，彼此之间相映成辉，清新隽永，韵味深长。
全诗四句，每一句都有出彩的地方，从庭院到花畦到水田到青山，由近及远，井然有序地表现了湖阴先生庭院环境的幽静。所有这些都把握住了景物的特征，这种描写，又和拟人化的手法结合起来。那情调、那笔致，像是诗人发现了美好事物之后，抑制不住心中的喜悦，想要以最美的文字将它们表达出来一样，这种喜悦是这样的自然、真实，读来让人回味悠长。王安石的这首诗，无论从哪个方面来看，都堪称一首杰作。在空间构图上，前两句写院内环境，后两句写院外风光，由内而外，由近及远。最后用“两山排阔”这一极富画面感、极富感染力的词语，映射出诗人真切的视觉体验和独特的审美能力。
两山排闼送青来。诗人由远及近地描写，把远景收拢到视线之内，使整个画面浓缩成为一幅以诗人视线为中心的动态图景。在诗意上，是诗人视线的移动，但这种移动的连续性很强，过渡很自然。首句从院内的茅檐落笔，是“起”;第二句由茅檐到院中，是“承”;第三句从院内到远处的院外，是“转”;第四句又从远处的青山移向院内，是“合”。在写法上，前两句寓动于静，景中有人，语质朴自然，后两句以物为人，化静为动，尤其是后两句中典故的运用，极富创意。全诗格调错落有致，有淡雅有浓艳，有自然有奇崛，又有一气呵成的流畅。
在字词的采撷上，王安石将字句的锤炼发挥到了极致，很多字用意深切、含义丰厚，又十分精当，如:绕、送、护田、排闼都是情动结合、形神兼备的范例。南宋诗人杨万里《诚斋诗话》说:“五七字绝句最少，而最难工，虽作者亦难得四句全好者，晚唐人与介甫(王安石)最工于此。”王安石在《题张司业诗》中，用“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”评价了唐代诗人张籍的诗歌。大意是说，就诗歌创作而言，看上去平淡无奇，无华丽辞藻，无艰字僻典，无斧凿痕。
但这是平淡，而不是平庸。这是淡而有味，是诗人着力追求的一种艺术境界，然而这种境界并不容易达到。这首诗是王安石对张籍创作经验的总结，从王安石题写在湖阴先生墙壁上的这首诗来看，王安石对别人的评价何尝不是他自己诗歌创作的真实写照呢?