他的人品一直被后人诟病，他的作品却影响着后人，实力远超王羲之

众所周知，元代的赵子昂是我国文学艺术史上的“通才”。 他在诗歌、书法等几乎所有艺术体裁上都卓越突出。此时在中原诗坛的杨载、于济等许多有突出贡献的诗人，与他结为师徒。在朋友的倡导影响下，追求高雅、恬静、优美的诗意已成为一时的潮流。可以说实力远超王羲之！

他尤其擅长书法和绘画。他关于人马、竹子的作品，无不令人印象深刻。他曾经说过：“我擅长画马，得益于自身的天赋，所以我可以做我能做的。”他深信自己的作品完全可以和唐代的作品相媲美。他所画的竹子，对后世的影响很大。有人称赞他精美的绘画作品，是别人无法企及的。

北宋人虽崇尚文人画，但用笔作画却实属罕见。赵子昂应该是文人画论最早的实践者之一。尽管他未达到元思家的文艺创作水平，但元朝的几大家都在绘画上受到他的影响，说他是元代绘画的无冕之王。

他对后世书法的影响，不仅在于他的作品成为人们模仿的范本，尤其关键的是，他崇尚学习唐的传统，从而导致一代书法文化风格。有的书法大家一生都在模仿古代人的作品，通常选择王羲之、王献之的书法作品。

其实这是书法入门的捷径，但是对于形成自己的书法风格，会形成很大的帮助，利于自己长期的书法水平的进步。而赵子昂的书法，之所以如此精湛，源于他“无贴不习”。

赵子昂研究了六种书法风格，这在书法史上是前所未有的。草书字字独立，在今草盛行后逐渐衰落，直至元朝已“消失”多年。然而，在他的带领下，草书在元朝有了一个巅峰的风气，“又火了一把”。它的特点是笔触柔和迷人，在历史上，把颜字和赵字形容为美学的两个极端。颜字刚劲有力，赵字风格独特，各有千秋。

当时的人们虽然不欣赏赵字，但也承认了赵字的魅力。也有人说赵字的性格就像一朵美丽的插花，太迷人了，但赵的笔法来自晋，所以妩媚中还是有一种力量感的。

在他的书法作品可以看出，赵的书法古朴、典雅、自然。不像其他书法样式那样高大修长，但他的字体却充满了俏皮灵动。如果你仔细观察他的作品，你会发现他的书法是横向展开的，充满古意，展开的笔法增添了一种美丽多面的情感。

他的楷书作品，对后世影响深刻。他的作品风格具有行书的自如，打破了以往楷书的约束感，在欣赏以往楷书作品的时候，会发现这些楷书方正而精准，不易发现动笔写作的顺序。

但与他不同的是，赵的作品可以清楚地看到用笔的开头和结尾。这种独树一帜的书写方式，使得用笔方式十分清晰，在严谨格局中又多了几分生气。

然而，后世人说他的书法是媚俗感，没有大家风范。事实上，从他的作品来说，并没有媚俗。多数人误读他的作品，是因为很多人研究的赵子昂，而不是他的作品精髓所在。

本质上，人们只学会了他的外表，而没有学会书法的沉稳和活力，所以造成很多人对他作品的误解误读。其实他的书法厚重有力、自然流畅、朴实浓重。 纵观他的书法整体，笔墨的运用，虚实结合，给人以深刻的魅力。

虽然他的所作所为和人品一直使后人诟病，但是不可否认的是，他的文艺作品一直影响着一代又一代的人，很多人在他的作品上学习创作的技巧，学习他的笔法，对后世的影响毋庸置疑。