古代男子佩玉的最高形式

在各大博物馆，我们经常能看到一些零散古代玉饰，这些玉饰呈扁平状的方形或圆形，它们大小类似、玉质精良。其纹饰或浮雕、或镂雕，有些还镶金嵌宝、美轮美奂，常常令观者叹为观止。

那么问题来了，这些经常被笼统标注为“玉饰”的奇怪古玉，究竟是做什么用的呢？

其实，这是一种唐宋元明时期的高等级玉饰品，它们有一个共同的名字叫——玉带板。

上海博物馆藏元代白玉龙纹带板

玉带板，又称玉带跨，是镶缀在腰带上的玉制装饰物，是古代用以彰显官阶爵位的身份标志。

最早的玉带板出现在北周时期，陕西咸阳北周若干云墓出土的白玉九銙八环蹀躞带，是迄今为止发现最早的玉带板。

此后，玉带板一直沿用至明代。到了清代，由于服制的改变，玉带制度废除。

北周若干云墓出土白玉九銙八环蹀躞带

据考古研究显示，玉带板出土时多镶缀在革带之上，一般由十几至二十几块数量不等的扁平玉板组成，这种镶缀着玉带板的革带被称为“玉带”或“大带”。

玉带板呈扁平状，一面琢有纹饰，一面琢有穿系孔。其形制有方形、长方形、桃形、半月形、圭形等等。

元代胡人戏狮纹玉带板

唐初，高祖李渊颁布《武德律》，将官服皮质革带定为制式，并规定用不同材质配饰镶缀于革带上，以此区别官阶高低。

《新唐书》记载：“以紫为三品之服，金玉带、銙十三”。

《唐实录》也有记载：“高祖始定腰带之制。自天子以至诸侯、公卿将相二品以上许用玉带。天子二十四銙，诸王将相许用十三銙而加两尾焉”

由此可见，唐代腰带制度非常严格，只有二、三品以上的高级官员才有资格使用玉带。

唐太宗李世民

正是在这样的历史背景下，唐代玉带板展现出玉质精良、工艺精湛的时代风貌，是唐代社会文化和艺术成就的真实写照，具有极高的艺术价值和研究价值。

唐代玉带板多为方形，多采用压地隐起的雕琢工艺，还常见镶以金边，或以玉为缘，内嵌珍珠及宝石的工艺形式。

1991年，陕西省长安县南里王村唐代窦皦墓，就曾出土过一条“玉梁金筐真珠蹀躞带”。

唐代玉梁金筐真珠蹀躞带

唐代玉梁金筐真珠蹀躞带（局部）

这条玉带表框皆以青白玉制作，部分泛浅绿。玉表框在唐代文献中又称为“玉梁”，框内为精美绝伦的“金筐宝钿真珠装”。

该玉带玉质温润、工艺精湛，制作考究、富丽堂皇，是一件弥足珍贵的唐代艺术品，现收藏于陕西省考古研究所。

唐代玉梁金筐真珠蹀躞带（局部）

唐代玉带板素面的较少，一般均琢以浅浮雕人物、花鸟、动物纹饰。

带板的图案内容以西域胡人形象最具特色，这也是关注公众号古玉虫唐代中西方文化交流的真实缩影。

大名鼎鼎的西安何家村窖藏，更是一次出土了10副玉带，这也成为唐代玉带历史上最大的一次考古发现。

胡人戏狮纹玉带板 元代

长6.45、宽5.1、厚0.7厘米

现藏于杭州历史博物馆

玉质白中泛灰，细腻温润。单面雕，主体为身着窄袖、短袍、高靴的胡人戏狮的图案，上部饰祥云纹。为元代带饰的常用题材。采用钻孔深雕法，线条简洁粗犷，有鲜明的民族特征。

胡人戏狮纹玉带板元代

长6.7、宽6.2、厚0.7厘米

现藏于安徽省文物局

玉质青白色，细密光洁。正方形，扁平体，缘边浮雕一道凹槽，框内为压地隐起雕琢，胡人一手摆动飘带，一手抛球逗耍，狮子呈跳跃舞动状。背面光素，有四组牛鼻孔。构图逼真，生动活泼。

胡人戏狮纹玉带板 元代

长7.65、宽5、厚0.4厘米

现藏于杭州历史博物馆

玉质灰白色，有黑紫色斑带。单面浮雕，内容为胡人戏狮图。工匠将贯穿于玉石中央的黑紫色斑带俏雕成连绵的群山，其间点缀两朵如意祥云，构思巧妙，造型淳朴。背面四角各有一用于缝缀的穿孔。

何家村窖藏出土唐代伎乐纹白玉带板，该带板玉质洁白细腻、包浆莹润，每块带板都用剔地与阴线结合的手法琢刻纹饰，内容为一胡人形象，或奏乐或舞蹈，形象生动传神。

宋代早期的玉带板仍保留了唐代剔地隐起的工艺特色，但局部的描绘与唐代相比有了细微的变化，动物的局部特征也趋于细致。

以鹿为纹饰制作带板，是宋代带板纹饰题材的特征之一。

下图即为宋代鹿纹玉铊尾，其正面剔地浅浮雕一只卧于坐毯上的梅花鹿，梅花鹿口衔祥云，背面有五组穿缀固定于腰带之上的孔。

宋代鹿纹玉铊尾

同时，受当时社会文化的影响，宋代出现了道装人物玉带板。

首都博物馆收藏宋代人物纹玉带板，其正面雕一道家装束男子，蜷腿坐于毡垫上，似正在欣赏表演或演奏，双手欲击掌合拍。

男子身穿宽大长袍，衣服的纹饰、衣褶的线条表现得极为灵动。

在玉带板背面刻数字 “九”，应为编号标记，同时四角有牛鼻孔供穿缀固定之用。

首都博物馆藏宋代人物纹玉带板

首都博物馆藏宋代人物纹玉带板（背面）

宋代玉带板在雕刻技法上多采用深层镂雕的方法来琢刻纹饰，所刻花鸟云龙，数层叠压成立体状，细部用细阴线勾勒，花草叶脉也刻画得井然有序。

带板的形制在这个时期也发生了变化，带板除原有的方形、长方形外，新出现了桃形带板。

宋代白玉镂雕松鹿纹带板

辽金时期则较多地使用山林情趣等自然场景入画，即所谓的“春水”、“秋山”纹饰。

辽金玉带板中的山林虎鹿、花鸟鱼水风格写实，自然生动，具有很高的艺术价值。

国家博物馆藏辽金立鹿纹玉带板

国家博物馆藏辽金立鹿纹玉带板（局部）

元代玉带板采用钻孔深雕法，线条简洁粗犷，与唐宋那种打洼浮雕工法明显不同。

此外，在装饰纹饰上看，元代玉带板继承了关注古玉虫公众号辽金时期的游牧文化题材，“春水”、“秋山”类型的纹饰较为普遍。

同时，胡人戏狮纹和云龙纹也是元代玉带板的常见纹饰。

元代白玉鹘啄鹅玉带板

明代玉带板数量最多，近年考古发掘出土的整套带板也不在少数。

这是由于明代不仅皇族使用玉带板，朝廷还将玉带用于赏赐。

《大明会典》中“给赐”记：“渤泥国……永乐六年，王来朝，给冠带、袭衣，王子袭封，还国，赐金镶玉带一条。”

明代玉带

明人沈德符《万历野获编》中也曾记载文武官员朝服革带因品秩的高低而不同：“一品玉，二品犀，三、四品金，五品银钑花，六、七品银，八、九品乌角。”

明代玉带板雕刻精美，玉质较好，存世量也相对比较大，具有较高的收藏价值。许多明代玉带板都采用多层镂空雕刻，花下压花，技艺十分精湛，令人叹为观止。

明玉带板装饰分素面、透雕、镶嵌宝石三种形式，所雕纹饰同元代相比有了较大的变化，早期仍有元代遗风，以云龙纹为主。

上海博物馆藏明代龙纹玉带板

明代玉带板早期的雕刻多是立体的深层镂空，可以看出明显的元代手法。

明中期带有吉祥寓意的图案开始流行，带板上的纹饰几乎全部转为吉祥题材，如松鹤、麒麟、三羊、百狩等。

明晚期在雕工上呈现出粗犷简略的风格，与早期有所不同，图案虽有定制，但颇为灵活。

上海博物馆藏明代鹦鹉纹玉带板

明代玉带板由长方形、桃心形、竖条形组成，另外还有委角长方形和方形带銙。

一副明代标准玉带由20块带板组成，这20块带板又是由长方形8块、长条形4块、圭形2块、桃形6块按照一定的顺序排列而成 。

明代标准玉带板示意图

综上所述，正是由于年代久远，许多传世玉带多已散落不全，因此才造成了今天博物馆中零散玉带板功能和用途的模糊，不过，这也正是古玉研究的乐趣之所在——刨根问底、正本溯源！

玉带板自北周至明末，前后共延续了一千多年，这种镶缀于王公贵胄腰带上的身份标志，是中国古代封建社会的一个缩影。

同时，玉带板作为高等级的玉器形制而言，不仅是中国古代艺术风貌的杰出代表，同时也是不同历史时期社会文化的真实写照，因此具有极高的艺术价值和收藏价值。

上海博物馆藏唐代击鼓伎乐纹玉带板

天津博物馆藏宋代道人观书玉带板

北京故宫博物院藏宋代龙纹玉带环

天津博物馆藏宋代云龙纹玉带板

国家博物馆藏辽金双鹿纹玉带板

明代玉带

明代玉带板

明代玉带板

明代铜镀金嵌白玉带环

带板标准形制及分型

玉带板，又称为带跨。13块到26块不等，材质及数量依据等级不同，都有严格规定。根据记载所知，明代时玉带仅限于皇帝、藩王及建立功勋受封的公、侯、伯、驸马及夫人使用。

玉带饰

玉带饰在明代最为盛行。到了清代，它的实用性基本被装饰性所取代，成为显示身份地位的一种象征。本辑精选的“鱼龙花草纹带饰”为皇族用品，其龙纹基本沿袭了元代风格——龙嘴张开，威武凶猛。

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