米芾的凌空取势起笔法

褚遂良作书有'悬崖勒马'之气势，凌空起笔，稳落于纸，自有一番英气。米芾在这一点上更显青出于蓝，字形灵动而富有生气，跃然于纸上。

米芾曾给褚遂良的墨迹题跋。他在《跋褚遂良临兰亭序》中说道：“右唐

中书令河南公褚遂良所拓晋王羲之《兰亭宴集序》，并谏议大夫柳公权所得群贤诗，御史简法李公麟制图，皆骑马王晋卿家所藏，可谓三绝。”

关于此事，清代杨守敬也有记载：“米襄阳书，以悬肘书字…如跋褚河南临本《兰亭》二通。”

由图表可知，褚遂良的字形多起笔后凌空而下，并无切转，如“安”、“咸”、“仲”等字的第一笔，没有犹豫，坦率而自然。米芾则将这一特点应用在了自己的书体中，如通过“明”“奉”“未”等字，能清晰地体会到“驰骋”的感觉，像极了褚遂良的性格。

从细节处看，褚遂良《潭府帖》中“安”字的第一笔横空切入，与米芾《箧中帖》中“明”字第一笔的切入有异曲同工之妙。褚遂良《枯树赋》中的“无”字与《蜀素帖》中的“不”字的摇曳姿态十分相似。

褚遂良《雁塔圣教序》中的“风”字与米芾《乱道帖》中的“奉”字，通过撇画的对比关系，整个字给人险中求稳的感受，趣味十足。

撇画凌空起笔，更为字形增添几分趣味。褚遂良《文皇哀册》中“咸”字的撇画与米芾《乱道帖》中“官”字的捺画似空中之物凌空而下，恣意盎然。

褚遂良《枯树赋》中“仲”字的第一笔之撇画与米芾《乱道帖》“未”字的第一笔都未经过多的设计，反在无意中更显生趣。褚遂良《绢本兰亭序》卷中的“于”字与米芾《知府帖》中的“论”字比较，其右半部分的第一笔做了少许停顿，但是仍未减其凌空起笔的潇洒姿态。

褚遂良对米芾的影响是潜移默化的。其《自叙帖》中有：“余初学颜，七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印版排算，乃慕褚而学最久。”

文皇哀册页帖 唐 褚遂良

关于米芾学习褚书的经历，亦有多方史料可证。恽南田云：“褚、米一家书，学米需先从褚入。”“元章学褚河南，又兼得驰骤纵横之势。”“临褚河南书，乃借径于米老，此可悟米老运腕题壁法。昔人踏雪观《瘗鹤铭》，虽与米老题字同勒崖侧，乃正是米书追访不到处。”

后人也曾多次评价米芾学“褚”：“米礼部书《宗室崇国公墓志铭》，郑居中撰文，几二千字。余所见者有大小两本，绝似褚河南《哀册》。”“苏轼独宗颜李，米芾复兼褚张。”“米书之源出自颜褚，如要学米，先柳入欧，由欧趋虞褚，自虞入褚，学至于是，自可窥大家之门，元章亦拜下风矣。”

米芾经过学习褚书，领悟到其书法艺术追求的方向。他渐学渐进，融合与取舍，逐步摆脱了他人的影子，渐成自家面貌。