龚雪青工笔鱼技法解析
荣华富贵完成图
这个步骤就是先勾线,勾线一般我习惯用墨色勾线,也就是墨 色,我根据物象的颜色来调配墨色,根据深浅来调整浓度,大多数画家还是用墨勾线的多,这个初学者自己按照喜好来决定。。。
这张画咱们就按墨来解释,近景的叶子用中墨、花朵用淡墨、枝干用中墨、远景用淡墨,远景花朵相对还要淡。锦鲤用淡墨。我是先把画面刷了一个底色,底色是由上面过渡到下面,采用渐变的形式。颜色是紫色系列,当然不是纯紫,具体用什么颜色我现在也记不清了,差不多就行,看着舒服就可以了。记着刷底色的时候要把花朵的位置留出来,因为芙蓉颜色比较浅淡,比较鲜艳,所以最好是没有底色。。。
这个步骤的叶子就用花青 墨分染,上面的叶子就用花青 墨 曙红分染,注意叶子的结构变化和明暗变化就可以,遍数不用太多,叶子的质感染得太滑腻就会显得匠气,芙蓉花心用赭黄分染,由里向外,对了,少加点墨青,鲤鱼用大红 墨分染花斑,结构按着一般鱼的结构分染。白色的鳞片染少许淡红。水用墨青烘染。。。
这一步骤是在上一步骤的基础上逐渐加深的结果,多了一个花瓣的染法,花瓣的颜色是用曙红 大红点染而成,也可以用牡丹红来画。细致分染的过程主要远近虚实。
这个步骤其实也是上一步的深入版,也就是用上面的步骤慢慢加深,不过该注意的就是该亮的亮,该暗的暗,该有虚实的地方就得有,只要注意这些就可以了,花瓣的亮面的肌理要画的精彩些,这是重点,也就是说在一张画里要有松有驰,有精彩的地方有陪衬的部分。等到各个部位画的够深入的时候,就可以罩色了,叶子罩染草绿为主,浅色的地方草绿 少许鹅黄。中等地方就用草绿。深色的叶子处用草绿 花青 少许胭脂,这样处理有深有浅,颜色也丰富。上面的叶子比较浅,我用的是三绿 藤黄,淡淡的罩染一遍即可,锦鲤就按上一步加深就行。
这个步骤就是细心收拾的过程,收拾在画画里面可以说费的力气最大,耽误的时间最多,因为收拾的时候一不小心就会前功尽弃,这个也许大家都有体会。花瓣的处理重点就是做好肌理,提染白粉,白粉的提染不能太多,要恰到好处,多了就匠气了。花蕊我是用钛白 鹅黄 少许赭石,为的是降低纯度。鱼鳞的白色部分我也稍微提染了一点白粉,主要是靠水的衬托,绢本和蝉翼的纸本都可以背后托白粉。水我用花青 墨 少许藤黄烘染,位置随意,但不能把鱼围成一个圈。一些树干、花蕾、等一些小细节要精心刻画一下,觉得满意就算完成。
三仙戏瑶池完成图
步骤一
这幅中堂是白色牡丹和鲤鱼的组合,取富贵有余之意,整体色彩以蓝色调为主,所以主体的色彩都是偏蓝色。牡丹叶子用中墨加花青勾出,红色鲤鱼和黑色鲤鱼分别用墨红和淡墨勾出。
步骤二
在上色之前,用藤黄加墨、酞青蓝、朱磦和白粉调成一个中性灰色,分多次刷在画面之上,每刷一次趁未干时用纸巾或水笔洗掉白色花的颜色。叶子平涂酞青蓝,红色叶子用朱磦加墨平涂。红色鲤鱼用大红加墨渲染出鱼头和身体,留出受光部分,黑鱼用淡墨染出,鱼鳞也同时画出。
步骤三
这一步要细致刻画,首先用花青墨分染叶子的结构,这里采用的是染高法,同时有意加进了光感效果。牡丹花瓣的根部用藤黄加朱磦和墨分染,红鱼和黑鱼分别分染出鱼鳞的结构,薄彩多遍,层层深入,到了尾部要注意过渡自然,不要太突出,为的是呈现出水中的感觉。
步骤四
在第三步的基础上继续刻画牡丹叶子、花朵、鱼头、鱼身以及鱼鳞的各个部位。同时,用淡彩刻画渲染水面和背景,注意渲染时不要刻板成一片
步骤五
牡丹叶子在上一步骤的基础上继续加深,加强,注意虚实的层次感,近实远虚,近处加强,远处削弱。白色的牡丹花继续刻画花心和根部,达到预期的效果。然后用花青加墨和少量的曙红刻画牡丹背阴的花瓣,此处要精心刻画,使得花瓣透明有质感,还要细致耐看,受光部用淡紫色点染小的结构,红色鲤鱼和黑色鲤鱼分别再次进行上一步骤的动作,使之加强,同时用淡墨染出眼睛,水面用花青墨以湿染法染出
步骤六
叶子在分染完成以后,浅色受光部分用淡绿平涂,留出高光,深色的叶子用深花青墨加胭脂局部压染,红色叶子用朱磦加墨分染后平涂橘黄色,干后用胭脂加大红提染暗部,亮部罩染藤黄,花蕊用白粉加藤黄采用立粉的方法点染而成。红色鲤鱼用藤黄罩染全身,黑色鲤鱼用花青墨和草绿罩染全身,尾部用朱磦加墨染出红色的尾鳍。背景和水面的再次加深刻画,最后整体观察、局部调整,完成后题字,盖章。
文章来源于龚雪青工笔画艺术馆