一位清代县令的楷书，书法气韵直追晋唐，只是被后人遗忘！

在传世书法之中，有很多人的书法如雷贯耳，但是也有很多人的书法没有什么名气。但是这并不代表他们书法没有造诣。其中清代有一位书法家，他在书坛并没有什么大名气，他只是清代的一名县令，并不是以书法为生，但是他的书法直追晋唐。

这个人就是徐元礼，听到这个名字之后，很多人会感到陌生。的确，他在书坛没有什么名气，也没有带来很大的影响力。但正是这一个个默默无闻的书法家，为书法的发展增添了多元化。

徐元礼既然能当上清代的县令，必然是一位饱读诗书的人。书法也是他文学修养的一项基本功，尤其是对楷书的练习，也是当时文人必备的一项技能。徐元礼的楷书从众多的文人书法之中脱颖而出，独树一帜，写出了文人的风范。

有很多人说他的书法是馆阁体，对他的书法不屑一顾，其实这样评价是不对的，虽然他的书法并没有脱离馆阁体的限制，但是，他并没有完全拘泥于馆阁体，而是融合众家之所长，形成了自己的书法风格。

从他的楷书可以看出他的书法用笔严谨，结字端正，笔画之间相互牵带，虽然未有相连的笔画，但是形成了笔断意连的气韵。

馆阁体之中的书法，笔画距离均等，缺少变化，有着呆板之气，而徐元礼的楷书，却不具备这一点。他的楷书通过笔画的揖让，带来了几分灵动之感。

徐元礼并不是以书法为生，但把书法写到了一定的境界，这让很多书法家都感到汗颜。这幅《吴氏重修祠堂记》，是他书法的代表之作。书法之中，笔势沉稳，字体精妙，气势隽秀，是不可多得的楷书典范之作。

在楷书的发展之中，出现了很多楷书大家，比如颜真卿、柳公权、赵子昂等等，都是在楷书上开宗立派的大家，但是楷书的发展经过了文征明、王宠之后，能在楷书上让后人铭记的书法家寥寥无几。而徐元礼在楷书上的造诣虽然不能说超越了古人，但是在同时期的书法家之中，他的书法丝毫不逊色于当时的一些名家。

只是他的一生以文学修养为主，以一个文人的眼光看待书法，加上他的传世书法并不多，所以没能引起足够的重视。从古至今，像他这样的书法家有很多，名气并不能代表他们的书法水平，这些人都是被遗忘的书法家。

时至今日，当我们再次欣赏徐元礼的书法，仍然可以感受到他书法之中的魅力。不论是在笔法上还是在章法上或者是在结构上都有值得学习的地方，因为清代的知县能把楷书写到如此造诣，已经十分难得，经过了很长一段时间的沉寂，他的书法再次绽放在后人的视野之中，其书法造诣并非一般书法家所能比拟的，称他为书法家是实至名归的。