生活，还是生活——有感《三十而已》
我相信完美的人生，我相信有完美的生活，事事如意本就是可以追寻的而不应该是嘴头的过瘾，因为如意本身就是非常主观的，因为百分之九十九的事情都取决于你的看法，完美也可以是基本取决于你的定义，就是即使非常主观的看法也不会有太多的问题，很多情商高较为敏感的人都会通过主观心理改善客观环境，有谁能彻底分清楚心理与生理，主观与客观呢，如意是如自己的意。中国文化本身就有毋我的意思，意思就是不要拘泥固执于自己的想法，不要把我太当一回事，但在现代社会，我们恰恰迷失自我，不知道自己想要什么，不知道自己能做什么，我以为追寻我才具有非常重要的现代意义，有句话的意思说的好，只要你真的愿意走这条路，全世界都会为你让路。这个世界什么都不缺，就缺彻底的热爱与执着的自我。电视剧《三十而已》刚刚能让人看到了“我”，不知道熬夜看剧是否彻底的热爱与为剧作文是否为执着的自我。我以为《三十而已》比“三十而立”更有意趣，没有那么多的生活文化负担，只管生活下去。看剧是消磨生活浪费时间，那为剧作文似乎给了自己看剧很好的借口，安慰自己能把娱乐做成文化，或者沉浸在娱乐文化之中而自足，话说回来，怎么就没有一个明星宣传一下我的文字呢，我可为娱乐界说了不少好话，蹭热度就是为了把我的思绪传的更远。
好剧的出现也需要时间周期，也特别需要缘分，当大家都说这一部剧好的时候，也要你碰巧有时间，能从第一集就这样一直看下去。《三十而已》不就是四十三集而已吗，每个人其实都有大把的时间，就看你怎么用，生命确实是在消耗所谓的时间，庄子说的出生入死，原来的意思是说人从出生以后就开始步入死亡，这个结局目前还不可逆，我以为我们最厉害的科幻就是神仙，就是长生不老，这是人生命最本能最自我的愿望，当生理现象、固有意识都在告诉我们人会死的时候，居然有人跳出来说不，说有神仙，有长生不老，我觉得这个理念本身就非常完美，其实也非常生活化，情理皆通，一语道破人的心思。当然，生命无限期生活也就是无所谓意义，而当下的生活却可以安排好时间，赋予其可以说服自己的意义，渡过此生的生命。而说服自己花大量的精力时间去看一部剧，理由很简单，人本身就是感官动物，视觉思维一匹配，就是剧好看，这个好看就指向了时代的脉搏，人生观，价值观等等，一部剧可以测试自我，也可安慰自己着实是时代的潮流与脉搏。我逢人就问看了《三十而已》了吗，这就是我与世界沟通的方式，有谁能否定你自己就是一个世界呢。
现实剧可比玄幻武侠古装剧难写，玄幻武侠古装剧再好，那是惦念过往，畅想未来，勾画一个完美的人生期待，而只要是火爆的现实剧，那就是观者一定能从剧中看到当下的自己。《三十而已》没有“三十而立”的古板而是现代派的自我定义与潇洒，或许我就在期待自己有一个“烟花”梦想的公司，或许我也想住进几千万的豪宅，而大可不必住进顶层王太太家，或许我也在想游轮上的“艳遇”，有人来告诉我红酒的故事，或许我想我的儿子能有许子言那么帅气可爱等等，虚妄心根本无法屏蔽，随心增长又幻灭倒是虚妄，虚妄心一虚妄倒是一件好事，人生做戏，也可把戏演好，投入到戏中去。
《三十而已》的剧情不必多说，有兴趣的自然会去看，看后自有心得。可我愿意分享我观剧方式的心得法门。我一般观剧当然要看男女主角的样子，男主的样子不一定要帅，而是要符合人物的特点，女人的样子当然要美，可美也需要多角度去诠释，比方说，你是不是很难设想童瑶演王漫妮，毛晓彤演童瑶，江疏影演钟晓芹是怎样一番场景，可以说三个女主还是很卖力的演出，或者说在演自己，看着童瑶的样子我就会联想章子怡与汪峰组成家庭，生儿育女，明星也需要爱。看着江疏影，我就想起了她与靳东演的恋爱先生恋爱游戏，倔强却心软。而见着毛晓彤就想起她在舞林大会，露个大白腿跳舞的戏码，妖娆却守旧。再如戏中的小三林有有长的就很妥帖，居然后面在一部很不入流的神怪电影中见到了“林有有”饰演狐狸精，一副主角派头。在《三十而已》中姑且称她为小三，但我一点也不排斥小三，没有小一、小二哪来的小三，我依然相信小三也是可以付出真感情的，所有的出轨，找问题源头都是夫妻本来的问题。比方说剧中的许幻山本身心念就动了，在林有有那里找到了当男人的感觉，而在妻子顾佳那里没有地位。如果我们承认婚有结就有离，在文化思维的角度而言，婚姻不是约束，因为越约束越没有安全感，越缺少个体真正爱情的体验，大家只是将就的过一辈子，不是守护爱情一辈子，是没有选择最后成了一辈子，还是多选择多遇见然后成全自己一辈子，这里面就有关于爱、性、责任、忠诚等千古不易的命题在里面，这也是千百年生活永恒的命题，不管什么剧什么生活都需要爱情，且一般流行的剧都是男女主角或好或坏的爱情吸引人，而生活本身的念想，男人爱装女人爱化妆基本上都是情爱所致。
《三十而已》的主角当然是顾佳、王漫妮、钟晓芹，说的就是她们到了三十岁前后纠结的故事。她们演的固然不错，但我更关注他们后面的男人，或者说主角的“背景墙”应该是怎样的底色。顾佳出轨的老公许幻山意味着别人眼中完美的三十岁爱情都是不靠谱的，生活的完美终归平淡，如烟花般的爱情连完美的婚姻、优秀的老婆、可爱的孩子都无法套牢；钟晓芹的前夫陈屿意味着真正的感情就要经得起生活的各种折腾，折腾过后才能归于正常，才能知道自己真的想要什么；王漫妮的花心男友梁正贤那就让人思考恋爱与结婚哪个更重要，恋爱从来不是为了结婚，而结婚也不一定要指向恋爱，生活让事情混乱也让事情变得非常清晰。我觉得戏中男人们的状态可圈可点，女主角光环后面满是他们的影子。特别是给顾佳开车讲义气的司机陈旭，王曼妮小城相亲对象，有点装的科长张志，钟晓芹挺爷们的小男友钟晓阳，包括王漫妮另外一个装有钱，混圈子的相亲对象，还有那个温暖的咖啡男都给人印象深刻，这些女人身边不乏“动人”的男人，可她们依旧无法摆脱传统恋爱及婚姻观的生活纠结。有时候我也在感慨生活种种奇遇，人与人的交往那么的莫名其妙，在文学上面有一句话我一直很有感受：有时候真实的生活比小说更加荒诞,因为虚构的小说着实是在一定逻辑下进行的，而现实往往毫无逻辑可言，叫人无法排解。看了《三十而已》，总是在期待平淡的生活有着颠覆与重组，这或许也是生活本来的期待。
好的剧就是不管男女主角还是剧情环节都是充分围绕主题来延展的，男女主角的表演还在其次，很多剧之所以质量上不去就是因为剧情不是为主题服务，而是为了追求刺激惊险香艳的场面而刻意演出的，主题及情节还没到这个份上，演员发力就演过了又或者说是演不到位，皆是因为主题不明确造成的问题。而《三十而已》写了三个家庭，多种人物关系，却始终明确“三十岁”这个主题，全剧的高潮，或者飙戏的地方就在这三个女主角三十岁的生日上面做好了文章，整体的剧情就会非常的顺利，有些不合理的剧情，如顾佳花大价钱买茶厂，或者说王太太分不清楚凡高与莫奈；梁正贤一出现，王漫妮就过于主动，包括王漫妮冒然转几万块钱家底给外人；钟晓芹忽然卖书大赚一笔等也在整体的氛围下变得合适起来。
好剧主题一直都非常集中。《三十而已》中的三个女人的三十岁的生日，象征着生活的仪式感与非仪式感都很重要，三十岁的生日办不办，都由于主题的烘托变成了人的转折。因为三十岁有一个文化纠结，就是孔子所说的“三十而立”，把年龄作为一种能力也是一种压力而呈现出来，似乎到了三十岁就要“立”，不管是物质层面的“结婚孩子琐事”，还是精神层面的“能被世人认同的在世上立得住”。尽管“立”字可以有多番解释，但人终归是要立的，不能塌下去的。《三十而已》的剧情：三十岁生日的顾佳，老公为她筹备了一个小而精的户外生日宴会，杯光交盏，烟花相伴，当众一吻，艳羡众人，完美的一塌糊涂的宴会，按照小说的逻辑也就预示着婚姻的破碎；而三十岁生日的王漫妮，大上海拼搏无果而回到温馨的老家，在家有人嘘寒问暖，出门就有人打招呼那股热乎气让人进退两难。小镇有名的科长追求她，大家都关心她的婚姻，似乎一种在奢侈品店待惯了，被一种大城市熏陶出来的高冷气质被绑架了，王漫妮感到非常不适应。王漫妮的生日宴会是在家门前的小巷大排档，左邻右居都来帮忙做饭炒菜，大家围坐成长龙好不热闹，镜头放慢，大排档越是热闹越是衬出了王漫妮的落寞，王漫妮肯定会回上海，只是少一个借口而已。到了三十岁生日的钟晓芹，小两口吵架到了顶点，两人戏份很足。生活没有对错，各自角度都有理由，但放到一起就是错，婚姻真是历练，结婚是历练，离婚更是历练，过去我提到过，所谓的情商高应该有一种极致的反应，比方待人接物让人极为舒服，能把自己的情绪管理的很好等，但我更倾向于情感的极致反应，真正的艺术家的情商是非常高的，爱恨极致，好比钟晓芹与陈屿的离婚，可以说他们是用离婚真正开启了结婚之路，用离婚来提醒双方感情的边界。为三十岁生日理短发买新衣服的钟晓芹，被雨淋成了落汤鸡，手机碎了，爱猫跑了，情绪失控，发疯般地离了婚。让人觉得无奈之余倒也痛快，飙戏需要这样的情节，谁不希望生活来点刺激，小说按着自己的想法写下去了。
三种三十岁的生日就预示着三个女人的命运。当然，到了最后《三十而已》的意义也就指向了“三十而立”。顾佳同样心疼犯了事的老公，去监狱看他。离婚是表明态度和自己作为三十岁独立女人的办事原则，但情义还在。王漫妮经过了与梁正贤的热恋和科长的追求后，在工作上找到了新的境界，准备去国外深造，越发自信独立，过了三十不再迷茫。而钟晓芹找到了感情的依归，知道了自己想要什么，也真的去了解了丈夫对她的好，以及老婆应尽的义务，比方说为自己的婆婆买房子等，知道感情付出后不是为了图个回报，而是为了自己心情的舒畅。一部剧要好看当然需要男女主角的折腾，情节的起伏，但是《三十而已》的高明就在于剧情繁闹过后，居然还有一段无声的剧情，提醒生活的丰富性，你可以是主角，可是在别人眼里你或许就是一个配角，你可以住豪宅而离婚，也可以在大城市与老家来回折腾，更可以求爱复婚，但不要忘了生活中还有那么多的小角色，他们依然鲜活地扮演着自己，当你在抱怨自己没钱买高跟鞋的时候，或许还有人连脚都没有。片尾以无声消解繁闹，以安乐抵抗贫穷，以平凡治愈骄傲。无声的剧情就是主角们经常经过的路边，总有一对夫妇带着自己的孩子在做煎饼小摊生意，他们起早贪黑地为大城市来不及吃早餐的打工族提供快餐，他们会哭会笑，孩子会生病，会半夜尿床，房子会漏水，是上海边缘小老百姓的非常真实而细腻的写照。看完《三十而已》坦然许多，一部剧过后放空而静谧，无声静默方是大道。