品读明末清初画家王鉴的山水画

王鉴（1598-1677年），字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江南太仓人，明末清初画家，王世贞的曾孙。王鉴出身于一个文学世家和官宦门第，自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶。王鉴在清代山水派系中，他是“楼东派”的首领。

王鉴工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，“时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。他亦自述：“自幼习董熟耳。”表明他最早学画是从董源入手的。以后又追踪巨然和元四家，万历四十五年（1617年）时的《仿云林山水轴》和天启元年（1621年）拟巨然的《山水图》，可证其最早的画学渊薮。

在晚明的乱世中，既不能“兼济天下”，就只好“独善其身”。即使在数年后多铎率清军攻破常州、无锡、苏州等城之后，他也没有迎降清军，出仕新朝，而是守住清白，继续绘事。他的绘画却因此受益，身为明朝遗老，无处宣泄的亡国之恨令他在故纸堆里寻找寄托，而大量临摹古画，不仅夯实了他的传统功夫，也暗合了明朝遗老的民族情结。所以，他“从董巨入手广泛吸收北宋范宽、江贯道以至五代荆浩、关同等，南宗北宗，无所不学，打下深厚的基础，进而优游于元四家倪云林、黄子久、王叔明、吴仲圭之间?”（蔡星仪《王鉴艺术论》），他的多数“仿”、“摹”、“橅”、“拟”作品就是这一时期留下的，他也因此与王时敏一起并列清“四王吴恽”之首，在美术史上是一位不可忽略的人物。

《山水图》，纸本墨笔，纵50.8厘米，横33.3厘米，四川省博物馆藏。该图以墨笔写群山环抱，丘壑深邃，山居掩映，树木葱蔚。作者时年76岁。

《浮岚暖翠图轴》，娟本设色，纵127.8厘米，横51.7厘米，南京博物馆藏。该图画面场景开阔，笔墨纵横，潇洒苍秀。虽仿黄公望笔意，但不失自家风格，具有娟秀隽永之韵。作者时年77岁。

《仿子久山水图轴》，纸本墨笔，纵95.5厘米，横34.5厘米，上海博物馆藏。该图笔法运用柔和的披麻皴、清劲的勾树法和疏密有致的点苔法，墨色浓淡虚实相生相成，达到沉雄、苍浑、明洁、灵修多种审美意趣并举的境界，是作者笔墨技法臻于圆熟无碍的精品。作者时年60岁。