乍启典：一生苦学，终成大器 / 四六文摘

满天星8882021-01-16 23:50:08

我国当代著名国画家乍启典先生1922年生于田横故里(山东高青县)一木匠世家。其一生苦学、大器晚成的艺术经历，与白石翁相似。2002年1月，他的国画精品《蝴蝶兰》，被国家领导人作为国礼赠与来访的约旦国王阿卜杜拉二世陛下。国学大师、北京大学博士生导师季羡林先生为《乍启典传略》欣然题词：“一生苦学，终成大器。”

乍启典：（1922-2011），字徽五，号鲁北一民。山东高青县人。国家一级美术师，中国美术家协会会员，山东省文史研究馆馆员。作品有《延年益寿》、《珍珠鸡》、《道旭渡口拖运忙》、《银山朝晖》、《秋鹭》、《渔饷》、《松鹤》、《钟馗》、《天水汇海》等。出版有《乍启典画选》、《乍启典画集》等。

他1922年出生于灾难深重的民国战乱时期一个木匠世家，自幼家境贫寒，七岁始入乡村私塾，学习未逾四载便被迫辍学。战乱、饥荒、颠簸、流离伴随他度过了苦涩的少年时代。

他酷爱绘画，少小随父学木工时，就习做雕花细活，钟情花鸟虫鱼、山水亭榭等民俗吉祥图案的雕凿制作，也由此点燃了他幼稚心灵中朦胧的艺术冲动。白日里，为生计辛勤劳作，晚上，他用家里的锅底灰作墨汁，或用燃烧未尽的树枝为炭笔，借着忽明忽暗的豆油灯光，在粗如树皮的毛边纸上进行各种素描练习。

艰难的家境与原始简陋的学习条件砥砺着他倔犟的从艺人生。“七七”事变后，日寇的铁蹄践踏了祖国的大好河山，也占领了他的家乡高苑城。日寇以种种手段威逼他去充当苦工，修筑炮楼。

他饱尝了亡国的悲恨，也激发了强烈的反抗意识和爱国热忱，虽遭受几次皮肉之苦，而他却从未与贼寇妥协，瞅准机会藏进了工地近旁的锦秋湖芦苇荡，终于逃出魔掌。

新中国成立后，他欢欣鼓舞，与当地民主政府密切取得联系，充分发挥个人专长，积极投身到减租减息、土地改革及婚姻法颁布等运动的大潮中去，制作标语、绘宣传画，用他的画笔，尽情地抒发着对新生活的向往，对新中国的挚爱。

艰难困苦，玉汝于成。腥风血雨的年代，苦寒磨砺的环境，聪明睿智的才思，想往艺术的追求，使他从青少年时代就形成了忠厚仁义、爱憎分明的品德，敏行讷言、内向多思的性格和勤奋好学、执着敬业的精神。才自内发，学以外成。

对绘画艺术的痴迷追求，加上他悉心探索，心领神会，渐入举一反三、触类旁通的境界。随着绘画技艺的长进与木工制作的实践，而立之年的他就成为名闻家乡小清河两岸能写会画、细雕巧镂的民间能工巧匠。正如他的自题诗：“白纸一张生农村，家贫辍学做木人；痴爱书画苦无导，师法造化自耕耘。”

不惑之年，他的艺术创作日臻成熟，先后担任地区农展馆、京剧团、人民剧场、大众影院美工、总设计师。他在麻布、木板上挥洒油彩、水粉，尽情挥毫泼墨，其乐融融。

工作之余他就潜心研读历代名画佳作，远学宋元山水的严谨笔法，近学明清诸家恣肆豪放之神韵，心慕手临，废寝忘餐，研精钩深，穷幽极微。他崇尚齐白石、潘天寿、傅抱石等传统型大家名宿，还对徐悲鸿、张大千等融合型大家在吸收西方素描、构图、油画、水彩的艺术处理方面深研覃思，细究中西结合、古为今用的深蕴，博纳余韵流风之精邃。

他既追探前人的成功之路，更学他们把“心、情、意、志、魄”熔于一炉的艺术创作境界，打造着攀登艺术殿堂的阶梯，创作了一大批以工农业生产为主要题材的作品。

他曾利用一个多月的时间，数十次步行到黄河码头写生，上渡轮体验生活；还多次深入到基层油棉厂采景，与一线工人促膝交谈，积累了大量创作素材，经反复推敲，几易其稿，一幅反映繁忙运输景象与劳动者昂扬风貌的《道旭渡口拖运忙》和一幅体现农业生产大丰收的《银山朝晖》成功问世，两幅画作一举入选全国第四届美展。

由此，他在全国崭露头角，誉满省内画坛。才智与磨砺、勤奋与拼搏，造就了他这颗从社会的最底层一跃而跻身于全国画坛的新星。即使在十年动乱年代，他仍然贴近群众，深入生活，持之以恒，笔耕不辍，一支画笔随时代墨彩扬辉。

1978年，党的十一届三中全会的春风吹遍了祖国大地，也吹暖了驰废待兴的画坛。年近花甲的他焕发了艺术青春，他饱蘸着时代的浓墨重彩，创作了国画作品《春满人间》。

此后，拥抱祖国的春天，描绘祖国的未来，讴歌改革开放，成为他这个时期创作的主题，并逐渐形成了自己独有的绘画风格。孜孜探索绘画艺术的同时，他政治上也不断追求进步，在六十一岁时，他光荣地加入了中国共产党，实现了多年的夙愿和理想。

笔随时代、扬善刺恶是他自学成才的重要途径之一。笔墨合为时而著，书画合为事而作。他坚持实践着“歌颂善美，反对丑恶”这一新时代的文艺思想，以激越的笔墨参加各项有益的社会活动，反映了高尚的道德情操和饱满的政治热情。

这种时代情怀融入笔墨，又促进了他艺术的长足进步。他有不少作品以表现中华民族的兴衰存亡为主题，讴歌新风，针砭时弊，能使人透过画面，体味其深藏的内涵。

他把开口大笑的石榴和延安窑洞巧妙地构入一图，热情歌颂延安精神光芒四射、硕果累累；为赵一曼纪念馆绘制的《松鹰》，热情讴歌了革命先烈坚贞不屈的英雄气概；为纪念抗日战争胜利50周年而精心创作的《铸剑斩暴》，深情地抒发了中国人民百折不挠、誓灭贼寇的豪情壮志，严正地痛斥了日本军国主义的滔天罪行。

古稀之年，笔耕逾勤，他的绘画艺术创作进入了一个巅峰时期。在充分汲取农村、厂矿等大量基层生活绘画素材的同时，他遍访了新马泰等东南亚诸国，进行多层次的艺术交流和考察写生，更加开阔了眼界，拓宽了艺术思维。

他的画作虚实相间，枯润相生，形神兼备，老辣朴拙，无论是花鸟，还是人物，抑或山水，都展示出一种气韵灵动、端庄郁勃、苍劲凝重的生命气息，更充分体现出他深邃厚重的文化艺术底蕴。

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寿登耄耋，他的创作灵感倍加旺盛，艺术趣味更为宽泛，熊猫、鳄鱼、海豚、企鹅、松鼠、芒果、菠萝、蝴蝶兰、仙客来、风信子、鸡毛竹，这些历代名家不曾涉猎的题材，他都能信手拈来，自由挥洒，笔简情深，艺术素养达到了炉火纯青的境界。

进入新世纪，他的艺术成就取得了更加丰硕的成果，2001年，在北京中国美术馆举办大型国画展，他的74幅精品画作连展一周。丈六作品《芭蕉》《蒲湖鱼鹰》《紫气东来》大气磅礴，酣畅淋漓；《雏鹰》《秋鹭》《鹈鹕》《非州鹳》《海棠八哥》活灵活现，惟妙惟肖；《旱莲》《芙蓉》《侣人树》《铁树含苞》水墨神化，滋润灵秀。