举世公认名家——近现代十大书法家，都是扎扎实实过来的！
选的十人，都是高手中的高手，但名单非绝对的，还有不少名手也可以考虑。
这些人都是扎扎实实过来的，是近代历史所公认的。近代书法的美学观念，基本是延续清代碑学风气和古代传统书学互相参证，都是有本有源，也有时代特色，但这些人绝对不是乱来。
有些人觉得这些书法大家点画不工整，就轻易否认，只能说是少读书，浅研究。
沙孟海写碑，点画精到吧，功力深厚吧？
李叔同（弘一法师），在《石鼓文》、《始平公》《杨大眼》《张猛龙》《爨龙颜》《爨宝子》等都下过苦功，而且都写得非常深，点画当然也很精到，绝对是写楷书高手。
吴昌硕小楷学钟繇为主，功力极其深厚，近代写小楷的，没人敢说比他厉害。他功夫最好的还是篆字，几十年的功底，难道篆字功夫这么深的人，不能写工整的楷书？
沈尹默这个基本功太好了
祝枝山的草书，水平很高，但有些欣赏不了，没关系，看他的楷书行书，那叫一个精彩。
放两页祝允明的
民国英年早逝大才子，书画家，词人，谢觐虞作品欣赏。
谢觐虞（1899--1935年4月20日）：民国词人兼书画家。初名子楠，又名觐虞，字玉岑，后号孤鸾。江苏常州人，谢稚柳兄。受教于钱振鍠，并娶钱氏长女素蕖为妻，后执教于温州十中、上海南沣中学、商学院等校。与词学家朱祖谋、叶恭绰交往，与学者夏承焘、画家张善孖、大千兄弟交谊深笃。工辞赋，善书画，中年以后特以词名世。未几病卒。词名大于书名，书名大于画名。书法尤以篆、隶为工，所书钟鼎金文，论者以为“可胜缶翁”（吴昌硕）。
台静农（1902年－1990年），本姓澹台，字伯简，原名传严，改名静农。安徽六安叶集区人。著名作家、文学评论家、书法家。早年系“未名社”成员，与鲁迅有过交往。曾先后执教于辅仁、齐鲁、山东、厦门诸大学及四川江津女子师范学院，后为台湾大学教授。其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹，篆、隶、草、行、楷诸体皆精。亦擅篆刻、绘画。有《台静农书艺集》及小说、散文等书出版。
他也是一个著名的书法家，其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹，篆、隶、草、行、楷诸体皆精。亦擅篆刻、绘画。台静农书艺的含蓄是可圈可点的，他幼年得先君庭训，苦摩古帖，后“取悦新知，视书艺为玩物丧志”，一度中辍。“抗战军兴，避地入蜀”，复临旧碑，得沈尹默先生指导，于胡小石、张大千处获书法秘本，这才境界别开，格调生新，其后，“时日累聚，亦薄有会心”，一时间求字者胜于问学者。有《台静农书艺集》。曾三次被捕。抗战爆发前，于北京辅仁大学、山东大学、厦门大学等校执教。抗战时期赴四川，任职白沙国之编译馆，并于白沙女子师范学院执教并任中文系主任。曾创作小说《大时代的小故事》。
王世镗祖籍天津，生于清同治七年（1868）。定居汉中市莲花池9号。幼年好学，天资聪颖。十七岁的时候，便博通经史，善于作文了。而且受了西学东渐的巨大影响，王世镗对天文数学很感兴趣，并很有特长。但就因为这一点，在参加一次科举考试时，因策问
王世镗条对，数据演算过于详尽，遭到了主考官的怀疑，最终，他以被怀疑是新党而名落孙山。遂绝意仕进、致力新学，且与维新变法之重要人物谭嗣同、唐才常等相问讯。未几而戊戌祸作，即入关来陕依在兴安（今安康）做官之堂兄王世锳处校碑读书，韬匿光彩。民国三年（1914）任镇巴县知事，民国十二年（1923）任西乡知县，民国十七年（1928）由汉中道尹阮贞豫主持，将其《稿诀集字》刻石嵌于本市宝峰寺壁上（现移存汉中市博物馆），遂有拓片流行，扬名域外。
还应加上张寒杉，寇遐，岳松侪，刘自椟四位
祝允明草书多出于唐.高闲、宋.黄庭坚。我的草书和小楷受祝允明影响就比较大。在明代我觉祝允明称第一 没有人去抢。再评论一个古代人的艺术水平高低时，我认为首先要对书法史有充分的认识，不然真的是不负责任的行为。