20210226
《上下五千年》九十六
２０ 弦高智退秦军
晋文公打败了楚国，会合诸侯，连一向归附楚国的陈、蔡、郑三国的国君也都来了。郑国虽然跟晋国订了盟约，但是因为害怕楚国，暗地里又跟楚国结了盟。
晋文公知道这件事，打算再一次会合诸侯去征伐郑国。大臣们说：“会合诸侯已经好几次了。咱们本国兵马已足够对付郑国，何必去麻烦人家呢？”晋文公说：“也好，不过秦国跟我们约定，有事一起出兵，可不能不去请他。”秦穆公正想向东扩张势力，就亲自带着兵马到了郑国。晋国的兵马驻扎在西边，秦国的兵驻扎在东边。声势十分浩大。郑国的国君慌了神，派了个能说会道的烛之武去劝说秦穆公退兵。
《离骚》二十六
及荣华之未落兮，相下女之可诒yi2。
吾令丰隆乘云兮，求宓fu2妃之所在。
解佩纕(xiāng)以结言兮，吾令謇(jiǎn)修以为理。
纷总总其离合兮，忽纬繣(huà)其难迁。
荣华：花朵。
下女：侍女。
可诒（yí）：可以赠送。
丰隆：云神。
宓（fú）妃：神女，伏羲氏之女。
结言：约好之言。
謇（jiǎn）修：伏羲氏之臣。
离合：言辞未定。
纬繣（wěi huà）：不相投合。
译文：
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
离骚评价：
所谓“《离骚》之文，依诗取兴，引类譬pi4喻，故善鸟香草以配忠贞，恶禽臭物以比谗佞，灵修美人以媲pi4譬于君，宓妃佚女以譬贤臣”（王 逸《楚辞章句》），说的就是这一艺术特色。而且其中的比喻，并不仅仅停留在个别事物的类比上，还体现于整个形象体系的构思中，因而又含有整体上的象征意义。
《离骚》在语言形式上，突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句和十字句，句法参差错落，灵活多变；统篇隔句句尾用 “兮”字，句中则往往配以“之”、“于”、“乎”、 “夫”、“而”等虚字，用来协调音节，也有全句不用虚字的。这种新的诗歌表现形式，为《诗经》以后兴起的骚体文学奠定了基础。
《格言联》
1、
养天地正气，
法古今完人。
“养天地正气，法古今完人”的意思是：（成为贤人）要培养天地间坚毅不屈的浩然正气,效法古今完美道德的圣贤。
法：仿效，学习。
“养天地真气，法古今完人”最早出自于孟子说的话：“吾养吾浩然之正气！”，后来见于文天祥的《正气歌》序，文天祥在狱中以浩然正气抵抗生活的艰辛而写下的经典之作。直到最终孙中山先生曾题词送给蒋介石“介石吾弟撰句嘱书”时写道“养天地正气，法古今完人”。
1923年1月蒋介石写了这两句话，并请求孙中山先生为其书写，凭借孙中山先生的名气，1927年“四一二”政变后这句话被很多组织作为社训以此明志。1929年春第一任华人校长杨永清把“养天地正气，法古今完人”作为校训。
2、
三思方举步，
百折不回头。
万事考虑周全后再行动，一旦行动不管遇到什么样的困难都不要退缩，敢于去面对和解决所遇到的问题。
3、
一勤天下无难事，
百思心中有良谋。
意思是只要勤恳的付出天下没有解决不了的事情，任何事情只要理清思路就一定能找到解决的方法。
出自北宋邵雍《弄笔吟》，用于劝学。勤奋能够弥补拙笨，学习可以医治愚笨。
掬水月在手;
弄花香满衣。
(四照堂刘墉联)
春山夜月
唐 · 于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
笔底江山助磅礴;
楼前风月自春秋。
(苏东坡读书台张光楠联)
杂诗·旧山虽在不关身 佚名
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
古歌谣篇
2.蜡zha4辞 / 伊耆qi2氏蜡辞
佚名 〔先秦〕
土反其宅，
水归其壑，
昆虫毋作，
草木归其泽！
入声字:蜡、宅、壑、勿、作、木、泽。
译文：
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
昆虫不要繁殖成灾。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
注释：
蜡：zhà，通“腊”，古代祭祀名，周朝年终大祭万物。
反： 通“返”。
宅： 河流的堤岸。
泽： 水草地、沼泽地。
作： 兴起。
鉴赏：
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
这是一首古老的农事祭歌，属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏，即神农氏，一说指帝尧。蜡，是古代一种祭礼的名称。
周代在12月举行祭祀百神之礼，称为蜡礼，蜡礼上所用的祷辞，即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看，实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥，土地被淹没，昆虫成灾，草木荒芜，眼看收获无望，在原始宗教意识的支配下，原始人企图靠着这种有韵律的语言，来指挥自然，改变自然，使它服从自己的愿望。
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
最后说“草木”，希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带，不再危害庄稼。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。
四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。