张旭光是当代的书法名家，也是最不会提笔写字的人

有时候，网友的眼睛是雪亮的，经常在网上发表一些对名家书法作品好坏的见解，例如对张旭光书法的看法就是一证。其中观点最为集中的就认为张旭光早年的作品是下了功夫的，是有一定的功底，而如今，他老人家的路子是越走越窄，甚至很危险。虽然网友没有给出具体的论据，但结果是有了。

张旭光是当代的书法名家，曾经在中国书法家协会任过秘书长一职，影响很大，在国内知名的电视上作过《圣教序》书法讲座，由于当时的确讲的好，写得好，赢得了一大批'张粉'，当然，他所提倡的'激活唐楷'主张，并未得到官方认可，从而夭折。所谓'激活唐楷'，是指对楷书一类书法在爱好者群体中要予以普及，但是这个提法并未得到响应，或者说是上面的肯定。这个就不说了。

现在我们主要来看看张旭光近年来的一些书法作品中都有哪些问题？有人认为他是对行草书书法的一种探索，并且是探索失败了，本人比较赞同这个说法。现在来看看什么是书法？书法在当今已经被定义为艺术，是艺术的东西，就应该有艺术的本质和表现方式，艺术的本质简单来说，就是由哲理性、自然性及境界性所共同组成的，书法艺术的表现手法常常被认为是由笔法、墨法及空间感、整体感等各个要素来组成，这就是书法艺术。

早年张旭光的书法，可以说是根植传统，有所创新，有自己的风格特征，他对理论上的一些说法也都建立在古人的书论上，如果说张旭光不懂书法，那是假的，他比谁都懂，他所见过的、经过的都要比一般人多得多，他的眼光也是很独到的，对任何人的书法作品都能作出较为准确地判断，这是张旭光的书法修养能力。

而如今张旭光的书法水平是上升了还是走偏了？肯定是走偏了。因为他为了表现书法的艺术性，而忽略了书法的另一个核心要义，那就是笔法。换句话说，张旭光为了表现书法艺术，忘记了，干脆说是不会用笔写字了，换成了画字，顾此失彼了，本来是两条腿走路，而现在是单腿跳着走路了。

张旭光书法用笔有哪些毛病？

一是把毛笔卧着写字，就像手里拿着一支钢笔，完全忽略了它是一支毛笔，毛笔是软性的，是有弹性的，人们正是利用这个弹性来书写出毛笔书法的艺术特点的，钢笔一类的硬笔则不同，只要没有提按，写出来的点画就是粗细一致的。写毛笔书法时，最关键的是要将毛笔'提出来'，让笔锋'扎'进纸里，做到入木三分的感觉，但如果把毛笔提不起来时，都是用侧锋书写，这样的效果会给点画带来漂浮之感，而张旭光就是这样写字的。但也并不是不能用侧锋，侧锋能造险峻之美，书法中侧锋过多时，会让人感觉'胆颤心惊'的。

二是过于追求艺术性。别人都走上了艺术性的书法道路，而唯独他一人（当然不止是他一个人）还在原地踏步，他就要想着变，但是书法的变也是有度可量的，并不是说你想变，就狂妄地变，那是不可取的。张旭光对书法的'变'有些太过着急，步子迈得太大，把书法中的对比关系、矛盾关系处理得让人吃惊。从他的四字作品中就能作出对比，宽的、窄的、粗的、细的、浓的、淡的、高的、矮的等等，这些都是艺术所需要的成分，而张旭光对此过于夸张，如此以来，就走上了另一个极端，或向丑书迈进。

三是字形。本来作为书法艺术来说，对于字形的问题是不作追究的，但这里还是要说上几句，因为你的粉把你划进了传统一类，如果对字形再过于变形，就说不过去了。张旭光写的是行草书，行草书的辨识度还是可以的，一般的书家都能认出来，但张旭光现在的行草书作品中，能有几个字让人辨认出来？