玩巨印的看过来，名家教你创作巨印
我们今天所见到的最早的多字印是明代文彭所镌巨印对章“我已定交木上座”（见图一，朱文篆书，7厘米见方）
“文章不求百年老”（见图二，白文篆书，亦7厘米见方），印顶、印侧有金农、朱彝尊、赵之谦、吴昌硕等篆刻大师的题跋；更有沙曼翁先生的亲笔鉴定书，他鉴赏肯定：“集万千珍宠于一身，印中至珍，非此莫属！”
另一方多字印是清初周芬所刻“滕王阁序”（见图三），10厘米见方的印面镌刻763字，且为大篆，堪称多字巨印之魁！
最巨者是“沁园春·雪”（见图四），印面7.5厘米见方，元朱文共114字 。韩先生巨印作品刀法精整质朴，篆法严谨舒展，金石味中透出时代气息，形成矫健清丽、古拙灵动的印风。
当前各类书法篆刻展中，为了追求展厅 效应，篆刻已从“方寸”之中解脱出来，刻制巨印已成篆刻艺术表现手段之一，即使是方寸印，也大多利用现代科技将印蜕放大至15至20厘米见方，以单印形式装裱展出。正如李刚田先生所说：
“如今篆刻从书画作品的附属中走出来，表现独立的价值，从文人的书斋、案上走出来，在高大的展厅中作壁上观，此种变化使篆刻艺术的审美从‘读’变化为‘看’。看作品的章法形式，看刀笔的表现力，品味作品的外在气势。”（《我刻巨印》）无疑，这种展厅效应为展现作者和作品的创作思路和内涵精神开拓了新的天地，值得推行。图七即为李刚田先生创作的10厘米巨印“胸中海岳梦中飞”。
巨印的特点及创作方法
要探讨巨印的创作方法，一要搞清楚巨印的艺术特点；二要结合特点掌握要领，方能在胸中形成丘壑，在创作中得心应手。纵览以上巨印从实用性逐渐发展为篆刻艺术的过程，就巨印特点结合创作技法归纳如下：
1．巨印的特点在一“大”字。由大而调动起来的艺术要素必然要呈现出大的气势，大的章法布局，大的刀法韵致。李刚田先生有一段话颇值深思：“大印要醒目而不必繁琐，要团聚而不可散漫。在书法创作中古人说写大字难于结密，小字难于宽绰，篆刻如也。大印要团聚，小印要意态舒合。”（《我刻巨印》）此段话的中心含义即巨印的章法疏密关系至为重要。
2．巨印大多为多字印。多字印宜于见作者书法和章法的功力，但如果书法和章法功力不足时易落入平庸。如要体现出篆刻“自然博大与意象渊深并重，而更重内蕴的气象”（李刚田语）。
韩登安先生谈到多字巨印的创作时说：“多字印之难不在刻，而在设计。整体与布局，皆须精心经营布置，力求既平稳而又疏密，一派端庄安详气度才行。”是为的论。
又如白石老人“年高身健不肯作神仙”一印（见图九），是根据字的自然疏密关系而布局的。印中“年”“不”二字，“神”字“申”部以及“身”“肯”“仙”等字，上实下虚，各具姿态。加上残边处理，使印文气息通透，意趣雅拙，疏密相间，实有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术效果。韩天衡先生说：“虚实即黑白，黑白分明，黑白对垒，黑中寓白，白中寓黑。这便是‘计白当黑’。
3．巨印韵致的艺术效果。巨印的艺术效果一要体现大气磅礴的气势，二要强调疏密得当、行云流水的章法规度，三要注重“三法”，即字法、篆法、刀法的巧妙结合，尤其是多字巨印，不可流为工艺品效果。既要体现大印大的艺术效果，又要体现传统篆刻的金石意味，方称佳作。李刚田先生深有体会：“我把大印印面定在10厘米以内，不可再大，太大了没有印味，成了文字的版画。并且从刻的工艺上来说，10厘米已是极限，仍可恃腕力之强一刀走完一个笔画，再大了就不是刻印，而是凿印，失去了以刀刻石的痛快畅达之感，也就失去了刀刀生发的节奏之美，失去了笔意、刀意，也就成了工艺制作。”（《我刻巨印》）他的经验之谈对巨印创作有着直接的指导意义。
清陈介祺云：“凡作印，篆居其六七，刻居其三四，篆佳而刻无力，则篆之神不出。”多字巨印除选石、磨石、设计、上石外，这些做得再到位，如果刻制不佳，将会是“为山九仞，功亏一篑”。因为这些准备工作的难度是一个较小印大好多倍的工作程序。要把10厘米以上的印面磨平，还要把百字左右的印稿渡到印石上，终非易事。巨印名家韩登安先生可谓功力深厚，他“亦须六七日始克完成，一日之中，目力可支五六小时。初稿刻成后，先净石钤一朱稿，后将石面薄涂浓墨；干后再填以白粉，如此，石面黑白分明，可对朱稿而修缮之。以后逐区移动，以至完工。又需备一小镜，大有助于字口之精细入微”（林乾良《论多字印》）。
李刚田先生也认为：“刻巨印难，不刻不知道，实践过才深刻体会到难。一难在于磨石头，二难在于刻制，腕力、臂力并用，要预先考虑石料与风格表现的关系，对点画刀笔的质感的把握，要重大的效果，也要重细节，要在清爽之中有模糊，气息古厚但不可浑浊，线质爽健又要苍劲，要行刀起止脉络清晰，石花斑驳中见金石气。要厚而不滞，威而不猛。
这些艺术效果都要通过刻制过程体现出来。三难是难在钤印，钤盖大印不能用盖小印的办法，部分技法要从拓制版画的技法中汲取。印泥在印面上要蘸得均匀不留空处，然后将蘸满印泥的大印印面向上放好，将平洁而纤维有拉力的钤印纸覆在印面上，然后用日本买来的印版画专用磨压片在纸背后磨压。”（《我刻巨印》）刚田先生是用反拓法钤盖而获得满意的印蜕的。
的确如此，我们在钤盖小印时尚难把握，何况巨印在钤盖时印泥上印的均匀度、钤盖的力度，都会影响到印蜕的效果，也间接地通过钤盖一方满意的印蜕，更能体现出巨印的丰采，为在大厅中展示创造了先天条件
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