从行笔时毛笔的状态，可以判断书写者是得笔，还是江湖

很多人在感叹别人书写时一气呵成的洒脱时，却发现自己做不到。能发现自己做不到的人，其实是用心的，因为他注意到了他的笔在完成上一个笔画时，笔头已经变形，已经不能再继续下一笔的书写了。

毛笔在书写过程中，即便笔是正锋行笔，到笔画结束时，也容易出现笔锋偏向一侧的现象。再写下一笔时，笔锋偏了就不容易做到中锋行笔，除非第二次跟第一次行笔方向相同。即便如此也只能用拖锋。

王羲之 平安、奉橘三帖

托锋不如正锋的一大笔端是抓不住纸，笔头不能顶住纸。不能顶住纸，就不能使笔画沉静，达不到力透纸背，入木三分的效果。锥画沙是用来比况中锋行笔的，可以想一下，如果锥子的尖端歪曲了，再用它来划过沙面，是不是就没有尖是好的时那样爽利了？

拖锋行笔使笔锋散开

笔锋也和锥尖一样，笔锋如果歪了，落笔时，笔力就会被分散。因为这时的笔锋不是垂直于纸面的，是与纸面成一定夹角的。学过物理的都能明白，这时手给笔的力是被分解出去一部分。

同时，笔锋的歪斜，使笔与纸成一定夹角。你可以拿一只筷子做个实验，把筷子垂直地顶在桌子上。无论你是多大的力，筷子都不会被挤跑，这时有多大的力都可以使出来。但是当筷子稍微偏侧一点，筷子就会抵不住了，会滑向一侧，这种情况下，再有力也是使不上的。

这就是“善书者用笔，不善书者为笔所用”的缘由，笔听话了才能不被笔所用。要想笔听话就要让笔顶纸，要顶纸就要正锋，要正锋就要保证落笔时笔头端正。由此看来，一笔写完，使笔头恢复到初始状态，就是保证书写流畅的关键。

欧阳询 行书张翰帖

那么什么样的手法才能使笔锋回正呢？

我们都知道毛笔的笔毫是软的，但它又不同于墩布的软，毛笔虽软但是有弹性的。书法能有千变万化，关键在于毛笔的软弹。我们不但可以借助“软弹”来获得各种技术技巧，也可以通过它让变形的笔毫回正。

没错，回锋的目的就是回正笔锋。书法传袭都是后人习古，但是由于种种原因，前人的传授难能一丝不苟，倾囊相授，这就造成后人的一知半解。回锋也是这样，人们只把回锋当作藏头护尾之用，根据当然是蔡邕九势中的“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔”这句话。

赵孟頫 湖州妙严寺记 局部

就算这句话就是说的藏锋护尾，也不影响它还有其他的功用——回正笔锋。以藏锋为目的的回笔，注意力只在点画上，如果以这两方面为目的，注意力则在全局。

我们说了回正笔锋是要借助毛笔的弹性，在回锋时，使偏于一侧的笔锋弹回去。具体操作是这样的，当笔头行到点画末尾时，向相反方向振一下笔，随后提笔起来，这时毛笔的笔锋基本已经是回正的了。

米芾《蜀素贴》

有人可能会说这方法篆隶楷可能用得上，行草书是用不上的。你看古人的字帖中，都是尖笔起笔，有时要用带笔与上一笔呼应。上一笔的收笔，也是带笔转折过来的，这么尖细的收笔，没有回锋的余地。

沈伊默先生在编写《书法教学》这本书时，在对悬针竖的书写方法的描述中提到一个词“空抢”。在笔尖抽离的过程中，力注笔尖，一送到底。在提笔离纸的的那一瞬间，由于行笔时用力较猛，势必会往反方向回力，这个动作书法上叫“抢笔”。并且还提到，这个动作要好好练习，这个动作要搞通了，以后的各种尖笔举一反三变通来用就可以，因为那只是方向上的不同。

董其昌采莲曲局部

不管点画粗细，让毛笔在收笔时有回力，也是米芾所说“无垂不缩，无往不收”所表达的。看别人书写时，如果一气呵成，并且笔锋一直都是正锋，那就可以断定这人是得笔者。但如果也是连续书写，每次提起笔来的时候笔锋都是歪的，可以断定，这个人一定是耍的江湖书法。