云上氍毹 · 京剧《霸王别姬》| 胡文阁：梅韵天香 渊远流长
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一元复始，万象更新。值此新春佳节之际，北京京剧院祝愿您身体健康、阖家幸福、和气致祥、事业进步！
春节期间，北京京剧院不仅在长安大戏院、国家大剧院、中山公园音乐堂上演多场精彩好戏，剧院官方平台还将继续推出“云上氍毹”线上剧目赏析栏目，以此伴您度过一个戏韵十足的新春佳节！
正月初一至正月十五期间，您可通过北京京剧院官方微信观看由北京京剧院领衔主演王蓉蓉、杜镇杰、李宏图、迟小秋、朱强、张慧芳、胡文阁等名家新秀演出的《状元媒》《珠帘寨》《吕布与貂蝉》《文姬归汉》《十老安刘》《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《红鬃烈马》等14部传统经典剧目录像及1场名家演唱会演出录像，欢迎您云上赏戏！
京剧《霸王别姬》
剧情简介
韩信遣谋士李左车诈降项羽，怂恿出兵引其身涉重围。项羽妻虞姬得其弟虞子期之密报，百般劝谏，无奈项羽性情刚愎，不听忠言，被引进九里山，身入十面埋伏，困于垓下。虞姬虽极力劝慰，酒宴歌舞，项羽心终不怿,虞姬见大势已去，狂澜难挽，遂自刎于项羽前，以绝其念，项羽于悲痛之下，率兵突围。
演职员表
剧中人 ……..........… 扮演者
虞 姬（前） ……… 白 金
虞 姬（后） ……… 胡文阁
项 羽（前） ……… 罗 帅
项 羽（后） ……… 韩巨明
韩 信 ……............… 裘 识
虞子期 ……............… 刘明哲
李左车 ……............… 费 翔
刘 邦 …............…… 白智鑫
项 伯 …............…… 张超凡
鼓 师：白 龙
琴 师：舒 健
舞台监督：徐帅帅
后期预告
2月19日（正月初八）
《失街亭·空城计·斩马谡》
主演：杨少彭、孟宪腾
李扬、王宁、王磊、邵沐晗
景宝琪、梅庆羊、梁军委
王昊、王玉玺
2月20日（正月初九）
纪念奚啸伯先生诞辰
一百一十周年
奚派经典剧目《范进中举》
主演：张建峰、费翔、孟宪腾
梅庆羊、梁军委、黄臣
曹阳阳、王超、沈文莉
景宝琪、王宁、侯美、李扬
孙世民、王雪桦
2月21日（正月初十）
《凤还巢》
主演：王怡、路洁、包飞
张凯、李扬、穆雨
梅庆羊、孙世民、沈文莉
曹阳阳、梁军委、王雪桦
【发布渠道】
北京京剧院微信公众号
梅韵天香 渊远流长
北京京剧院领衔主演、梅派名家
胡文阁
梅派艺术是中国京剧旦行艺术的综合性范版，是京剧大师梅兰芳先生在传统的基础上，以自己特有的艺术表现方式将京剧旦行中青衣行当的表演总结归纳而成的，是京剧旦行艺术中的集大成者。梅兰芳先生的一生，不断革新、精益求精，他将诸多艺术领域的创作思想融于了京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成了独特的艺术风格，世称梅派。
梅兰芳先生的艺术特色从整体来讲是中正平和，雍容典雅。更为难能可贵的是，梅兰芳先生的表演艺术全面和完美地继承了中国传统京剧旦角表演的艺术特征与艺术本源，使得我们后人可以窥见到京剧自形成以来旦角表演最为标准化和正统化的艺术特性。同时，梅兰芳先生的艺术体现了中国传统美学中温润如玉的“圆”的美学特性。他的艺术就像一个水晶球，没有棱角的同时，还毫无吝惜地吸收和磨砺着各种对于他自己的艺术有所助益的不同艺术方式与理念。最重要的是，梅兰芳先生演的是人物，他在戏中对于人物的体验与塑造使得他的剧目不仅让观众记住了梅兰芳先生本人，更让大家对他所扮演的人物有了最为深刻的印象。梅兰芳先生的艺术就如水一般，虽然本身无形无色，但是放在杯子里，水就是杯子的形状，放在瓶子里，水就是瓶子的形状。这种大美无形的特点，也正是梅派艺术的特点。
梅派艺术是京剧旦角艺术具有里程碑式高度的派别，集古典、淡雅、平和、稳重、大方于一体。梅兰芳先生早年间学习了大量昆曲，他将昆曲的柔美和京剧声腔的高亢融合在一起，使得梅派艺术别具特色。学习梅派艺术，务须学习其中正平和、稳重大方的东方美学特色，及其全方位、全系统的表演方式。
2020年，北京京剧院举行了纪念徽班进京二百三十周年的流派经典剧目展演活动，为京剧艺术各个流派提供了展示平台，我在梅派经典剧目展演中演出了《霸王别姬》和《洛神》。对我来说，传承梅派艺术是我目前工作的重中之重。经过漫长的时间洪流，京剧艺术已由梅兰芳先生所处时代的鼎盛辉煌之势而日渐式微，传承与发展已经刻不容缓。梅派艺术到我这里已经传承了三代，我是师父梅葆玖先生五十多位徒弟中唯一的男弟子，如何将梅派艺术原汁原味地保留传承下来是我的第一要务。我的师父梅葆玖先生离世已近五年，但他的音容笑貌却仍历历在目，他的高尚品德时时激励我不断向前。师父传授给我的艺术，是一笔无形的宝贵财富，使我受益终生。师父生前对我最大的嘱托，就是要我将男旦艺术“不走样”地传承下去。所谓“守正创新”，于我而言，“守正”是根本，任何个体对其的发展思考都不应超出梅派艺术自身的框架范畴，不应违背艺术的传承规律，要严格保证艺术传承过程中的纯正性，真正意义上做到“正本清源”。在我学习和继承梅派艺术的过程中，师父对我的要求始终是严格的，哪怕一句念白、一个气口都不能出错，这也是对艺术传承过程中最关键的“尺寸”的把握。在男性旦角已经少见于舞台的现今，我将尽全力培养梅派男旦传人，同时也呼吁各大戏曲院校和院团做好人才培养和梯队建设，呼吁全社会共同关注京剧梅派艺术，共同保护京剧这项非物质文化遗产，保护传统文化。
文字整理：尚丹
编辑：王若愚
海报设计：杨瑾
审校：市场开发部
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